El “Don Juan” Eldense de Emilio Rico Albert el de “los dos tubos un real”

W meg t t7t &G c jbp4 Miguel Barcala Vizcano tect EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ELDA COSTABLANCA CASAS Portada de: Salva Lzaro O de los textos: Miguel Barcala Vizcano de la presente edicin: Ayuntamiento de Elda - Emidesa Costablanca Casas ISBN.: 84-87962-17-3 Depsito Legal: A-439-2002 Imprime Grficas Arenal, S.L. En memoria del inolvidable Emilio Rico Albert, y a sus hijas Julita y Loln. Emilio Rico Albert Es para m todo un honor dedicar estas concisas, aunque no exentas de orgullo, lneas a la magnfica obra que los lectores y lectoras, sobre todo eldenses, tienen en sus manos, porque como delegada de Cultura y Patrimo nio, pero fundamentalmente como ciudadana de Elda, amo todo aquello que est incardinado con lo que se ha venido en denominar las races de la histo ria de Elda en su ms amplio sentido, y dentro de este aspecto ocupa un lugar preponderante el Don Juan Tenorio eldense, es decir, El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real. Cierto es que estamos acostumbrados a su repre sentacin cada 28 de diciembre desde 1919, a excepcin de intervalos tales como la guerra civi [ o la clausura del Teatro Castelar y posterior rehabilita cin, y a que tal acontecimiento suponga cada ario un gran hito sociocultural. Pero as y todo, el estudio de Miguel Barcala nos acerca a aspectos que son desconocidos para el gran pblico, altamente interesantes para conocer an ms la obra de Emilio Rico y todas aquellas circunstancias que rodean la puesta en escena de esta peculiar obra anualmente, todo ello a travs de un concienzudo estudio en el que Barcala puede presumir de haber aportado un magnfico documento para la mejor comprensin de nuestra peculiar manera de ser. MARA FERNANDA OBRADOR GIL PROMOTORES INMOBILIARIOS Contribuir con la cultura y su difusin es para una empresa una actuacin inusual pero de gran proyeccin y prestigio social a la que, cual oasis, todos queremos entrar. Ayudar a que vea la luz una obra literaria es, adems, un gran motivo de satisfaccin por lo que supone para el autor y para el lector, pero si se trata de algo tan entraable como el Don Juan eldense, obra con la que todos nos sen timos identificados, es un emocionante motivo de orgullo. Si adems su autor es una persona tan profesional como altruista, tan cono cedor del Don Juan como intrprete del mismo, se convierte en una aporta cin irresistible. Es gratificante recorrer la historia que nos cuenta Miguel y revivir momen tos que han satirizado, con gran sentido del humor, los ms importantes acon tecimientos de nuestro pueblo. Para quien se considera tan eldense, como amigo tuyo, ha sido un placer. FRANCISCO HERRERO CUENCA Desde que viera la luz por primera vez en la ciudad de Elda, Miguel Bar cala Vizcano siempre se ha sentido atrado por todo cuanto tiene que ver con la comunicacin y con su pueblo. Su pasin por la radio comenz a una edad bien temprana y ello le llev a participar en las sesiones radiofnicas de la antigua Radio Elda, sita por aquel entonces en los salones de la iglesia de la Inmaculada. Fue precisamente en su juventud, cuando tuvo lugar el primer contacto entre el autor de este libro y la obra Don Juan Tenorio o dos tubos un real; un contacto que le despert una aficin al teatro que, a da de hoy, todava no ha abandonado. De las representaciones con amigos en el domicilio propio has ta la encarnacin del papel principal de la obra sobre el escenario del Caste lar ha pasado mucho tiempo y esto es lo que da cuerpo a este anecdotario del mayor inters para conocer a fondo la obra de don Emilio Rico. Miguel Barcala describe la historia de la vida del Teatro Castelar desde el ario 1919 hasta nuestros das contando el largo parntesis provocado por su cierre a finales de los ochenta a base de zarzuelas, comedias y sainetes repre sentados por don Emilio Rico y un buen nmero de amantes del teatro. Anc dotas teatrales que van ligadas a unas fechas y unos acontecimientos que sus citarn en la mayora de los lectores eldenses el recuerdo de tiempos pasados. Los versos del Tenorio, los cantables incorporados al libreto, los fi nes de fi esta y los programas de mano de varios aos escritos por la mano de los pro pios actores se ven reflejados y comentados en este libro de una manera cla ra y amena. Como perfecto colofn a este libro, todas las palabras de carcter eldense con las que tanto don Emilio Rico como todos los colaboradores del Tenorio han dado cuerpo a la obra a lo largo de los arios, estn comentadas en forma de pequeo diccionario de ese hablar propio que es el eldensismo. En fin, para concluir este prlogo, podemos decir que Miguel Barcala ha realizado una gran labor de recopilacin de datos relacionados con la obra Don Juan Tenorio o dos tubos un real, con la intencin de que su lectura resulte agradable e interesante a partes iguales. De ese modo, aprovecha para desgranar todas las facetas de la vida artstica de don Emilio Rico, algo de lo que los eldenses debemos estarle agradecido por lo que a nuestra historia se refiere. Seoras, seores, ocupen sus localidades, la representacin de Don Juan Tenorio o dos tubos un real va a empezar. PEDRO MAESTRE GUARINOS 16 La verdad es que nunca podra haber imaginado que con el tiempo me vera involucrado en la representacin de aquella obra que tanto me gustaba, de la que era seguidor y que tan buenos ratos me haca pasar en aquella cita anual, cada 28 de diciembre, Da de los Santos Inocentes, en el Teatro Castelar. Me resulta un tanto confuso fi jar cronolgicamente el ario en que descubr como espectador El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, pero es ms que probable que fuese a mediados de la dcada de los cincuenta. En cualquier caso sera a mis catorce o quince aos cuando cierto da, pasada la Navidad, mi madre me pidi que la acompaase al teatro para ver la representacin de aquella obra, argumentando que me resultara muy divertida. Y as fue. Aquel primer encuentro con la obra de Emilio Rico no pudo ser ms positivo porque con lo que me re y lo bien que lo pas, a partir de ese da, me convert en seguidor incondicional de aquel acontecimiento teatral de Inocentes. Despus me enter que arios atrs, mi padre, haba asistido a una de las representaciones de principios de los arios cincuenta, y fueron tan notables sus carcajadas, que llamaron la atencin a los propios actores que estaban en escena. Las risas se contagiaron y durante varios minutos no haba manera de continuar con la representacin. El teatro en pleno rea al unsono, actores y pblico. Probablemente sera la causa de que mi padre decidiese no volver a asistir a futuras representaciones, para no entorpecer el desarrollo de la obra y no hacerse tanto de notar con sus incontenibles y sonoras carcajadas. Durante varios aos, cada 28 de diciembre, asist a las representaciones tenorieras, hasta que en diciembre de 1962 se inici un nuevo parntesis, despus del anterior de los arios de la guerra civil, propiciado en esta ocasin, quizs por la edad de algunos de sus actores, quizs por cansancio, o por indigestin de ensayos producidos por otras obras que emprendieron, como fue la costosa empresa, en aquellos arios, de montar zarzuelas como Los gua pos, La del manojo de rosas y Katiuska, que exiga dursimos ensayos con largos meses de preparacin, lo que causaba presumiblemente cansancio a los actores que paralelamente intervenan en el Tenorio. ste era el caso del pro 17 pio autor de la obra y actor, Emilio Rico, que encarnaba el papel de Don Juan, Jenaro Vera que haca de Ins, Sandalio Requena que interpretaba a Don Gon zalo, Jos Muoz que entonces haca el papel del Lejas, y Vicente Maas que encarnaba a Chutti, entre otras personas inolvidables que en el Tenorio parti cipaban entre bastidores y que tambin se haban comprometido en aquellas zarzuelas, como Francisco Candelas (magnfico actor de carcter y director de escena), Romualdo Guallart y Pedro Requena (inolvidables y queridos apun tador y traspunte, respectivamente); as como Lola Tornero (esplndida actriz cmica), esposa del citado Pedro Requena y que siempre ha estado ligada, hasta la actualidad, como maquilladora del grupo tenoriero. Todos ellos, durante aquellos arios de principios de los sesenta, acrrimos aficionados al teatro, se embarcaron en la gran y dificil aventura del gnero lrico y es pro bable que el esfuerzo minara sus fuerzas y terminase por disolver el grupo. Lo cierto es que me convert en un forofo del Tenorio y no me perda representacin alguna, porque me lo pasaba fenomenal con aquellas ocurren cias, sorpresas y morcillas que continuamente y sobre la marcha introdu can los actores, pero sobre todo por el contenido de los versos y ripios del propio texto que encerraba una gracia extraordinaria redondeada por la mag nfica comicidad que impriman los actores. Y recuerdo lo mucho que sent cuando, aquel diciembre de 1962, la cartelera del Castelar no anunci la tra dicional representacin. Tal era mi admiracin por el Tenorio de Emilio Rico que, en una de las ltimas ocasiones en que fue representado, tuve la oportunidad de grabarlo en un magnetofn de segunda mano que mi padre me haba regalado y que haba pertenecido a una empresa catalana de productos adhesivos cuya representa cin delegaba mi padre. Aquel magnetofn, que haba servido muchos arios de dictfono en la empresa, pese a sus arios de servicio y natural deterioro, me sirvi perfectamente para registrarlo, con un micrfono de baquelita y un cable largo que llegaba hasta donde estaba yo situado, en el cuartito de tra moyistas que se encontraba en el lateral izquierdo de la boca del escenario, justamente detrs del semicrculo que hay junto al mismo, segn se mira des de la escena. Tras pedir a don Emilio el permiso correspondiente, grab aquel Tenorio del que desgraciadamente no conservo el documento sonoro porque la grabacin fue de muy mala calidad y con el tiempo la cinta se deterior. No obstante, con mucha paciencia, y en ocasiones imaginando las frases que pareca entender, lo transcrib y empec a familiarizarme con el texto. Hice unas copias del mismo, llegando incluso a montarlo en un plano radiofni co en aquel viejo magnetofn, en mi casa, con mis amigos de la pandilla como espontneos actores: Francisco Francs, Pedro Barcel, David Fernn 18 dez, Amador Moreno, Rutilio Felipe y Jos Delicado, entre otros. Y como aquel da no haba suficientes intrpretes para cumplir con la tradicin de que todos los personajes fueran interpretados por hombres, fue preciso dar los papeles de Ins a Isabel Lloret, una de las voces ms dulces de la antigua Radio Elda, y a Ana Rosa Tamayo el papel de la Brgida. Aquella grabacin, por supuesto, nunca fue difundida, ya que era pura mente particular y la hicimos para divertirnos. En cualquier caso fue mi pri mer encuentro con el texto de la obra de Emilio Rico. En definitiva, muchos recuerdos afloran de aquella poca en la que hay un dato que puede ser significativo de cara a la continuidad del Tenorio que se restablecera casi diez arios ms tarde. Curiosamente, y es probable que como consecuencia de la realizacin de aquellas zarzuelas, nuevos actores se intro dujeron en el propio Tenorio y otros quedaron muy cercanos y en la mente del director de escena Francisco Candelas Carratal, de Emilio Rico y de Jenaro Vera. Entre los que ya haban participado en el Tenorio es preciso tener en cuenta a Jorge Bellod Lpez que, por otra parte, haba hecho una autntica creacin como tenor cmico en sendos papeles como Cap y Boni en La del manojo de rosas y Katiuska respectivamente, haciendo inolvidable pareja en escena con la graciossima y extraordinaria Carmen Vera. Jorge Bellod se incorpor al Tenorio haciendo el papel de uno de los Sipa les, y despus como Butarelli, en la ltima representacin llevada a cabo en el ario 1961. Otros, como Juan Sanchiz Rubio, haba participado tambin en uno de aquellos Tenorios, pero curiosamente formando parte de un Fin de fi esta en 1960 en el que interpret un divertido play back de una cancin que bas tantes arios atrs haba popularizado el cantante mallorqun Bonet de San Pedro y cuyo ttulo era Rascay. Por otra parte, otros actores aficionados que daron sin duda en la recmara, in mente de los responsables que, arios ms tar de, pondran en escena de nuevo la obra, como Antonio Juan Romero y Sal vador Lzaro Minuto, quienes haban participado en Katiuska. As como Enri que Guil y Manuel Lpez, que formaban parte del coro, y Aureliano Lpez Colino que haba hecho lo propio con el papel de obrero primero en La del manojo de rosas. Fueron realmente unos arios de actividad teatral intensos con la prepara cin de aquellas zarzuelas que requeran muchos ensayos en los que el grupo del Tenorio estaba involucrado. Por ello insisto, es ms que probable que el cansancio cundiera en los actores, algunos de los cuales tenan ya cierta edad. As estaba el panorama en aquellos primeros arios de los sesenta cuando lleg aquel 28 de diciembre de 1962 en que dej de representarse El Seor 19 Don Juan Tenorio o dos tubos un real. Personalmente y como espectador, qued desencantado, como si me faltase algo, y seguro que as se debieron sentir tambin lo que se ha dado en llamar la aficin del Tenorio. El Tenorio entr en estado de letargo. Cronolgicamente, en aquella etapa significativa e importante en mi vida, me incorpor al trabajo y, tras hacer el servicio militar, me cas y tuve dos de mis tres hijos... No poda ni imaginar que se avecinaba mi reencuentro con el Tenorio y mucho menos que sera, formando parte del reparto, como actor. Jorge Bellod tuvo mucho que ver con aquel primer contacto que tuve con los Dos tubos un real. Pero sobre ello abundar en las prximas pginas en las que pretendo, sobre todo, homenajear la fi gura del autor Emilio Rico Albert, profundizando en lo posible en su obra, recopilando vivencias y datos biogrficos, tratando de establecer cronolgicamente la historia de su Tenorio, a travs de referen cias y testimonios, y valorando un perodo que he tenido la suerte de vivir como protagonista, lo que me permite poder analizar y dar a conocer, a travs de las crticas plasmadas especialmente en los cantables y morcillas, sobre todo a partir de 1972, algunos de los hechos popularmente sobresalientes de la vida local e incluso en ocasiones de la nacional. Se dice, y es cierto, que El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real es una especie de notario que, ario tras ario, recoge y da fe de los hechos ms sobresalientes de la vida local. Que el Seor mos pille confesats, Marc de Du!. 20 Emilio Rico Albert naci en Elda el 13 de febrero de 1890, en el propio domicilio donde vivan sus padres en la calle La Pursima. Tres das despus de su nacimiento fue bautizado en la iglesia de Santa Ana por el cura prroco don Antonio Alberola, siendo sus padrinos Antonio Andreu y Milagros Artibucilla. Era costumbre en la poca, y durante bastan tes arios despus, designar tres nombres a los que eran bautizados, imponin dole los de Emilio Gregorio Pascual, si bien despus, como sola ocurrir, nor malmente slo prevaleca el primer nombre, Emilio. Emilio Rico curs estudios primarios con excelentes notas, as se recoge en un diploma que le fue otorgado con fecha 3 de julio de 1902, por la escue la privada de Juan Vidal Vera, por su aplicacin y aprovechamiento revela do en los exmenes verificados el da 10 de junio ltimo, en Gramtica y Ortografa, lo que denota su inclinacin por las letras con tan slo 12 aos. La msica fue tambin, desde edad muy temprana, su gran devocin, estu diando solfeo que le imparti don Paco Santos, extraordinario pianista, com positor y profesor que ense solfeo y canto a infinidad de eldenses que sen tan inquietudes musicales, y autor, entre otras obras, del Himno a Elda. Des pus de terminar Emilio sus estudios de solfeo ingres en la banda eldense Santa Cecilia, eligiendo como instrumento el saxofn, colectivo que diriga el laureado Ramn Gorg, galardn que haba conseguido con la banda en el Certamen Provincial celebrado en Alicante el 10 de agosto del ario 1900. El maestro Gorg, insigne msico alicantino, fue el autor como es sabido de la msica de los tradicionales y entraables villancicos dedicados a los santos patronos eldenses: Virgen Pursima a la Virgen de la Salud y Sol de Justicia al Cristo del Buen Suceso. Lo cierto es que Emilio Rico mostr sus cualida des artsticas, no solamente como msico, sino tambin como cantante bar tono y como actor, en cuyos menesteres pronto empez a destacar. Adems de numerosas representaciones teatrales en las que intervena, actuaba regularmente en las sesiones cinematogrficas de cine mudo donde para amenizar y dar mayor ambiente a las imgenes tocaba el violn junto con 21 Emilio Rico, en una de sus primeras experiencias teatrales (principios del siglo XX). el pianista de turno. Emilio Rico despuntaba brillantemente en cada una de sus facetas artsticas. Tocaba tambin la guitarra y la bandurria, haciendo arre glos musicales a los que pona su propia letra. Magnfico recitador y poeta, siempre en clave de humor, era un actor con una vis cmica extraordinaria como demostrara a lo largo de su dilatada trayectoria artstica. Fue precisamente en la Compaa de Zarzuela que diriga el maestro Gor g donde Emilio Rico comenz a cantar, interpretando personajes en distintas obras del gnero lrico. El 21 de septiembre de 1912 debut en el Teatro Cir co Castelar, haciendo el papel de Escolstico en la zarzuela de Ramos Carrin y Fernndez Caballero Los sobrinos del capitn Grant y en la que particip 22 como primera fi gura la extraordinaria cantante Milagrito Gorg. En el ario 1913 particip en la representacin de la pera cmica La mascota, siendo la primera obra que cant como bartono, obteniendo un gran xito. Su actua cin en la zarzuela Molinos de viento fue memorable interpretando el papel de capitn. La delicadeza, la voz y el arte que emple en el canto de la sere nata le hizo merecedor de una fuerte y larga ovacin de gala. Aquel mismo ario, 1913, dirigi el denominado Orfen Eldense Clav, una completsima agrupacin que estaba integrada por unas setenta voces y que fue preludio de otros coros que surgiran en un futuro inmediato con otras denominaciones, como el Orfen Levantino. Emilio Rico fue durante algunos arios fabricante de calzado y despus representante o viajante, aunque desde siempre su autntica vocacin haba sido y era el canto, la msica y el teatro, por ello estaba siempre involucrado en actividades artsticas, sin nimo de lucro y con fi nes benficos. Fue tambin un destacado actor de comedia dramtica, como demostr en muchas representaciones, dando vida a personajes del dificil teatro de Jacinto Benavente, Manuel Linares Rivas o Alejandro Barona, entre otros. Pero don de l mostraba su genialidad era en lo cmico, en su graciosa forma de hacer, en todos los matices y expresiones que calaban en el pblico. Est constatado que en el juguete cmico El asistente del coronel los espectadores no dejaban de rer en toda la funcin desde el momento en que l apareca en escena. Emilio era un amante y fi el seguidor de las representaciones que tradicio nalmente se ponan en escena en el Teatro Castelar del Don Juan Tenorio de Zorrilla y que cada ario, el primero de noviembre, se solan montar coinci diendo con el da de difuntos. Como aquella que, a cargo de un grupo teatral alicantino, tuvo lugar en el ario 1916 bajo la direccin de Rafael Juan Prez. Dado su exquisito y agudo sentido del humor, no es de extraar que poco a poco fuera fraguando la idea de reconvertir la obra de Zorrilla en un Tenorio gracioso, desenfadado, crtico y con sabor eldense. Y en esa aventura se lanz Emilio Rico, consiguiendo estrenar el 28 de diciembre de 1919 El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, fecha distinta a la que se ha estado barajando en muchas ocasiones, pues aunque se ha situado su estreno en el ario 1921 o en 1923, el propio autor confirm el dato de 1919 en una entre vista que en los aos sesenta le fue hecha y publicada en el semanario local Valle de Elda. Representacin que seguramente debi despertar en los espec tadores una cierta intriga con respecto a lo que podra ser aquello, pero con la sospecha de que, por fuerza, tendra que resultar algo divertido, conocedo res del talante humorstico y dotes cmicas del autor. Result un gran xito que se perpetuara en el tiempo convirtindose en una tradicin cultural local. 23 Emilio Rico tena alma de artista y hubiese triunfado sin duda en el mun do del espectculo. Cuentan que en un viaje que realiz a Canarias por moti vos profesionales relacionados con el calzado, al capitn del barco, para ame nizar al pasaje durante la travesa, se le ocurri hacer un llamamiento a quien supiese hacer algo: cantar, bailar, recitar... para participar en un festival de cara al pblico. Sin pensarlo dos veces, Emilio se present y cant, recit, toc el piano y otros instrumentos, consiguiendo un xito tal que uno de los viajeros, que result ser el empresario del Teatro Coln de Buenos Aires, le propuso montar un espectculo si aceptaba fi rmar el contrato. Emilio prefiri no comprometerse en tan tentadora propuesta. El 12 de julio de 1924, Emilio Rico contrajo matrimonio con Mara Jose fa Vera Rodrguez, con la que tuvo dos hijas, Julita y Loln. Emilio estaba profundamente enamorado de su esposa a quien le escriba unas dedicatorias deliciosamente cariosas, como slo un hombre con sus cualidades artsticas y humanas poda saber expresar. Vivi tambin Emilio en la calle Antonio Maura, para pronto fi jar su domicilio definitivo en el nmero 13 de la Ave nida de Chap, esquina a Chapitel, en un inmueble que tena entonces un amplio patio -jardn, y donde hoy se encuentra el edificio, en cuyo entresue lo estuvieron instaladas, varios arios, las oficinas de la Asociacin de Fabri cantes de Calzado, y donde actualmente, en uno de los pisos, vive Loln, una de sus hijas. Se dice que el 1 de noviembre de 1926 se represent en el Teatro Castelar Don Juan Tenorio de Zorrilla, en el que intervinieron algunos actores locales que participaban en el Tenorio de Emilio Rico, como Francisco Candelas y Jos Verd, entre otros, que no pudieron evitar poner la nota de humor en aquel serio drama religioso -fantstico. El 18 de octubre de 1927, cuentan las crnicas que destacadas figuras de la msica local, como el maestro y profesor de piano Paco Santos, el musi clogo y escritor Tefilo Romero y nuestro Emilio Rico, entre otros, rindie ron un homenaje al maestro concertador Natalio Garrido, con motivo de su llegada a Elda para actuar en el Teatro Castelar, como director, al frente de la orquesta de la Compaa de Zarzuela del maestro Serrano con la repre sentacin de La reina mora. La razn de aquel homenaje al maestro Garrido era porque veinte arios antes, en 1907, haba sido director de la banda La Filarmnica de Elda, en la poca de la escisin de la banda en que sta que d dividida en dos facciones, llamadas popularmente La Pesetera y La Realista. Emilio Rico recit en uno de los entreactos, con su proverbial y carismtica maestra, una poesa dedicada a la Cruz Roja, escrita por Pedro Lpez Casez. 24 El 27 de marzo de 1928 la agrupacin local La Eldense Teatral celebr una funcin en homenaje a los hermanos Quintero, con la representacin de La escondida senda. En el fin de fi esta, tras la actuacin de la banda Santa Ceci lia, cerr el acto Emilio Rico con la interpretacin de dos fragmentos de zar zuela: la romanza de La cancin del olvido y el impactante Golondrn de Maruxa, que arios ms tarde se incorporara en el repertorio musical de su Tenorio y que todava ahora es cantado en el tercer acto por el personaje del Comendador. Aquel acontecimiento teatral termin con el recitado por parte de Emilio Rico, de un poema escrito por el boticario Maximiliano Garca Soriano, Gloria pura, que fue la culminacin de una inolvidable noche para todos los que tuvieron la suerte de disfrutarla. La amistad entre Emilio Rico y Maximiliano Garca Soriano era grande. Precisamente el poeta plasm en verso el retrato de Emilio, de una manera perfecta, en el semanario della en el ao 1927. La personalidad estaba bien definida y era fcil de adivinar: Es cantor, actor, poeta, jocoso, serio, dramtico, esdrjulo, epigramtico, de todo... segn le peta. Su parodia del Tenorio fue un verdadero astracn; qued muy bien su Don Juan, como del mundo es notorio. Yo, la verdad, no me explico, cmo se encerr en su celda sin salir nunca de Elda, Es Don... (y aqu el lector tena acertar el personaje que se trataba). En diciembre de 1928 surgi en Elda el sentimiento y la inquietud de dedi car un monumento a un hijo adoptivo de la ciudad, el insigne don Emilio Cas telar, nacido en 1832 y del que se avecinaba la efemrides del prximo cen tenario de su nacimiento. El da 11 de ese mes se celebr un acontecimiento teatral a beneficio del monumento a Castelar, a cargo de un grupo de teatro de aficionados que diriga Emilio Rico, y que puso en escena la obra Fantasmas, de Linares Rivas, en la que junto con Emilio actu ngel Vera Coronel y como actriz principal Rosita Botella. Como fi n de fi esta interpretaron, ante el agrado del pblico, el entrems cmico de los hermanos Quintero Solico en 25 el mundo, que hizo las delicias del pblico que llenaba el teatro, consiguien do un xito artstico y econmico. El 28 de diciembre de aquel ario 1928 volvi el Tenorio de Emilio Rico al Teatro Castelar, y el semanario local Idella reflejaba en su crnica que hubo tan tas carcajadas que los propios actores tuvieron que hacer un esfuerzo titnico para evitar el contagio de las risas. En mayo de 1929 actu Emilio Rico en el Coliseo Espaa, en la representacin del estreno de la zarzuela Sinforosa la orgullosa que haba compuesto el maestro Almiana, director de la banda San ta Cecilia, con letra del insigne Maximiliano Garca Soriano, y que se repre sent a beneficio de la instalacin del nuevo dispensario de la Cruz Roja. La obra result un gran xito destacando la magnfica voz del bartono Emilio Rico, y donde triunfaron tambin la tiple Milagros Juan, y el do cmico for mado por Carmen Martnez y Francisco Candelas, este ltimo extraordinario actor e inseparable de Emilio con el que comparta sus aficiones artsticas for mando parte del cuadro de actores del Tenorio, desde su estreno en 1919. El 22 de enero de 1932, en tiempos de la Repblica, por iniciativa del Gru po de Actores Aficionados de Elda se organiz una sesin en el Teatro Caste lar a beneficio de La gota de leche que era un servicio social que amparaba ayudas a la maternidad y a la infancia, y en cuyo espectculo, tras la inter pretacin del himno republicano por parte de la banda Santa Cecilia, bajo la direccin del maestro Almiana, el grupo teatral, en el que fi guraban como actores Francisco Candelas, Paurides Gonzlez y Emilio Rico, entre otros, representaron la obra de Arniches Para ti es el mundo. La sesin termin con la interpretacin, ante la bandera tricolor, del himno republicano, cantando como solista bartono el propio Emilio Rico y constituyendo la actuacin un gran xito artstico y econmico. El teatro enmudeci cuando estall la guerra civil en 1936. Los actos pblicos polticos celebrados en los escenarios del Coliseo Espaa y el Tea tro Castelar trataban de poner en conocimiento de la poblacin la situacin, bajo la consigna de resistir. Sesiones de poesa, canto y alguna que otra obra de teatro a beneficio de los heridos combatientes se celebraban con cierta fre cuencia. Los cines funcionaban con las proyecciones de las pelculas de la poca y la inclusin de algn que otro documental del bando republicano. Terminada la guerra, las depuraciones se hicieron de notar con dureza en las zonas que haban luchado al otro lado de los vencedores. Elda no fue una excepcin y, al margen de represiones dursimas, muchos ciudadanos tuvie ron que padecer la amarga experiencia de la crcel. Como ancdota cabe resear que el 1 de enero de 1945 se encontraba en el Bar Negresco Emilio Rico, junto con una veintena de amigos aficionados 26 Emilio Rico en La venganza de Don Mendo. Ao 1948. al teatro, en especial al gnero lrico, celebrando el recin estrenado ario, cuando de momento pidieron a los msicos que amenizaban la sesin, Reque na, Guardiola y Galiana, que tocasen algn fragmento de La del manojo de rosas, pero al no tener partituras arrancaron con la msica del coro de la zar zuela Bohemios, cuya letra es un canto a la libertad bohemia. Cuando estaban en el punto lgido de la partitura, entusiasmados con la meloda, se present la polica, procediendo a la detencin de los presentes, a quienes acusaron de escndalo y ostentacin subversiva, imponindoles el gobernador civil san ciones econmicas que, en algunos casos, y dependiendo de los antecedentes polticos de cada cual, llegaron hasta las 5.000 pesetas, lo que provoc la pre sentacin de recursos negando la acusacin y alegando que slo estaban cele brando con alegra la llegada del nuevo ario. El 12 de noviembre de 1941 Emilio vivi el da ms amargo de su vida, el fallecimiento de su esposa Mara Josefa por la que senta un profundo amor, como grficamente lo demuestran las mltiples dedicatorias que le destin a lo largo de su vida, y que como un tesoro conservan sus hijas. 27 Emilio Rico, amante siempre de todo lo eldense, no poda estar ausente en el reinicio de las fi estas de Moros y Cristianos. En el ao 1944, producto de tertulias entre amigos que se reunan diariamente en el Casino Eldense, sabe dores de la inquietud de reemprender la Fiesta, decidieron crear una compar sa de moros, a la que denominaran Marroques, y que sali a la calle en la primera fi esta de enero de 1945, bajo la presidencia de Jos Vera Milln, que fue tambin el primer capitn de la comparsa, junto con Paquita Juan Dez como abanderada. Emilio fue, pues, fundador de la comparsa de Marroques y entusiasta miembro activo durante muchos arios. En los desfiles todava se recuerda cuando sala de Sultn, que por cierto no lo haca en carroza, sino a pie y rodeado de montas bailarinas que danzaban a su alrededor. En un momento determinado del desfile, se detena y diriga a sus hures un discur so, naturalmente en lenguaje rabe que haca las delicias del pblico que se desternillaba por la gracia y la forma de decir aquellas palabras en rabe. Tambin intervena puntualmente en el ritual humorstico que se celebraba cuando, el ltimo da de Fiesta, acababa la embajada del cristiano al moro, en la que apareca en lo alto de la torre la figura de Mahoma, cuya cabeza, y por efecto de un petardo, terminaba por saltar por los aires cuando el cristia no haba conseguido reconquistar la fortaleza. El entierro de Mahoma se celebraba en comitiva, llevado a hombros, y seguido de Marroques y plai deras que sollozaban detrs de un Mahoma un tanto lanzado. El 5 de marzo de 1948 la Junta Central de Comparsas de Moros y Cristia nos que presida Maximiliano Aguado Bernab organiz con la colaboracin del Grupo de Teatro de Educacin y Descanso, que dirigan Francisco Cande las y Emilio Rico, un gran acontecimiento teatral con la puesta en escena de la emblemtica obra de Muoz Seca La venganza de Don Mendo, en la que par ticiparon un buen nmero de eldenses aficionados al teatro, como corresponde al nmero de personajes que requiere el reparto, significando un rotundo xito. En 1957 Emilio Rico, continuando con su pasin por la msica, entr a formar parte de la directiva de la banda eldense, Sociedad Instructivo -Musi cal Santa Cecilia, junto con otros miembros componentes de su crculo tea tral, como el siempre jovial, entusiasta y amante del teatro Vicente Maas Uak, y Enrique Vera, otro magnfico tenor que particip en varias zarzuelas, como veremos a lo largo de este trabajo y que colaboraba tambin en la obra de Inocentes entre bastidores. Era la poca en que la banda estaba bajo la direccin de Antonio Candel, compositor del emblemtico y bello pasodoble festero eldense Abanderadas. Aquel mismo ario, concretamente el 27 de junio de 1957, tras muchos meses de ensayo, el grupo puso en escena la zarzuela Los guapos de Ami 28 Escena de la zarzuela Los guapos. Emilio Rico en el centro, ante la concha del apuntador interpretando el papel de Curro. Ano 1957. ches y Jackson, convirtindose en un gran acontecimiento en el que se rin di un carioso homenaje a la insigne y extraordinaria cantante lrica Mila grito Gorg, hija del maestro Ramn Gorg. Milagrito, que contaba con casi ochenta arios de edad, haba tenido una voz privilegiada, recorriendo duran te su juventud y su poca de plenitud importantes teatros de Europa, cantan do, segn las crnicas, en el Palacio Real ante la Reina Mara Cristina y las Infantas, y tambin en otras cortes europeas. La gala result todo un xito, participando en el reparto: Lola Tornero, en el papel de Coralillo, Remeditos Goslvez en el de la ta Chicharra, Ana Mara Bauls en el de Mariquilla, Sandalio Requena que interpret Frasquito el Rubio, Emilio Rico en Curro, Paquito Ortega que mostraba su categora artstica internacional en el papel de Pepe el Malagueo, Francisco Candelas, que como de costumbre adems de dirigir la escena bordaba los papeles, como el del to Zandunga, Vicente Maas en contrabandista primero y Jenaro Vera, cada vez ms cerca de meterse en el papel de la Ins en el Tenorio de Emilio Rico, y que en aque 29 ha mgica noche interpret el papel del Rondeo. En la concha del apunta dor, siempre al quite, Romualdo Guallart Cremades, y moviendo dentro al personal, el traspunte Pedro Requena. En el foso del Castelar, veinte profe sores bajo la direccin del maestro Requena y al piano otra institucin, la profesora doa Matilde Insa. Despus vino el Fin de fiesta, donde Paquito Ortega puso el arte de la copla y el baile espaol por todo lo alto, y Ana Mara Bauls y Lola Tornero demostraron su buen hacer en la interpretacin y el buen humor, entre otras intervenciones que fueron muy aplaudidas. El punto ms emocionante de la noche fue, no obstante, cuando se le tribut el homenaje a Milagrito Gorg, antes del Fin de fiesta. El pblico, puesto en pie, le dedic una cerrada ova cin, mientras que Milagrito, emocionada, reciba en el escenario unos obse quios y sendos ramos de fl ores que le entregaron sus nietas. Milagrito Gorg falleci dos aos ms tarde. Seran incontables los festivales en los que particip Emilio Rico, junto con su grupo de entusiastas amigos del teatro. En diciembre de 1958, la pia nista doa Matilde Insa organiz un festival benfico infantil en el que inter vino, cantando como bartono y recitando en clave humorstica, nuestro Emi lio Rico. El 15 de marzo de 1960 se celebr en el Teatro Castelar un memorable y entraable acontecimiento artstico en homenaje a Paquito Ortega, persona muy querida y admirada en Elda, tanto por su don de gentes, como por su his torial artstico internacional como extraordinario cantante de coplas y magn fico bailaor. En el programa de mano se resaltaba la siguiente dedicatoria: En ofrenda de admiracin y simpata haca el apreciado amigo y gran artista, hoy retira do de la escena. Lo cierto es que se organiz un delicioso espectculo en el que intervinieron, adems de parte del equipo del Tenorio, con Emilio Rico al frente, otros personajes populares de la poca que merecen ser recordados. En principio se puso en escena la representacin de Qu tiempos aquellos!, ori ginal de Jos Madrona, persona muy popular y pintoresca en Elda. Era bar bero de profesin pero su vocacin estaba ligada al mundo del espectculo donde, cuando haba oportunidad, actuaba como caricato y a menudo, a nivel local, como presentador de galas, organizador de eventos musicales, locutor en la megafona del campo de ftbol y publicista, donde mostraba su ocu rrente y graciosa forma de componer slogans para las firmas o comercios que se lo solicitaban. Qu tiempos aquellos! reflejaba los principios artsticos de Paquito Ortega, con aquella compaa infantil, creada en 1935 bajo el nom bre de La Improvisada, donde pronto despunt y escal los peldaos de la 30 ;. INTERPRETACIONES DE ESTE ELENCO = .7 4 PAQUITO ORTEGA 1 ,1 Farolero. Mi Rita Bonita. La Hien 1,90, (Innen Ilarotels II. Gitana. Antoni. Vargas Heredia y Los 1:11Luun,,,, MARI CARMEN PEREZ Locura de mi querer y Ilvjn ds loes, LOS 5 LATINOS Y LATINA lespiene usen:ora y 110MIll,N ANGUILA REYNA o , eo ,, solesles LA TERREMOTO DE BRONCE en.{.11111, 4 111iiIIIA creaciones LOS CELESTES Y JOSE MAR lii Eacapulario y Salero Cal Mullen) Co alarde de Union pro. acotacin. BECORDAMOS. No se pierdo este espectculo Nota. Encargos de locali dades en el BAR MAAS 4-- leo Mark 10111111 T eatro CASTELAR - ---- ELDA Maria 15 Marzo 1960 715 Tarde y 11 Noche Grandioso ACONTECIMIENTO arfsfico oPendo do dnurarldn y smnpalle harta el aprecmdo arrugo y pare by Mirado de la escena P aguito Ortega TaarendoJe eO. romo p00000. pude del repeliendo el gotea escnico musical en un Oslo y Mid (31117,43. original ae Bas %dano /Qu tiempa aluelloil 5 LATINOS Y V V LATINA a O EMILIO VICENTE It011Ellt0 Programa de mano en el homenaje a Paquito Ortega. 31 fama hasta llegar al terreno profesional, donde consigui ser cabecera de car tel, emprendiendo giras nacionales y llegando a actuar en varios pases como Argentina, Uruguay, Brasil y especialmente en Pars donde cosech grandes xitos. La escenificacin, aquel da de homenaje de Qu tiempos aquellos!, estuvo interpretada en los papeles masculinos por los actores del Tenorio, merced a la gran amistad que exista entre Emilio Rico y Paquito Ortega. Y ste fue el reparto: Doa Angelita: Don Antonio: Don Jos: El Homenajeado: Presidente: Serapio Carrete: Camarero: Profesor piano: Regidor: Apuntador: Ana Mara Bauls Emilio Rico Jenaro Vera Paquito Ortega Sandalio Requena Roberto Sirvent Vicente Maas Jos Muoz Pedro Requena Romualdo Guallart Paquito Ortega, nio, lo interpret Eduardo Riquelme, quien desde muy temprana edad demostr tener unas cualidades excepcionales para recitar las ms populares poesas de aquellos aos, como la de El fe/co que recit en esta funcin. Colabor tambin la entonces popularsima artista eldense Mari Eh i Rico, una nia que despertaba gran admiracin por su simpata y buen hacer espe cialmente como cantante y que actuaba en casi todos los eventos artsticos locales que se celebraban. En el Fin de fi esta Emilio Rico y el grupo del Tenorio desat la hilari dad del pblico con la interpretacin de uno de los nmeros ms graciosos que se recuerdan procedente de un fin de fi esta tenoriero, el clebre nme ro de Los Cinco Latinos... y La Tina. Las risas se oan hasta en el Casino Eldense. En el mes de diciembre se repuso la representacin de la zarzuela Los guapos, en homenaje de despedida y agradecimiento a doa Matilde Insa, que se marchaba a vivir a Amrica. El reconocimiento era ciertamente merecidsimo porque doa Matilde era una autntica institucin, que ense solfeo a muchos alumnos de Elda y alrededores, formando un grupo infantil que cosech muchos xitos y que siempre actu con fines benficos. En aquella sesin, tras la zarzuela, se sumaron al homenaje Jos Joaqun 32 Prez, Mari Eh i Rico, el magnfico bartono scar Poveda Cuquillo que can t entre otras la romanza de El cantar del arriero, Jesusn Rodrguez, alum no de doa Matilde, que pese a su corta edad, tocaba el piano con gran maestra, siendo preciso destacar que en las fi estas de Moros y Cristianos de Petrel del ario 1998, ya consagrado como un gran msico, dirigi el pasodoble Petrel, en la Placa de Baix, el da del emocionante acto festero de la Entrada -saludo de bandas. No falt en el Fin de fi esta la nota siempre de humor de Emilio Rico. El 30 de mayo de 1961 Emilio Rico recibi su primer gran reconocimien to en un homenaje que se le tribut en el Teatro Castelar por iniciativa de un grupo de teatro local que puso en escena nada ms y nada menos que la zar zuela de Pablo Sorozbal, La del manojo de rosas, bajo la direccin musical del maestro Jos Mara Requena, con la colaboracin de la pianista profeso ra Mara del Carmen Segura. Aquel colectivo, tan afecto al propio Emilio, alcanz un xito extraordinario. En la representacin zarzuelera participa ron en los principales papeles, bordando su actuacin, la soprano Marina Prez de Bustamante; scar Poveda, pletrico y magnfico bartono y Enri que Vera, fl amante tenor; Francisco Candelas, graciossimo y maravilloso en su papel de Espasa; Carmen Vera, tiple cmica, inolvidable y deliciosa en el papel de Clarita formando pareja con Cap que interpretaba magistralmente, como tenor cmico, Jorge Bellod, quien precisamente, aquel mismo ario, hizo el papel de Buttarelli en el Tenorio; Lola Tornero, que interpret una fantsti ca Doa Mariana; Jenaro Vera magnfico en el papel de Don Daniel; Sanda lio Requena, que interpretaba un Don Pedro Botero vibrante; Vicente Maas El del mantecao; Carolina Amo que daba vida con gran talento interpretativo a la Fisga y Loli Maas, la doncella. Sin duda habra que destacar en aquella representacin el cortsimo pero lucido papel que interpret Jos Muoz en el personaje de un ingls, que slo apareca unos segundos diciendo muy pocas palabras en un ingls macarrnico y que consegua arrancar los aplausos del pblico que llenaba el Teatro Castelar, amn de otros intrpretes, partici pantes tambin en el Tenorio, que se sumaron al homenaje, como Pascual Gil y Roberto Sirvent. Curiosamente, otro personaje que apareca en la obra con un papel secundario y en el coro, Aureliano Lpez, se incorporara bastantes arios despus como actor en el Tenorio, con el papel de la Ins. Aquel homenaje rendido a Emilio Rico tena un marcado acento cario so haca una persona sencilla, querida y generosa, con motivo de sus bodas de oro con la escena. Pero el pretexto del homenaje iba mucho ms all y as se expresaba en los programas de mano que anunciaban aquel aconteci miento: 33 Emilio Rico Albert, nacido en Elda el 13 de febrero de 1890. Procura en todos sus actos hacer ms feliz la vida de los dems. OFRENDA: Hombre bueno es este Emilio Rico, dotado de mltiples cualida des artsticas: autor festivo, bartono, actor cmico, gran parodista, recitador, y lo diremos en francs causeur amensimo. En cual quiera de estas facetas se da por entero su alma de artista. No es un profesional; es algo ms: un millonario de generosidades artsticas. En su vida, al margen de sus actividades por el pan nuestro de cada da, se ha dado por entero al prjimo menesteroso, enfermo o desgraciado. Con su buen humor excelso la alegra que brota del bien hacer ha contribuido noble, desinteresadamente, y con todo entusiasmo en numerosos actos, funciones y festivales benficos celebrados en nuestra ciudad y diversas localidades de la provincia. Arte y caridad es el lema de Emilio Rico. Por tu gracia y generosidad acepta, querido Emilio, este home naje de cuantos gozamos con tu arte, de cuantos contigo remos, de cuantos aprendimos de ti la leccin de dorar la ddiva humana con sonrisas, melodas o alegras. Dios te salve, Emilio, por artista y generoso!. Al mes siguiente, el 20 de junio, volvi a ponerse en escena La del mano jo de rosas a peticin del pblico y a beneficio de Critas. El xito artstico y la respuesta de pblico fue total en las dos sesiones de tarde y noche. La puesta en escena de una zarzuela, como es lgico suponer, es una tarea dificil y laboriosa, y ms todava si se trata de llevarla a cabo por un grupo de aficionados. Si la obra lrica tiene la categora de Katiuska de Pablo Soroz bal, la dificultad se acrecienta si no se cuenta con dos extraordinarios direc tores: Jos Mara Requena en la parte musical, y Francisco Candelas como responsable de la actuacin y movimiento escnico. Y personas tan entusias tas y con las tablas de Emilio Rico, que transmita confianza y la seguridad necesaria de que todo poda ser posible. Despus del xito de La del manojo de rosas del ario 1961 y de la repre sentacin del ltimo Tenorio en diciembre de aquel ario, que signific otro gran parntesis en su historia, renaci la inquietud de montar, en los primeros meses de 1962, otra zarzuela de mucha ms envergadura. Tras varias reunio nes, el Grupo Lrico Eldense eligi Katiuska, que independientemente de la dificultad que entraaba la representacin de la obra en s, tanto en los pape 34 les fuertes: soprano, tenor, bartono, bajo, tenor cmico, tiple cmica, como en los de reparto, haba que aadir el cometido del coro que requera un buen nmero de integrantes y la interpretacin de unas partituras difciles. En aquellos arios, recuerdo, que en la antigua Radio Popular de Elda rea lizaba yo un programa semanal informativo local bajo el nombre de Desde la Plaza Castelar en donde, por encargo del propio Emilio Rico, lanzamos a tra vs de la radio un llamamiento para captar gente para el coro. Y as empez el empeo zarzuelstico. Y despus de muchos meses de duros ensayos, casi diez meses, el viernes 17 de mayo de 1963 se estren Katiuska con tal xito Emilio Rico, interpretando Bruno Brunovich, de la zarzuela Katiuska. Ao 1963. 35 que muchos nmeros de la parte musical de la zarzuela tuvieron que repetir se ante los insistentes aplausos del pblico. El reparto de aquella inolvidable representacin estuvo formado por Paloma M. Quirant, soprano, en el papel de Katiuska; scar Poveda, bartono, como Pedro Stakoff; Enrique Vera, tenor, en el papel de Prncipe Sergio; Carmen Vera, tiple cmica, como Olga; Jorge Bellod, tenor cmico, como Boni; Lola Tornero, Tatiana; Consuelo Navarro, Miska; Sandalio Requena, Amadeo Pich; Francisco Candelas dio vida al Conde Ivn; Jos Muoz como Koska; Salvador Lzaro interpret al comisario de Kiev; Antonio Juan hizo de campesino primero; Enrique Guil, soldado primero y Pascual Abelln, soldado segundo, destacando como bai larn Jos Merino. Nuestro Emilio Rico hizo el papel de Bruno Brunovich magistralmente, graciossimo, e interpretando como cantante bajo los nme ros musicales, tales como los Cosacos de Kazn, El reloj las diez ya dio y Rusita, rusa divina, que hizo las delicias del respetable. Todo el elenco actu extraordinariamente bien, significando un memorable y rotundo xito. En las fotografas de la representacin se puede ver en el centro del escenario un micrfono. Ese micrfono era mo y tras pedir el permiso correspondien te grab en un magnetofn la representacin, de la que todava conservo algu nos fragmentos de aquellos momentos. Es curioso que un buen nmero de los actores que intervinieron en aque lla zarzuela, arios ms tarde, unos volveran a reemprender la tradicin del Tenorio, como Francisco Candelas, Jenaro Vera, Sandalio Requena, Jos Muoz, Jorge Bellod, Romualdo Guallart y Pedro Requena y otros se incor poraran inditos e incondicionalmente en la nueva etapa, como Salvador Lzaro Minuto, Antonio Juan Romero Levadura, Enrique Guil Guiloche y Manolo Lpez el Carpintero. Emilio Rico, al que popular y cariosamente llamaban Emilio Lechuga, debido al parecer a que su padre haba tenido un huerto de lechugas, y l des de muy pequeo nombraba a menudo las lechugas que cosechaba su progeni tor, escribi a lo largo de su vida numerosos poemas, a los que casi siempre imprimi su personalsimo y sano sentido del humor, pero siempre entremez clado con pinceladas de ternura que reflejaban su bondadosa personalidad. Desgraciadamente mucho de lo que escribi se ha extraviado y se hace difi cil su localizacin o simplemente se ha perdido, y no es de extraar dado su carcter sumamente desprendido que haca que todo lo que los amigos le pedan lo prestaba y rara vez se lo devolvan. As y todo, aqu tenemos algunos poemas que escribi y que tan buenos ratos hizo pasar a los que tuvieron la suerte de escuchar su singular y gracio ssima manera de declamar cuando surga la ocasin. 36 A DON RAMN RUIZ GARCA, EN SU ONOMSTICO DA (Oda sentimental en dos momentos) PRIMER MOMENTO Desde muy lejanas tierras, como simples peregrinos, atrav esando caminos, vericuetos, montes, sierras, carreteras vecinales y sendas de regado, un pantano, el mar, un ro y algunos otros lugares. Arribamos ya cansinos a esta famosa mansin, a abrazar a Don Ramn y rendirle pleitesa en su onomstico da en serial de admiracin. Es mucho, este Don Ramn, hombre risueo, formal, de la RENFE es un puntual y por su limpio servicio, en Murcia, con recto juicio, rige un DESPACHO CENTRAL. Es componente, adems, de LA TRANSCOR, ESE A. y es un vlido elemento; como asesor, un portento de esa honrosa sociedad. SEGUNDO MOMENTO En Alhama tiene un huerto de naranjas y limones, de peras, melocotones, de higos, brevas, manzanas y de cerezas tempranas, de sandas y melones. Y para colmo, seores, 37 tambin tiene en los corrales una sarta de animales de los ms bellos colores. Tiene gallinas preciosas, tiene pavos, caracoles, periquitos como soles y palomas primorosas. Tiene un enjambre de patos, tiene conejos muy finos, un parral, ochenta chinos, dos vacas y cuatro gatos. En esta preciosa fi nca no falta ningn detalle, pues hasta tiene en la calle una cadena de hierro y a la punta atado un perro para que vigile y ladre. En fin, que en esta mansin se respira simpata, se vive con alegra que desborda a manos llenas para ahuyentar a las penas en tan venturoso da... FINAL DE LA ODA Cumplida nuestra misin, slo nos falta el despido; all va nuestro cumplido simptico Don Ramn. Que Dios le d larga vida y le aliente en su camino hasta el fi n de su destino, para que pueda llegar sin que se quiebre su hogar, a ver su obra cumplida. Esto se lo deseamos y de todo corazn los que al fi nal, nos firmamos, simptico Don Ramn. 38 Como podemos observar, en estos versos se entremezcla el desenfado, el buen humor, la manera tan minuciosamente descriptiva del entorno que rode aba al homenajeado y un carioso afecto de un grupo de compaeros (pues el poema fue suscrito por varios, segn se puede deducir en el penltimo verso), demostrado haca el amigo en tan sealado da. Seguro que para el destinatario, don Ramn Ruiz Garca, esa Oda sentimental en dos momentos que le dedicaron el da de su onomstica, debi ser para l un delicioso e inusual obsequio. Otra de las composiciones de Emilio Rico inditas es lo que l mismo denomin como un vals cantable, incluida msica de su propia cosecha, cuya partitura se desconoce. Su ttulo: Por qu POR QU PRIMERA PARTE Por qu desde aquel bello da que nos conocimos no puedo olvidarte Por qu si me miran tus ojos siento los latidos de mi corazn Por qu slo t desde entonces alegras mi vida con solo escucharte Y por qu tu recuerdo es en m el eterno vivir de una bella ilusin SEGUNDA PARTE No mates en fl or mis quereres, pues es lo que pide mi loco querer. De todas las bellas mujeres que vi en mi camino, t eres la primera que slo con una sonrisa hiciste brotar una loca pasin, 39 y por eso te pido, mi vida! un sitio chiquito en tu corazn. (Tro.) Calma este afn, porque t eres toda mi vida; dame tu amor, que por l hoy mi pecho suspira. No quieras, no, condenarme a un eterno sufrir, pues si no he logrado tu cario, prefiero con ansias mil veces morir. Este vals cantable como lo defini Emilio Rico es, como podemos observar, un canto amoroso hacia una mujer amada. Una cancin de amor dedicada a su querida esposa Josefa Vera Rodrguez, presumiblemente escri ta antes de su matrimonio en julio de 1924. Uno de los poemas ms entraables y recordados, escritos por Emilio Rico, especialmente para los que hemos tenido la suerte de escucharlo recita do por l mismo, cosa que haca en cuanto el entorno donde se encontraba se lo demandaba, en reuniones, sobremesas o festivales benficos donde l par ticipaba, y para lo que tena una gracia muy especial, era lo que l, un autn tico vanguardista de su tiempo, denominaba: Cctel literario QUIRRGICO SIDERAL en verso arromanzado y estilizado. Y por si haba dudas defina: La Literatura QUIRRGICO SIDERAL es el arte de escribir gansadas inocentes, que procuren el regocijo y carcajeo entre OYENTES O LE YENTES. El poema al que nos referimos lleva por ttulo Canto a mi pueblo, y resul ta as de delicioso: 40 CANTO A MI PUEBLO En un barreo de vidrio transparente, del mejor, vierta miles de vecinos de probada condicin de aqu, de all, de cien pueblos, en mezclada profusin. Y para que salga el cctel perfecto en su ejecucin vaya echndole ingredientes por orden de colacin. De trabajo... a borbotones hasta la exageracin; pues es la base del cctel para su fama y sabor. De cario al forastero... cuanto ms pongas mejor. Buen stock de vermuteos y punticas de picn y para tapas espolse una extensa variacin, desde cornetas picantes hasta lonchas de jamn. Y de fiestas protegidas de las... sin recuperacin y excursiones domingueras en pos de la diversin; entre risas y canciones pregones del buen humor de eso, eche a manos llenas, no se achique, por favor. Letras de cambio a millares, pues suelen ser el motor 41 para fabricar especias que al cctel le dan sabor. Y el que venga atrs que arree, (como dijo Salomn en aquel famoso juicio del mafiaquico en cuestin). De penas y de quebrantos ponga una buena racin, unos puaos de amargura y otros de desilusin, que para gozar lo bueno, hay que sufrir lo peor. Esta es condicin Divina, es Divina condicin. Y cuando est todo a punto segn esta explicacin, hecho bien el remeneo y agiteo de rigor, mire al barreo muy fi jo a transparencia del sol y vera un letrero: ELDA! se es mi pueblo, seor. Es una alegora que define perfectamente el carcter y particularidades que describen el modo de ser de los eldenses, ms cercana a la realidad de aque llos arios en que fue escrito, donde en la ciudad todo el mundo se conoca. Pue blo trabajador, acogedor, festero y amante de los vermuticos, mezclacos y punticas, y los escarceos de la industria con los bancos negociadores de las letras de cambio, sistema primordial para que muchas fbricas pudieran salir adelante. Emilio Rico escribi este cctel literario probablemente en los arios cuarenta, y curiosamente en el fondo, en la actualidad, sus versos continan con plena vigencia en cuanto a ciertos aspectos del carcter de los eldenses. El gran sentido del humor de Emilio Rico y su maestra en parodiar con arte, gracia y pulcritud lo que le llamaba la atencin, hizo que se fi jara en los versos de los Amores y amoros de los hermanos lvarez Quintero, cuya letra comenzaba as: 42 Era un jardn sonriente, era una tranquila fuente de cr tstal. Era a su borde asomada, una rosa inmaculada de un rosal. Y l escribi la correspondiente parodia, que hizo popular en cuantos luga res la recitaba, y que curiosamente muchos de los que le conocieron, todava hoy, recuerdan de memoria estos versos: Era un jardn sonriente, con ms personal que gente sin andar. Era un albaricoquero, era un higo en un sendero sin chafar. Era un Jos presuroso, con el garbo ms marchoso que un poncil. Era un hado del destino, era un duende, un libertino, era un candil. Era ella una andaluza, con abrigo de pelusa la que habl. Una ninfa perpetreria, una bella malaguea que arrib. Y al cruzarse sus miradas, temerosos cual las hadas de un edn. As hablaron quedamente, recelosos por la gente de otro edn. 43 Quin te quiere a ti, Pepito No me toques porque grito de ilusin. Quin te adora, quin te mima Di porqu eres tan gallina so meln. Es que en m no ves ternura, es que acaso otra criatura te enga Es que has visto en mis ojos desengaos, o despojos de otro amor Cuando a Sax, puesto en un brete te venas sin billete en el exprs. No era pronta a consolarte, no te daba chocolate alguna vez Cuando loco en tus manas de recitarme poesas qu pas No te escuch placentera, no fui yo la primera que aplaudi Pues entonces qu pretendes, es que an no me comprendes por mi mal Habla y no me desesperes dime pronto lo que quieres so animal. Y en aquel feliz momento, cuando Pepito contento fue a hablar. Se sinti un limo en el c... se rasc, dio un estornudo ...y ech a andar. 44 El ingenio, desenfado y buen humor que imprima Emilio Rico a todo lo que escriba se multiplicaba y ganaba al cien por cien cuando era recitado por l mismo, por su peculiar manera de decir y su graciossima expresin facial y corporal. Era nico, para arrancar una sonrisa, y junto con su grupo de acto res aficionados, siempre sus actuaciones tenan el mismo objetivo: a benefi cio de.... Y se fue siempre el espritu de su Tenorio que desde su estreno hasta nuestros das, con los parntesis en que, por fuerza mayor, no pudo acu dir a su tradicional cita y no fue posible su puesta en escena, la recaudacin de cada representacin, una vez pagados todos los gastos, se destinaba a per sonas, entidades o colectivos necesitados. Dentro de esta recopilacin de textos escritos por Emilio Rico que he podi do encontrar, es preciso incluir uno que, si bien pertenece al cuarto acto de El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, de cuyo contenido me ocupar en otro captulo, ha sido siempre considerado como una pieza maestra que haca rer a todos cuantos tuvieron la suerte de escucharlo, declamado por su propio autor, en los numerosos festivales benficos donde intervena, o siem pre que se le requera. Me estoy refiriendo al famoso Crimen de La Mancha con el que Emilio Rico, con su excepcional mmica y modo de decir, diverta al pblico cuando explicaba el horrible estropisio. EL CRIMEN DE LA MANCHA Padres que tengis valor, madres que tengis consensia, a los obispos y obispas y a tos los que aqu salcuentran, les interesa el relato que a relatarse escomiensa. En un lugar de La Mancha de cuyo nombre se acuerda to el que ha leo el romanse. Viva un matrimonio en compaa de su suegra y seis hijos y un borrego que criaban pa las fi estas; todos vivan contentos hasta que en noche funesta penetraron en la casa antes que diera la media 45 dos ladrones, seis bandos y un creminal de tersera armaos con tas las armas de armar una trapatiesta... y pa no hacer ruido se quitaron la chaqueta y enseguida se colaron todos por la chimenea. Al llegar al cobertiso salcontraron con la suegra que estaba en paos menores y con cara de haser juersa hasiendo... algo en una tinaja vieja. Qu lamentos! Qu gramos! empez a soltar la suegra al ver a los interfectos darle chaira a unas tijeras; se acarisiaba el pescueso, se palpaba la lenteja que le sali siendo nia ms pa bajo de una oreja, y pens que las dos cosas muy pronto iba a perderlas. Entonces se dirigi al creminal de tersera y le dijo: Oye, Antn, por favor no te remetas y devita el estropisio que me pienso que se acerca; procura que tus amigos contra m no sanfurescan y me masquen la pidermis como si fuera una seta. Te lo pido por San Claudio abogao de las parteras, y por su cuao San Dimas precuraor de las suegras; por la virgen del cors no me matis indefensa, 46 que no caiga aqu en La Mancha otra mancha tan horrenda. Mas no le valieron coplas; oyeron a la interfecta como si a tos les rascaran la dulzaina u las orejas, y entonces los seis bandos como si fueran de fi esta delante de la infels se quedaron en porreta. Al verlos as la probe se le aflojaron las piernas se le eris todo el cuerpo, se le arrugaron las medias, y ya cuasi moribunda pues de nada se da cuenta, estornuda, se levanta, da dos ertos con fuersa, se rasca las inmundisias, se suelta un peo y se acuesta. Como si esto huba so la seal que tos esperan se rejuntan los bandos para escomensar la faena, y aqu viene lo tremendo lo que espanta hasta las fi eras, lo que haran los lifantes que se cran en las selvas, ni los trigues, ni los liones ni tampoco las panderas. La cogieron por el pelo y le dieron sinco vueltas y en cuanto estuvo atont le arrearon dos galletas; entonces la rempujaron y para que no se moviera la co Egaron de las patas como si ju una borrega. El ms creminal de tos se echa mano a la herramienta 47 y le traspasa el ombligo con una aguja saquera; desiguida la descolgan y la sacan para fuera y como si ju un guiapo la tiran sobre una estera. La llaman por si dorma y al ver que no se despierta le abren el estmago con un formn y dos piedras, y le registran la andorga, y le quitan dos pesetas que se trag la infeliz hasa un ario, por las fi estas. Entonses, un creminal la palpa y dise, aun alienda, y al momento tos juntos pa rematar la faena con una apisonadora que haba tir en una sieca le dieron un pasacalle de los pies a la cabeza; y a la probe la dejaron como si fuera una oblea, lo mismo que una sardina chaf detrs de una puerta y para mayor escarnio el creminal de tersera del pellejo de la probe se cort unas medias suelas. Una vez que arremataron antes que el da amanesiera se fueron tos muy contentos a la taberna del Chepa, donde los vemos reunos festejando la trigedia, brindando para que Dios les d mucha fortaleza para librar a este mundo del tormento de las suegras. 48 Claro est que cuando Emilio Rico recitaba el Crimen, improvisaba aadiendo o cambiando frases sobre la marcha, lo que contribua a acentuar la comicidad. Al principio del relato, por ejemplo, segn se le ocurra en el momento, poda comenzar as: Padres que tengis hijos, hijos que tengis padres, abuelos que tengis nietos, nietos que tengis abuelos... etc. El ltimo Tenorio en el que Emilio Rico dio vida al papel de su Don Juan y que, como ha quedado dicho, signific una interrupcin en la historia de la representacin de la obra, cuya ausencia dur nada menos que once aos, fue en diciembre de 1961. Reemprendida una nueva etapa en abril de 1972, unos meses ms tarde y en su fecha, el 28 de diciembre, Emilio Rico volva a subir al escenario, pero esta vez como autor y espectador, y para recibir una vez ms el aplauso y el respeto de los eldenses y del grupo que continuaba con la tradicin de su genial Tenorio y que quiso aquella noche rendirle un carioso homenaje. Cinco arios ms tarde, el 1 de septiembre de 1977, aquel corazn de oro dej de latir y Emilio Rico Albert nos dej para siempre a la edad de 87 arios. Fue un da triste para muchos eldenses que le acompaaron en su despedida. Su bondadosa personalidad, su extraordinaria comicidad, sus ingeniosos ver sos, su fabuloso Tenorio, sus eternas obras benficas, quedaron sin duda en la memoria de todos como un indeleble legado. Recuerdo que el da del entierro, el director de Coturno, Rafael Maestre, que tambin se nos march para siempre en 1999 para reunirse con Emilio, me coment aquel triste da: Miguel, se nos ha sido uno de los pocos que quedan de los del manojico de Elda. Aquel mismo ario, el 28 de diciembre de 1977, El Seor Don Juan Teno rio o dos tubos un real volvi al Teatro Castelar, como homenaje a la memo ria de su autor, hacindole entrega a la familia de un afectuoso recordatorio del evento. Durante varios aos, a peticin popular y por supuesto del grupo de teatro del Tenorio, cuyo capataz y adaptador de nmeros musicales, Jenaro Vera, vena reivindicando, en nombre de todos, cada vez que haba ocasin, al alcal de y dems miembros de la Corporacin, que se le dedicase a Emilio el nom bre de una calle. Se consigui por fi n que el 27 de enero de 1989 se acordase en el pleno municipal celebrado aquel da otorgar el nombre de una calle 49 eldense a Emilio Rico, concretamente el tramo comprendido entre la Avenida de Chap y la Plaza de los Trabajadores del Calzado, muy cerca de donde l haba vivido durante muchos aos. Sus merecimientos eran ms que sufi cientes para tal honor: bondadoso, vivi para hacer felices a los dems, con su extraordinario arte, fi no ingenio, buen humor y siempre en beneficio de los ms necesitados. 50 El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real se estren el 28 de diciem bre de 1919. Su autor, Emilio Rico Albert, comenz a concebir la idea de la parodia de la fi gura de Don Juan, basndose en la obra de Jos Zorrilla, estre nada el 28 de marzo de 1844 y que suba a los escenarios puntualmente el Da de los Difuntos o de Todos los Santos, en noviembre. Es ms que probable que Emilio Rico al escribir su Tenorio, tuviera ya la idea clara de represen tarla tambin regularmente al igual que el de Zorrilla, pero por su contenido humorstico, crtico y socarrn, en lugar del Da de Difuntos, qu mejor que el Da de los Inocentes que se presentaba idneo para un da de sorpresas y bromas y para que nadie pudiera sentirse incomodado en caso de ser aludido. Como he comentado anteriormente, se ha especulado en los ltimos arios sobre la fecha del estreno del Tenorio, llegndose a afirmar que fue en el ario 1921, y posteriormente se daba como ms probable el 1923, pero al investi gar sobre la vida de Emilio Rico para confeccionar este trabajo descubr, con sultando los nmeros del semanario local Valle de Elda en la Hemeroteca Municipal, que en el nmero 179, del 30 de enero de 1960, en una entrevista publicada, realizada al propio Emilio Rico, l mismo confirmaba la fecha del estreno situndolo el 28 de diciembre de 1919. Jenaro Vera me cont que en aquellos arios exista un grupo conocido por Los Indios que, segn cuentan, se caracterizaban por sus osadas bromas, haciendo gala de un carcter un tanto bohemio y liberal. Hasta tal punto que el nombre de el clan poda interpretarse con un pequeo cambio de letras, pasando de Los Indios a Los -sin -dios. Se ha dicho as, y tambin que aquel grupo estaba formado por personas con inquietudes artsticas e incluso polticas. ngel Vera Coronel, integrante del grupo artstico de Los Indios, lleg a ser gobernador civil de Zaragoza durante los tiempos de la Repblica, lo que le cost la vida durante la guerra civil de 1936. Tambin me dijo Jena ro que otros integrantes tenan relacin con la masonera. El caso es que aquel crculo tena un grupo teatral que diriga Antonio Cremades, excelente actor con muchas tablas que haba participado en numerosas ocasiones en obras 51 Tres pioneros y piezas fundamentales del Tenorio eldense: El autor, Emilio Rico, Jos Mara Prez Gras Pero/o, apuntador y Francisco Candelas Carratal, actor que dio vida a la Ins y al Lejas. teatrales, entre las que cabe destacar la que tuvo lugar el 2 de julio de 1911, en el Teatro Castelar, a beneficio de la banda de msica eldense Santa Ceci lia, recin adoptado el nombre de la patrona, despus de la primera escisin, y en cuyo festival particip la excepcional cantante Milagrito Gorg, con la puesta en escena de la zarzuela Alma negra. Emilio Rico, enamorado como ha quedado dicho de la obra de Zorrilla, haba trabajado en la confeccin de una parodia de Don Juan Tenorio, pensado en un lenguaje cagaldero y cam biando la nacionalidad de Buttarelli, de italiano, como es en la obra de Zorri lla, a valenciano. Emilio, relacionado con el grupo, propuso poner en escena la obra que estaba a punto de terminar de escribir y que haba bautizado con el nombre de El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real. Cabe suponer que el grupo que diriga Antonio Cremades se volc, aportando ideas, y en las que segn se dice jug un papel muy especial, como colaborador, Jos Verd, hijo del popular maestro de enseanza don Eliso, y creador de aquella famosa acade 52 mia de la calle Hilarin Eslava, conocida como la de don Eliso, en donde cursaron sus estudios muchos eldenses. Una vez hecho el contacto y la propuesta de llevar a cabo la representa cin, lleg el momento de decidir el reparto. Emilio Rico lo tena muy claro. Los papeles femeninos, para mayor chanza, seran interpretados por hombres, emulando as el modo de hacer del teatro medieval. No se sabe con certeza cundo comenzaron los ensayos, ni si Emilio Rico tena el final de la obra decidido, pero cabe situarlos en los primeros meses del ario en que se estre n, en 1919. El director, Antonio Cremades, emprendi la dura tarea de con ducir el movimiento de los actores y matizar la diccin del papel, si bien algunos de ellos haban ya demostrado sobradamente sus cualidades artsticas en el escenario, como era el caso del autor Emilio Rico, a quien sin duda le iba ni que pintado el papel de su Don Juan. Otra de las cuest[ones que se plantearon en aquellas primeras reuniones era la fecha del estreno. Porqu no el primero de noviembre, que es la fecha tradicional del Tenorio de Zorrilla... Seguramente surgiran dudas. Es ms que probable que Emilio apuntase, con el humor que le caracterizaba, que si la representaban en noviembre, el pblico poda reaccionar peligrosamente contra los actores. As pues, mejor el 28 de diciembre, Da de los Inocentes, que era una fecha que se prestaba a la broma y al desenfado. Comenzaron al fi n los ensayos. El lugar, una de las dependencias de una de las ms importantes fbricas de calzado de la poca: La Industria Espao la del Calzado, que estaba situada en el mismo espacio que hoy ocupa el edi ficio Emes. Uno de los integrantes del grupo estaba relacionado con la fbri ca, y como haba suficiente espacio, all se realizaron los ensayos durante varios arios, as como en ocasiones, en casa de los padres de Jenaro Vera. Uno de los primeros pasos, aquel ao 1919, fue la distribucin de los pape les. El primer reparto de la historia de El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real fue asumido por los siguientes actores: Don Juan: Doa Ins: Doa Brgida Don Luis Lejas: El Comendador: Don Diego: Buttarelli: Chutti: Director: Emilio Rico Albert Santiago Pomares Talega Pascual Gil Pascualico Tartana ngel Vera Coronel Jess Gil Ponce Sebastin Rosas del Bosque Juan M. Llopis Taltabull Antonio Cremades Antonio Cremades 53 La tarea de apuntador corri a cargo de Jos Mara Prez Gras, el traspun te fue Luis Maestre Coronel, padre del actual traspunte Pedro Maestre Guari nos, y de la venta de entradas en taquilla se encarg Manuel Gonzlez. En el grupo estaba tambin Francisco Candelas Carratal, que despus de varios arios, se hara cargo del papel de Ins, jugando un papel importantsimo en la historia del Tenorio, como veremos ms adelante. Y Jos Verd que ayudaba en las tareas apunte y traspunte. Pronto se fueron incorporando nuevos acto res que fueron metindose en el reparto a medida que haba alguna baja, como Sandalio Requena, Antonio Vera y Jos Rico Prats, el popular Nata, que inter pret durante varios arios otra de las meses memorables. Aquel 28 de diciembre hubo en Elda una gran expectacin. El flamante Teatro Castelar, que contaba tan slo con quince arios de existencia, registr un lleno total superando todas las previsiones. Haba pblico hasta en los pasillos. Tal fue la aglomeracin y la gente que se qued en la puerta sin poder entrar que el alcalde, temiendo algn altercado, sali a la puerta acompaado por la guar dia civil para calmar los nimos y prometerles que la obra sera repetida a los ocho das. Y as fue, ambas representaciones constituyeron un rotundo xito. Por cierto que el alcalde a quien se le atribua la ancdota, Manuel Beltrn, no pudo ser, ya que en los arios en los que se ha barajado el estreno: 1919, 1921 y 1923, ya haba terminado su mandato. El pblico se divirti de lo lindo, riendo a lo largo de la funcin, sin saber que mientras se estaba representan do, aquel da del estreno, el autor Emilio Rico andaba por los camerinos, en los momentos que no estaba en escena, escribiendo el fi nal del ltimo acto que, despus, rpidamente, iba transcribiendo Jos Verd para que los apun tadores hiciesen el resto. Dificil es saber si aquel grupo de teatro de aficionados, ni tan siquiera el propio autor, eran en aquellos momentos conscientes de lo que aquel estreno iba a significar con el tiempo para la vida cultural eldense. Porque, quin poda aventurar, en aquella primera representacin, que la obra llegara a per durar en el tiempo Y si se trataba de un impacto humorstico que, en aquel momento, cay bien el da del estreno y nada ms Por otra parte, no hay que olvidar que en los arios siguientes la vida nacional vivi los tiempos de la Repblica, despus el perodo de la guerra civil, los arios duros de la postgue rra y, bastantes arios ms tarde, la transicin. El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real sobrevivi, salvando los parntesis inevitables, acudiendo cuan do fue posible a su cita puntual el Da de Inocentes, con su claro objetivo de hacer rer y de paso aliviar necesidades econmicas a los ms necesitados. Es indudable que el fenmeno cultural que representa la obra para los eldenses y que va perdurando en el tiempo tiene su porqu en el texto que 54 escribi Emilio Rico, que salvando generaciones, ario tras ao, conecta per fectamente con la idiosincrasia local, a travs de sus ingredientes crticos y socarrones que le dan actualidad, con las sorpresas del Fin de fi esta, y sobre todo porque el guin sigue manteniendo la frescura, especialmente en deter minados pasajes donde sistemticamente el pblico ha redo, re y seguir riendo, siempre que se mantenga la tradicin de representarla. Desgraciadamente no hay mucha informacin con respecto a las innova ciones que se fueron sucediendo en aquellos primeros aos, ya que los que nos podran contar algo de ello, ya no existen ms que en el recuerdo, pero es indudable que la dinmica de la obra seguira las pautas crticas de las cues tiones que preocupaban a los ciudadanos en la vida local de aquellos tiempos, con el tratamiento humorstico caracterstico, tal y como actualmente se hace, respetando el texto, imprescindible para el buen resultado de la funcin. Lo que s se sabe es que Emilio Rico cambiaba situaciones peridicamente, sobre todo en determinados momentos, especialmente en las escenas fi nales. Todo parece indicar que en el ario 1929 a El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real se le incorpor la msica, cantables y Fin de fi esta con la par ticipacin de la banda eldense Santa Cecilia, bajo la direccin del maestro Enrique Almiana. Ya metidos en los tiempos de la Repblica se recuerda un fi n de fi esta que dio mucho que hablar y que giraba en torno a un coro de monjas en estado de buena esperanza que, entonando la msica de La Cirila, causaban la hilaridad del respetable. Desde que la msica irrumpi en el Tenorio, todo tipo de gneros musica les fueron sucedindose a lo largo de su historia: pera, zarzuela, boleros, cupls, todo tipo de ritmos y las canciones de impacto del momento, a las que se les adaptaba la letra oportuna, relacionada con el contexto de la escena. Muchos nmeros llegaron a calar tanto en el pblico que quedaron como pie zas obligadas, como es el caso de Los faroles de palacio (principio de la obra), Dnde vas tan deprisa Inesita, de La Verbena de la Paloma; El golondrn, de Maruxa, o el nmero que cierra la obra, Ya vienen los Reyes madre. . ., de La boda de Luis Alonso, entre otras de las que me ocupar en otro captulo. Desde entonces, la msica ha acompaado al Tenorio durante toda su his toria, siendo parte esencial para las citas y crticas que quedan reflejadas en las letras de las canc Lones, adaptando siempre nmeros musicales de moda en cada ario de representacin. En vsperas de una de las funciones llevadas a cabo, a fi nales de los aos veinte o principios de los treinta, Emilio Rico y su grupo tenoriero editaron 55 un libreto con el contenido musical de la representacin de uno de aquellos arios, cuya publicacin he conseguido encontrar, sin que fi gure el ario con creto, cosa muy frecuente en los programas y documentacin de buena parte de la historia del Tenorio, lo que dificulta su situacin exacta en el tiempo. En el caso de este documento del Argumento y cantables de la obra, se puede situar a principios de los arios treinta o quizs fi nales de los veinte, gra cias a la publicidad que fi gura en la contraportada y que se refiere a un esta blecimiento que tena Juan Vidal Vera en el nmero 11 de la calle Coln. Con el toque inconfundible de Emilio Rico, en la publicidad se haca constar lo siguiente: Juzgue V. mismo... Lgico es que el fabricante diga que sus pro ductos son los mejores, pero fi nalmente es el pblico quien da el fallo. LA COMPAA DEL GRAMFONO ruega que COMPARE sus aparatos y dis cos con los de cualquier otra marca, y as reconocern la superioridad de los productos LA VOZ DE SU AMO. VISITE NUESTRA AGENCIA EXCLU SIVA EN ELDA. JUAN VIDAL VERA. COLN, 11. Es constatable que la tienda de Juan Vidal, fundador de la Tipografa Moderna y de la Imprenta Vidal, estuvo en la calle Coln hasta el ario 1931, trasladndose despus a su actual emplazamiento en la calle Nueva, por lo que se puede deducir aproximadamente los arios que data el libreto que pode mos ver reproducido en las prximas pginas. El maestro Almiriana dirigi muchos arios la parcela musical de la obra. Despus, Emilio Rico citaba en una entrevista como otro director de orques ta a Jos Mara Alberola, del que no he logrado obtener ninguna otra referen cia. Otra pieza clave en la direccin musical de los arios cincuenta fue la pia nista Matilde Insa. Y cierto ario contaron con la direccin de un msico muy singular, Pedro Galiano Barin, conocido popularmente como Perico Cecilia, que fue presidente de la banda eldense Santa Cecilia durante casi treinta y cuatro arios, desde el ario 1927, y msico durante muchos arios, como saxo fn tenor primero en la propia banda. Perico Cecilia era muy amigo de Emilio Rico, y no dud en prestarse a par ticipar en la obra desde el foso de la orquesta. Las inocentadas podan darse en cualquier representacin, siempre sorprendentes y divertidas. Una de ellas pre cisamente tuvo como protagonista a Perico Cecilia. El teatro Castelar se encontraba lleno, el comienzo de la representacin se retrasaba ms de lo pre visto y el pblico empezaba a impacientarse. Por fi n, apareci Emilio Rico anunciando al pblico que haban surgido problemas de ltima hora y que no saba si se podra hacer la funcin. Explic Emilio al respetable que el maestro de msica, Pierino Sigala, no se haba presentado, preguntando a los presentes si entre el pblico haba alguien que quisiese asumir la direccin de la orques 56 ta. La respuesta no se hizo esperar. Desde un palco del teatro, un individuo ves tido con un enorme chaquetn azul se levant y muy serio dijo: Yo!. Emilio inmediatamente dio la orden a los dos Sipales que intervienen en la obra para que fueran a buscarle y conducirlo al foso de la orquesta. Los Sipales, inter pretados por Pedro Maestre y Pedro Candelas, condujeron por el pasillo del patio de butacas a Perico Sesilia, con ese, como sonaba en el argot eldense, quien entr con una jaula pajarera que penda de su mano. Una vez all, toc un pito, levant los brazos y la orquesta atac con la msica de Los faroles de palacio, ante el alborozo del pblico que encaj bien la inocentada. Otra broma de Inocentes result muy sonada a fi nales de los arios cua renta. Como en cada representacin el teatro sola llenarse, y el pblico, a la hora de solicitar entradas, peda que fueran de la fi la ocho, y si era posible pasillo, que era una de las fi las preferidas por ser de mejor situacin en el teatro, no se les ocurri otra idea que hacer imprimir las entradas de todo el teatro con la numeracin de la fi la ocho, pares e impares. No es dificil adivinar la confusin que se arm cuando el pblico acudi con su entrada a la fi la ocho a ocupar su sitio y comprobar que todo el mun do quera sentarse en las mismas localidades. Al final, todos cayeron en la inslita sorpresa que representaba la inocentada y cada cual ocup la butaca que pudo. En la memoria de los mayores que todava pueden dar algn testimonio de aquella poca, est todava el recuerdo de cierto 28 de diciembre en que se anunci la puesta en escena de una gran obra teatral que por su contenido iba a causar una gran sensacin y que llevaba por ttulo: Las agonas de un cabo de vela. Ante el pblico que llenaba el teatro Castelar, despus de los timbres de rigor, se alz el teln y apareci en el centro de la escena una pequea mesa y sobre ella una palmatoria con una pequea vela encendida y medio consumida que poco a poco se iba extinguiendo, ante la mirada expectante del pblico que no comprenda nada. Una vez apagada y consumida la vela, sin ms, apareci en escena Emilio Rico y tom la palabra para decir: Seoras y seores, distinguido pblico, han asistido ustedes a la agona de un cabo de vela, la funcin ha terminado. Buenas noches. Afortunadamente el pblico acab por tomarlo con humor como otra ocu rrente inocentada. La msica siempre ha jugado un papel importante en el Tenorio, incluso en el reclamo publicitario. El mismo da de la representacin, por la maana, un grupo de personas disfrazados de msicos con instrumentos de fabricacin casera y otros vestidos con trajes del vestuario de la obra, hacan un pasaca lles por la ciudad repartiendo carteles de mano y portando una pancarta don 57 de se anunciaba el evento, llamando la atencin de que El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real llegaba a su cita del 28 de diciembre al Teatro Castelar. Comitiva que en su recorrido sola visitar los bares que se encontra ban al paso, terminando el desfile publicitario o promocional en el Bar Trinquete, donde aguardaban los chaticos, las punticas o el mesclaco. Ni que decir tiene la expectacin que levantaban a su paso por las calles, cos tumbre sta que perdur durante varios arios. Emilio Rico realiz algunas variaciones en el fi nal de su Tenorio. Unas veces mora Don Juan con la bomba de mano del carneo que le tiraba el Comendador. Otras era perdonado y el Comendador le obligaba a casarse con su hija Ins, que ya era suficiente castigo. Y tambin en varias ocasiones se incorporaba un cuarto acto, que no se ha representado desde fi nales de los arios cuarenta. Ese cuarto acto contena el famoso Crimen de Cuenca o de La Mancha, como se denomina en el texto, y que tantas veces haba recitado Emilio Rico en funciones benficas, en algn que otro Fin de fi esta, e inclu so en reuniones, entre amigos. Emilio tena una gracia especialsima para recitar el Crimen, no solamente por el texto y por la magistral forma de decir, sino por la mmica que imprima tan caracterstica y personal. En uno de aquellos arios, se recuerda todava la escena de ese cuarto acto, cuando aparecen Don Juan (Emilio Rico) y la Ins (Francisco Candelas) car gados de hijos, y con una situacin econmica muy precaria, que obligaba a Don Juan, para ganarse la vida y poder alimentar a la prole, a ir por las calles como pregonero recitando El crimen de La Mancha mediante un cartel, con dibujos que representaban las escenas del horrible crimen, sealando con un puntero cada recuadro al propio tiempo que iba recitando el suceso. Los chi quillos, alrededor de la pareja, cantaban a coro tambin sus canciones, acom paados por la Ins. Uno de aquellos nios era la propia hija de Emilio Rico, Loln, quien guarda de aquel da un recuerdo imborrable. Transcurridos los arios cuarenta, continu el Tenorio fi el a su cita anual. Las representaciones se iban sucediendo. El grupo de actores, como una autntica pia, ofreca lo mejor de su talento con una gracia increble y con la responsabilidad que supona cada representacin para que todo saliera a pedir de boca, y la preocupacin y respeto que causa salir a un escenario a teatro lleno. Con respecto a esto, cuentan que Emilio Rico, con toda su experiencia, senta un miedo tremendo de salir a escena, tal era as que los nervios apenas le dejaban probar bocado el da de la funcin. Sin embargo cuando sala al escenario se transformaba, convirtindose en el extraordinario actor que lle vaba dentro, con un dominio del gesto, la mmica y la diccin que entusias maban al pblico. 58 A principios de los arios cincuenta falleci el director Antonio Cremades, asumiendo la direccin Francisco Candelas Carratal, que jug un papel cla ve, especialmente para la consecucin del Tenorio , despus del gran parnte sis de 1962 a 1972. A propsito de los Fin de fi esta de aquellos arios, las ancdotas que se recuerdan son numerosas, entre las que cabe destacar la que sucedi un ario, cuando hicieron el nmero de Las espigadoras de la zarzuela La rosa del azafrn, en el que particip como solista, repescado por el grupo, el polifac tico Francisco Chico Cantos, conocido como Francis, msico, compositor de la famosa marcha de la Comparsa de Musulmanes, Elda Musulmana, cantan te, ventrlocuo y otras facetas artsticas que le llevaron a recorrer muchos escenarios del mundo. Aquel ario en la concha del apuntador estaba Pedro Candelas, hijo del director, quien al ver el aspecto que presentaban las espi gadoras le dio un ataque de risa que le impeda leer y apuntar, mientras que Francis, en pleno nmero, mirando al apuntador, le repeta: dame letra... dame letra, lo cual le resultaba imposible. Cuando acab el nmero y se baj el teln, Francis, que era un perfeccionista, indignado iba buscando al apun tador para ajustarle las cuentas. Cabe imaginar el cuadro al ver al solista ves tido de espigadora, enfadado y protestando, con el resto de espigadoras tra tando de poner paz. Escena del tabln, entre Don Juan (Emilio Rico) y la Ins (Jenaro Vera). Dcada de los sesenta. 59 Corno un ritual de obligado cumplimiento era la cena entre la funcin de la tarde y la de la noche. Lo ms prudente para que nadie se desmandara era, sin duda, el propio teatro, con el clsico bocadillo y el vino de LAlmorch. Pero las salidas a bares de la contorn del teatro tambin se hicieron cle bres. Unas veces al Bar Trinquete, donde alguno de los actores acudan a cenar vestidos con sus ropajes tenoriescos, y de donde algn que otro per sonaje volva a la funcin de la noche bastante calentico, como una vez le ocurri a Pascualico Tartana, que despus en escena, en su papel de Brgida, hizo rer hasta las butacas. Punto y aparte merece el Bar Maas, no solamente porque uno de los fi chajes para el papel de Chutti fue su propietario Vicente Maas Ufiak, sino porque en el propio bar, situado donde actualmente se encuentra el Restau rante Pedreo, su cocina, adems de elaborar riqusimas tapas, sirvi de mar co, durante la segunda mitad de la dcada de los arios cincuenta, como lugar de ensayos y tertulias, no solamente para el Tenorio, sino tambin para las inolvidables zarzuelas que se montaron entre los aos 1957 y 1963. Vicente Maas era una persona afable, siempre entusiasta del teatro y de la msica y amigo de todo el mundo. Hablaba siempre con la sonrisa en la boca, y ade ms de haber participado en la zarzuela Los guapos, interpret tambin duran te varios aos el papel de Chutti en el Tenorio con una gracia muy personal que reflejaba su propio carcter de hombre bueno y desenfadado. Prximo a los arios sesenta, se recuerda una escena del Tenorio en que Vicente Maas (Chutti), entonaba una cancin de fl amenco, acompaado a la guitarra por el Comendador, que interpretaba Sandalio Requena, todo ello simulado, sonan do en realidad un pick que estaba a un lado del escenario. Lo hicieron tan perfecto que el pblico les deca, al fi nal de la obra, que desconocan sus face tas de cantaor y guitarrista respectivamente. Entonces todava se desco noca el trmino play back. Juan Mira Monz fue otro de los grandes fichajes del Tenorio. Juanito Mira, como se le conoca popularmente. Era un valenciano afincado en Elda, representante de curtidos, que gozaba de una gran simpata debido a su don de gentes y carcter abierto. Se identific rpidamente con las costumbres eldenses, integrndose en la fi esta de Moros y Cristianos como uno de los fundadores de la comparsa de Estudiantes. Tena indudablemente unas buenas dotes artsticas, que no solamente demostraba en el escenario cuando acept interpretar el papel de Buttarelli, sino tambin en el campo de la magia, don de mostraba una gran habilidad en los juegos de manos, especialmente con los naipes, cuyos trucos realizaba lo mismo en reuniones de amigos que en el escenario, especialmente cuando colaboraba en los viajes a beneficio de Fon 60 Emilio Rico en el papel de su Don Juan. tilles, entreteniendo con sus cartas a los enfermos, y a cuya causa dedic, durante varios arios, una atencin muy especial. Otro Buttarelli ocasional de los ltimos aos de la dcada de los cincuen ta fue protagonizado por Jos Antonio Gonzlez, locutor de la antigua Radio Elda de la COPE, que estaba instalada en la parte trasera de la parroquia de la Inmaculada. Jos Antonio, adems de ser un excelente locutor, fue el creador en la radio, dentro del programa de deporte local, de una seccin de corte humorstico, con dilogos entre Don Deportivo, Doa Aficin y la Seorita Unin, que encarnaban al Club Deportivo Eldense, la aficin y la Unin Deportiva Elda y que tuvo una gran popularidad. Fue el autor tambin de una 61 obra teatral sobre Moros y Cristianos que sera interesante recuperar. El papel de Buttarelli lo hizo tan slo una vez. Roberto Sirvent interpret durante varios arios, desde fi nales de la dcada de los cincuenta hasta el ltimo Tenorio escenificado en 1961 y que abri un largo parntesis, el papel de Don Diego, uno de los personajes ms atractivos y brillantes del Tenorio. Es un papel corto, con un texto impactante, que sue le provocar los aplausos en el mutis, cuando el actor abandona la escena. Lo cierto es que Roberto Sirvent el Pirra, le sacaba el mximo partido, con una buena diccin, voz profunda y la seriedad justa que contrastaba con la gracia del texto de Emilio Rico, consiguiendo arrancar la carcajada y el aplauso al personal, teniendo como contrapunto a Sandalio Requena, en el papel de Don Gonzalo, que daba la justa rplica, redondeando el xito de la escena. Sanda lio era tambin un magnfico actor que haba participado en varios gneros teatrales, como zarzuelas y comedias, realizando en el Tenorio un papel de Comendador memorable. Jos Muoz el Sastre fue otro actor que marc huella en su paso por el Tenorio. Su papel, Don Luis Lejas, lo realizaba con cierta agresividad y a la defensiva, como corresponde al que ve lo que se le viene encima y que con el contenido del texto daba como resultado una combinacin que desataba las risas del pblico. Despus, entre los arios 1972 al 1977, pas a interpretar el papel de Buttarelli, con gran acierto y mucha gracia, llamando la atencin el modo de decir el valenciano, teniendo en cuenta que era de Yecla. Candido Amat el Pincha, tambin fue otro inolvidable actor del Tenorio. Haca el papel de Sipal, causando sistemticamente las risas del pblico cuan do, casi al fi nal de primer acto, iba a detener a Don Juan: SIPAL. Alto all!... el seor Don Juan Tenorio DON JUAN. Yo soy!... qu pasa SIPAL. Que se d usted preso ante mi ortorid. DON JUAN. Preso yo... SIPAL. Pues no, que voy a ser yo! Jenaro Vera Navarro, siempre al lado de las inquietudes culturales desde muy joven, particip igualmente en muchos eventos culturales, siendo la lite ratura y el teatro su gran pasin, integrndose en el Grupo de Teatro de Edu cacin y Descanso que diriga Francisco Candelas, con la representacin en el ao 1948 de la obra de Muoz Seca La venganza de Don Mendo. Despus particip en la zarzuela Los guapos (1957), para pasar seguidamente a formar parte del elenco de El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, con el 62 papel de la Ins, aunque primero, segn testimonio del propio Jenaro, se haba estrenado con el papel de Chutti. Tras cosechar las mil y una carcajada con su interpretacin de la cndida Ins, hizo el papel de Don Daniel en la zarzuela de Pablo Sorozbal La del manojo de rosas (1961). Arios ms tarde, a partir de 1972, Jenaro Vera, junto con el director Francisco Candelas, fueron las personas clave para lograr la continuidad de la historia del Tenorio eldense, que hizo posible que la tradicin no se perdiera. A mediados de la dcada de los arios cincuenta, el Tenorio falt varios arios a su cita del 28 de diciembre, supuestamente por los motivos ya citados rela cionados con la sobrecarga de ensayos en los que estaba sumido una buena parte del elenco con la preparacin de zarzuelas y otros festivales. El caso es que la ausencia del Tenorio en la cartelera del Teatro Castelar durante algunos arios provoc, en 1959, la inquietud de un grupo de estudiantes eldenses afi cionados al teatro que cursaban sus estudios de sexto curso de bachillerato en la Academia del Santsimo Cristo del Buen Suceso, quienes por iniciativa del profesor Lutgardo Snchez promovieron que la tradicional obra volviera a escena bajo el ttulo Lo que queda del Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, solicitando a Emilio Rico que recompusiera la compaa e hiciesen de nuevo el Tenorio para hacer posibles, con el beneficio de las funciones, unas becas para estudiantes pobres. Aquella peticin fue determinante para Fin de fiesta de Las chicas de la Cruz Roja. De izquierda a derecha: Emilio Rico, Jenaro Vera, Pascual Gil Tartana, Sandalio Requena y Jos Muoz Sastre. 63 que el grupo volviera a reunirse y comenzara a preparar la obra de cara a 1959. Aquel colectivo de estudiantes de la Academia, llamada popularmen te como la de don Eliso, se sum a la funcin que en los carteles denomi naron como grandioso festival artstico, y montaron en la primera parte del espectculo la representacin, a cargo de los propios alumnos, del juguete cmico en un acto, original de Muoz Seca: Las cosas de Gmez, que obtu vo un gran xito. Despus se llev a cabo la representacin de Lo que queda del Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real. Sin embargo, el 28 de diciembre de 1959, por necesidades de programa cin de la empresa del Teatro Castelar, no se pudo representar el Tenorio, pos ponindose la representacin al 12 de enero de 1960, fecha en que tampoco fue posible la funcin porque tuvo que ser suspendida debido a una intenssi ma nevada que cay sobre Elda y que dej paralizada la vida cotidiana de la ciudad, aplazndose al da 19 de aquel mismo mes, consiguindose finalmen te uno de los xitos acostumbrados, destacando el sorprendente Fin de fies ta de Las chicas de la Cruz Roja, con la msica de la banda sonora de la pel cula del mismo ttulo que fue estrenada por aquel entonces. Aquella repre sentacin cont con el siguiente reparto: Don Juan: Doa Ins: Don Luis Lejas: El Comendador: Don Diego: Doa Brgida: Chutti: Buttarelli: El Sipal: Emilio Rico Jenaro Vera Jos Muoz Sandalio Requena Roberto Sirvent Pascual Gil Vicente Maas Juanito Mira Cndido Amat Actuando como malditos, entre otros, Emiliano Bellot y Enrique Vera. Entre bastidores: Pedro Maestre y Pedro Requena, como traspuntes, y Romualdo Guallart Cremades como apuntador, metido en el interior de la entraable concha en el centro del escenario, ya en desuso en el teatro, pero de tan imborrable recuerdo. Curiosamente, durante varios arios, Romualdo Guallart apuntaba vestido con traje de capitn del vestuario tenoriero, pese a que unicamente le podan ver los actores. Era otra de las geniales ocurren cias del autor. En aquella funcin Emilio Rico agradeci pblicamente la siempre incondicional colaboracin en zarzuelas y otras piezas teatrales que se montaban en Elda de Ana Mara Bauls, actriz profesional muy vinculada 64 Romualdo Guallart Cremades, apuntador y colaborador incondicional, vestido de capitn para apuntar desde la concha, como puede observarse en la foto de la derecha, en plena representacin. Aos sesenta. (foto Sogorb). a Elda y que siempre que le era posible actuaba desinteresadamente en las numerosas funciones en las que intervena Emilio. As como a Lola Tornero, extraordinaria actriz local que haca autnticas creaciones, en especial en papeles cmicos, en numerosas zarzuelas y obras teatrales, y maquilladora siempre en el Tenorio. Y a Paquito Ortega por los mismos motivos, a quien dos meses ms tarde se le rendira un carioso homenaje. Aquella representacin puesta en escena el 19 de enero de 1960 volvi a representarse, a peticin del pblico, el da 2 de febrero en sesin de noche, y se hizo a beneficio de los enfermos de Fontilles, con una gran respuesta de pblico. Emilio Rico colabor activamente durante muchos arios con los via jes que se organizaban a Fontilles, ganndose el cario y la simpata de los enfermos y el personal que cuidaba de ellos. En el teatro del Sanatorio siem pre actuaba contando chistes o recitando fragmentos del Tenorio, como el famoso Crimen de La Mancha. Todos all le tenan una gran estima y le cono can como Emilio Lechuga. Cuentan que una vez un enfermo le escribi una 65 Jenaro Vera en La Tina. Fin de fiesta Los Cinco Latinos y La Tina. Al fondo, con la trompeta, Vicente Maas, y a la guitarra Sandalio Requena. Ao 1960. carta, y como desconoca su direccin, puso simplemente en el sobre: Seor Don Emilio Lechuga - Elda. La carta por supuesto lleg a su destino. En marzo de aquel ario (1960), otro acontecimiento tuvo lugar en el Tea tro Castelar. Con todos los honores se rindi un homenaje a Paquito Ortega, con una gran gala a la que me he referido en el captulo anterior, con la repre sentacin de Qu tiempos aquellos!, una segunda parte de variedades, a car go de artistas locales, y un broche de oro con un Fin de fi esta a cargo del grupo del Tenorio que, por su gran impacto y comicidad, voy a precisar con 66 Los Cinco Latinos y La Tina, la orquesta al completo. Emilio Rico al piano, Jenaro Vera a la guitarra, Jos Muoz al banjo, Romualdo Guallart al contrabajo, Jos Requena a la batera, Vicente Maas con la trompeta y Roberto Sirvent, solista. algunos detalles ms. El numerico se presentaba como la actuacin del internacionalmente afamado grupo musical Los Cinco Latinos y La Tina. Los componentes del grupo, impecablemente vestidos, cada uno con un ins trumento, representaban una orquestina que, con la msica de Los Cinco Lati nos, grupo de moda en aquellos arios, tocaban y cantaban en play back, lla mando la atencin la perfecta sincronizacin con que interpretaban las can ciones. Imprimiendo, cada uno de los msicos, unos gestos que causaban la hilaridad del pblico. Los msicos eran: Emilio Rico, Pascual Gil, Jos Muoz, Vicente Maas y Roberto Sirvent, y Jenarito Vera al micrfono como La Tina, imitando el estilo de la propia Estela, la autntica solista del grupo. Uno de los temas que interpretaron y que caus gran impacto por la gracia que provoc en el pblico fue La mquina de discos, donde Emilio Rico tocaba el trombn de varas como si fuera de verdad y acorde con la msica que sona ba enlatada, con una mmica y expresin que es dificil de poder explicar. Haba que estar all, fue todo un acontecimiento. En otras ocasiones que hicie ron este nmero, actuaron tambin como msicos: Romualdo Guallart y Pedro Requena, con el contrabajo y la batera respectivamente. Y llegamos al 29 de diciembre de 1961, fecha en la que El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real volvi al Teatro Castelar, significando la ltima 67 representacin ante un largo periodo de ausencia en el escenario que durara once arios. Aquella funcin result, como era habitual, un xito artstico y de pblico. El reparto present una novedad, Jorge Bellod Lpez interpret el papel de Buttarelli, realizando el personaje con gran acierto. Jorge haba ya intervenido en el Tenorio en uno de los papeles de Guasil. Francisco Cande las, como era habitual, y Mari Carmen Segura, al piano, fueron los directores de aquella representacin histrica. En la memoria han quedado grabadas algunas innovaciones que se recuerdan, como aquella en el primer acto que se desarrollaba, como en los ltimos arios, en el Cafetn de cal Maas. Me refiero ahora con ms detalle a un play back memorable citado ante riormente. En la entrada a escena de Don Gonzalo haba un nmero musical, precedido de un texto nuevo en el que, entre otras cosas, El Comendador deca a Don Diego: Primer acto. Dichos de Chutti (Vicente Maas) y Buttarelli (Jorge Bellod). 68 DON GONZALO. DON DIEGO. DON GONZALO. CHUTTI. DON GONZALO. BUTTARELLI. DON GONZALO. (A Don Diego.) Es Don Juan, tu hijo acaso Por desgracia. Y el Lejas, es acaso el tuyo Antes prefiero la muerte, voy por el atajo en pos de un momento de jolgorio, y aunque parezca irrisorio quiero armar aqu una farra. (Al Chutti.) Trete chico la guitarra y acabemos estos los. Esplsate un gramo con salero y cante jondo, y vers como muy pronto hasta tambin yo me ro. No tenemos ms que ver que esto mi alcurnia arrebata, pero es peor una mortaja... Qu cante le gusta ms, soleares, seguidillas el canto que enloquece a las chiquillas, peteneras... Yo canto de mil maneras. Arrncate como quieras. Todas me hacen cosquillas al orlas bien cants.... El sombrero cordobs es lo que entona la escena... Arrncate como puedas, y a jalear. En ese momento, Chutti, interpretado por Vicente Maas, y Don Gonzalo, que lo encarnaba Saridalio Requena, se situaban en el centro de la escena. Don Gonzalo se sentaba en una silla de anea con una guitarra en las manos, listo para tocar. Chutti, con sombrero cordobs y haciendo palmas, entonaba una cancin flamenca al son de la guitarra. Fue un play back tan perfecto que muchos espectadores se lo tragaron y creyeron que eran ellos los que tocaban de verdad. 69 En cuanto a los cantables, la cancin Ay, que to!, de la revista La blanca doble, sirvi para las crticas en aquel Tenorio. Primero vena la crtica de la que, desgraciadamente, no se conserva nin guna letra. Lo que s recuerdo es que el estribillo deca: Ay que risa! ... Ay que risal... Mrcate la entrada aprisa. Hubo tambin en aquella funcin una crtica escenificada, casi a punto de empezar los cantables. Cuando sonaban las campanadas, despus de que Buttarelli dijese aquello de: Ya comenea el rellotge a tocar les hores..., anunciaba a los all presentes que algo iba a pasar porque era la hora en pun to. En un momento determinado entraban en escena, a toda velocidad, unos personajes, con platos y cucharas, se ponan rpidamente a comer atropella damente y, tal como haban entrado, salan apresuradamente de la escena. Don Juan todo extraado preguntaba: DON JUAN. Quines son esos sujetos BUTTARELLI. Empleados del banco. El tiempo de un estornudo han de comer con embudo si a tiempo quieren llegar... Resulta que, por aquel ao, la jornada laboral en los bancos fi nalizaba a las cuatro de la tarde y se firm un convenio colectivo mediante el cual, a las dos de la tarde, daban tan slo veinte minutos a los empleados para ir a comer, cosa prcticamente imposible en tan corto espacio de tiempo. Tema que era de actualidad y que caus a nivel nacional no pocas protestas por la medida. Casi al fi nal del primer acto, cuando acababan de leer el bando, despus de arrearle un casporraso al Don Luis Lejas para llevrselo a la crsel, el Chutti, que era el lector del bando, deca dirigindose al pblico: Seora... Seora que limpia. Se ha terminao la Leja, pero lave con ESE, limpio, limpsimo blanco blanqusimo, montaas de espuma! Lave con ESE! 70 Y es que el anuncio de un detergente llamado ESE estaba entonces de moda en la tele, en la nica cadena que haba en blanco y negro, con una pegadiza cancin en la que se destacaba lo de blanco, blanqusimo, limpio, limpsimo, lo que al escuchar la alusin caus las risas del pblico que no se lo esperaba. Despus de la escena del sof, una chulapona Doa Ins que bordaba Jena rito Vera, le replicaba a Don Juan: DOA INS. Soy madrilea y castiza, he nacido en Lavapis, y aqu donde t me ves yo no me chupo los dedos. Yo me como los fidedos con tenedor. Y terminaban entonando un cupl. Agua que no has de beber, cuya letra ms o menos era as: DOA INS. DON JUAN. Yo s que hay una apuesta con Lejas, que a su doncella, quieres birlarle, que a m ya me tienes conquistada, y que obedezco como un Lul. Olv tda ya la apuesta de Cal Maas, porque yo tengo, muy mala le... (che). Por eso no me fo ni un pelo, y tengo mucho cuidao de ti. Conque vete de aqu, ya no soy para ti, que me tienes achicharr... Agua que no has de beber, trala al carrer... trala. . . trala... A ti te han engaao como a una china, y eso me irrita, y me acongoja, la apuesta fue con Ana La Patoja, y en eso nada tienes que ver. Dudar de mi amor como lo haces, 71 DOA INS. DON JUAN. DOA INS. DON JUAN. DOA INS. ya tanta saa, me desespera. Si quieres convencerte ponme a prueba, si tanto dudas de mi querer. Conque aleja de ti, esa loca alusin, y pa m que ests atont. Agua que no has de beber, no la dejes ir... bbela... bbela... Admito que tengamos relaciones como los novios, de los de antes, hasta que me convenzan tus acciones, junto a tu vera he de ser pa ti. Y mientras los palpeos que queras... Ni un besito Ni una tocaa. Entonces me feguro que me creo que pronto nos vamos a reir. Pues lo siento por ti, qu le vamos a hacer, y que quede ya bien sentao. Agua que no has de beber, djala correr... djala... djala... Casi al final de la obra, cuando Don Gonzalo le pide cuentas a Don Juan, Emilio Rico escribi este parlamento que delata, de alguna manera, cierto aspecto del ambiente social que se viva en aquel ario 1961. DON JUAN. Yo idolatro a Doa Ins, persuadido en que su agelo me la quiso conseder para echrsela de encima, y descansar de una vez. Yo ser el padre de tu hija, a tu tallerico ir a cortar de suela vuelta, o sabrinas, igual es. 72 Cuando no tengas cosido, al pegao me agarrar, y aunque no me des de alta, no te llevar a las CENS. Ante las vacaciones, los puntos y los subsidios, como marcharemos juntos en todas nuestras cuestiones, nadie habr que nos entienda, y antes de matar la vaca, tu pagars a hasienda, con suspiros y cansiones. Y els diners a la buchaca. Si algn sbado precisas el descuento del papel, al diesisiete por ciento yo te lo descontar. Ms si las letras son de bola, te aumentar el inters, y corno dijo San Braulio, el que venga atrs que arree. Yo me conformar por haberte sido fi el a solventar tus apuros, a que me des treinta duros pa el viaje de la miel. Cuando pareca que Don Juan tena ya convencido al padre de la Ins para que diese el consentimiento, en la versin de aquel Tenorio la respuesta era clara: DON JUAN. Perdona, querido suegro. DON GONZALO. T de mi familia ...Miau! Suegro Ni siquiera to! Yo pariente de un perdo, de un rufin, de un adefesio. . . Con olmpico desprecio de tu pretensin me ro. 73 En aquella ltima representacin, previa a un largo perodo de ausencia en los escenarios, la adaptacin y los cambios que Emilio Rico realiz no pudie ron ser ms premonitorios de que a su Don Juan le quedaba mucha vida por que se dio la circunstancia de que en aquel Tenorio fall la bomba, a pesar de que a Don Gonzalo se la haban garantizado, y le aseguraron que era de cien megatones, y no muri Don Juan. DON GONZALO. DOA INS. DON GONZALO. DOA INS. DON GONZALO. DON JUAN. Don Gonzalo. No importa! Si este medio me ha fallao tengo yo otro preparao, y se no me ha de fallar. (Llamando.) Ins! (Entrando.) Manda, papi. Te quieres casar con Don Juan (Abrazando a Don Juan.) A la de tres. Espera, por Dios. Rediez! No te tires de pancheta y por lo menos respeta que est tu papi delante; no quieras en este instante resolver la papeleta. (Dirigindose a Don Juan.) Y t, Don Juan, Qu decides Que la adoro. Amigos!... Que entren todos. Formemos coro, vayamos en procesin. en pos de la bendicin que los una pa in-eternum. (A Don Juan.) Ya sabrs el in-fiemum que te aguarda, so ladrn! pues me robas a mi Ins, y esa accin has de pagar; mors las has de pasar, porque la nia es de achavo. 74 Fin de fi esta de Los Manchegos en la proclamacin de la Reina de las fallas en el Teatro Castelar. De izquierda derecha: Jenaro Vera, Sandalio Requena, Vicente Maas y Emilio Rico. (8 de mayo 1962). Y terminaba la funcin con final feliz, como siempre, pero sin un solo fiambre en escena. Fue la ltima vez que Emilio Rico interpretaba en el teatro su Don Juan. Emilio, tena entonces 71 arios, lo cual no fue obstculo para seguir partici pando con gran xito en la representacin de la zarzuela Katiuska en la que interpret un memorable Bruno Brunovich haciendo del personaje una autn tica creacin. Durante ese perodo de silencio del Tenorio fallecieron algunos de los actores, como Pascual Gil, Pascualico Tartana, desde siempre en el papel de Brgida; Vicente Maas, que durante varios arios interpret el Chutti, y Jua nito Mira que hizo en varias ocasiones el papel de Buttarelli. Todo pareca indicar que el paso de los arios terminara por desvanecer la vieja tradicin y que el Tenorio no volvera a los escenarios. En el ario 1971 Jenaro Vera Navarro es elegido presidente de la Junta Cen tral de Comparsas. Al margen de las innovaciones que realiz en la propia Fiesta, aquel mismo ario organiz como Junta Central lo que se denomin Semana del Humor, consistente en un concurso nacional de dibujos de humor, una exposicin de libros de humor y conferencias a cargo de presti giosas personalidades del gnero, como Jorge Llopis y Evaristo Acevedo. Al ario siguiente, 1972, se incorporara a la Semana del Humor un nuevo ingrediente, el teatro. 75 Jenaro Vera, que haba hecho en los ltimos arios hasta su interrupcin en 1961 el papel de Doa Ins, magistralmente por cierto, se le ocurri que podra ser interesante representar el Tenorio de Emilio Rico, despus de tan tos arios, y que la Semana del Humor poda ser un buen pretexto para repre sentar la obra. A priori la empresa no era nada fcil. Algunos de los antiguos actores haban fallecido y Emilio Rico, el eterno Don Juan, contaba con 81 arios, lo que significaba ya un claro obstculo. En principio, en septiembre de 1971, en casa del director Francisco Can delas, se reunieron los actores de la anterior etapa que aceptaron volver a escena: Jos Muoz, Sandalio Requena, Cndido Amat, el propio Jenaro Vera y Jorge Bellod, para valorar si era factible llevar a cabo la representacin. La cuestin era un tanto complicada. Por un lado haba que buscar nuevos acto res para completar el reparto. Por otro se planteaba el dilema de quin podra asumir el papel de Don Juan, protagonizado siempre por su propio autor, Emi lio Rico, un actor que no necesitaba decir palabra para hacer rer. El papel se le encomend a Jorge Bellod, quien haba demostrado sobradamente sus bue nas dotes de actor en las zarzuelas La del manojo de rosas y Katiuska como tenor cmico, y en el mismo Tenorio como Buttarelli en la ltima representa cin de la etapa anterior. Jorge acept el reto de sustituir nada ms y nada menos que a Emilio Rico. En cuanto a completar el cuadro de actores, se recurri a algunos que haban participado tambin en las citadas zarzuelas y que podran dar juego, como fue el caso de Salvador Lzaro Gran Minuto y Antonio Juan Romero Levadura, que cantaban de bajos en los coros. Antonio Juan tena una gran experiencia como actor y haba participado en numerosas representaciones, la mayora de temtica cmica. Antonio Juan era actor aficionado, pero si hubie se hecho de su jobi una profesin, hubiese sido una gran fi gura del teatro. Se contact tambin con Juan Sanchiz que haba tenido arios atrs una cierta vin culacin con el grupo ya que, como he citado anteriormente, particip en un fi n de fi esta en una de las ltimas representaciones del Tenorio con el nme ro del Rascay. Jorge Bellod, conocedor de mis inquietudes teatrales, debi proponerme como posible participante en la obra, y me cit en casa de Can delas para hacer una lectura de la misma. All le el papel de Don Luis Lejas, bajo la atenta mirada de Francisco Candelas que era un hombre educadsimo y que a todo el mundo trataba de usted. En aquellos primeros ensayos corre ga, haca repetir y aconsejaba: no corra tanto, vocalice ms las palabras, alce la voz, todo eso que ha dicho, reptalo y dgalo con ms jovialidad, y para dar nimos terminaba siempre con la frase: no se preocupe, que usted lo har.... 76 La labor de Francisco Candelas fue fundamental para que el Tenorio vol viera a ser posible. l fue quien nos ense a los nuevos actores, que ramos la mayora, a decir el papel y movernos en el escenario. Los ensayos de aque llos primeros arios, 1971-1972, son realmente inolvidables en aquel amplio saln de la casa de Candelas, donde haba un piano en el que en determina dos das, por las tardes, la profesora Mari ngeles Esteve intentaba con gran des esfuerzos inculcarnos de un modo coherente la interpretacin de la parte musical, mientras que por la noche en el mismo saln, sentados en torno a la mesa de comedor primero y despus de pie, tocaba el repaso de la letra que Candelas haca repetir con aquella frase de dgalo otra vez, pero de una manera ms jovial y sin correr. Faltaba la orquesta, recurrindose en principio a la banda Santa Cecilia eldense, que declin su participacin por estar atravesando unos arios difciles, propiciados por la escasez de msicos y falta de apoyo. Alguien del grupo conoca a los msicos de una orquesta de Castalla que haba tocado en algn que otro acontecimiento social o festero en Elda y cuyos componentes forma ban parte tambin de una banda de msica que tocaba en la fiesta de Moros y Cristianos eldenses. Aquel grupo tena como nombre orquesta Los Amigos. El nico problema era que tenamos que ir a ensayar por las noches a Cas talla, en pleno invierno, lo que no dejaba de ser una autntica hazaa. El equipo qued por fin formado y listo para anunciar la reposicin de El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real para el viernes 28 de abril de 1972 con motivo de la segunda Semana del Humor. Don Juan: Doa Ins: Brgida: Don Luis Lejas: Don Diego: Comendador: Chutti: Butarelli: El Sipal: Gastn: Director: Pianista: Orquesta: Apuntadores: Jorge Bellod Lpez Jenaro Vera Navarro Antonio Juan Romero Miguel Barcala Vizcano Salvador Lzaro Gran Sandalio Requena Juan Sanchiz Rubio Jos Muoz Ortega Cndido Amat Antonio Juan Francisco Candelas Carratal Mara ngeles Esteve Los Amigos Romualdo Guallart Cremades Antonio Avils Berbegal 77 Traspuntes: Maquillaje: Efectos: Nombre del grupo: Pedro Maestre Guarinos Pedro Requena Lola Tornero de Requena Manuel Lpez Los pobres mendingantes Si la labor de Francisco Candelas fue fundamental para mover y ensear a decir el papel a los actores y ensamblar la obra, esencial fue tambin la tarea desempeada por Jenaro Vera Navarro a lo largo de ese nuevo perodo que se iniciaba en 1972 y terminara en 1989 en que se inici un nuevo largo parn tesis debido al cierre del Teatro Castelar. Jenaro Vera se encarg de escribir todos los cantables crticos y letras de las canciones que se iban incorporan do en cada representacin, introduciendo algunos versos al texto de Emilio Rico, como en la carta que Don Juan escribe a la Se Ins. Mi amor por ti es insensato, locura, fuego, arrebato, xtasis, pasmo, agona, porque es que ests, hija ma, de autntico campeonato. Hur que su torso escorza, miel de amor en grcil orza, cuarzo que en marzo se engarza, y con el cierzo se enzarza. Garza, alerce, zarza, corza... nia que mi amor desgarra y aterra con su pachorra, cuerda tensa de guitarra, cachiporra o cimitarra que en fuente de amor se amorra, o tu padre nos amarra, o nos vamos a la porra. .. Versos de Jenaro Vera, con clara influencia del estilo de Muoz Seca, o incluso de Maximiliano Garca Soriano. Jenaro, como en los ltimos Tenorios de la etapa anterior, sigui haciendo el papel de Doa Ins con una comicidad extraordinaria. Aquella representacin del Tenorio en la Semana del Humor de abril result un xito. Despus de casi once arios de ausencia, el pblico volvi a rer y a identificarse con el Tenorio eldense, lo que determin por 78 Jenaro Vera Navarro, director, adaptador y letrista de cantables y nmeros musicales del Tenorio en la etapa de los aos setenta. parte del grupo de actores la continuidad en su fecha tradicional, el 28 de diciembre. As pues, en 1972 volvi a representarse la obra en el mes de diciembre, el da de los Santos Inocentes, con el mismo equipo. Aquella representacin tuvo una significacin muy especial porque al fi nalizar la obra, antes del Fin de fi esta, se le rindi un carioso homenaje al autor Emilio Rico Albert, quien subi al escenario y dirigi unas palabras a su pblico, diciendo textualmente: Respetable pblico. ste quizs sea el momento ms terrible de mi vida. Estoy enfermo... y no puedo decir lo que yo quisiera. He pasado un rato muy amable y muy grande... Yo no olvidar nunca esto, en los pocos das que creo me quedan de vida... No puedo ms!... Yo quisiera reci tarles algo, pero no tengo la seguridad de poderlo hacer .... La ovacin del pblico puesto en pie fue apotesica y duradera, con peticiones de que reci 79 tase algo suyo, a lo que Emilio Rico les obsequi con un fragmento de los ver sos del personaje de Don Diego de su Tenorio: No puedo ms escucharte vil Don Juan, porque me creo que si no me voy, me meo. No creyendo al to Serapio lo que me dijo de ti, vneme esta noche aqu por un litro de morapio. Mas al entrar y mirarte y escuchar vuestra porfa en la andorga me senta los deseos de espiscarte. Sigue pues con ciego afn en tu loco torbellino. No me importas ni un pepino! Ya no te ajunto, Don Juan! Tena Emilio Rico 82 arios, fue la ltima vez que recit ante el pblico en el Teatro Castelar, y lo hizo con su gracia habitual, con sus inflexiones de voz y gestos caractersticos, como si no hubieran pasado los arios. Fueron unos momentos muy emocionantes, difcilmente olvidables para los que aquel da estaban de espectadores en el teatro y para todos los que participamos arriba en el escenario. La entrega de una placa conmemorativa por parte del grupo y de una Dama de Elche que le entreg Joaqun Romero, en nombre de Radio Elche, emisora a la que entonces perteneca el periodista eldense, puso punto fi nal al humilde pero sentido reconocimiento al querido autor y dio paso al Fin de fiesta con el nmero de Los nardos, de la revista Las Lean dras, que signific tambin el reencuentro con la tradicin de fi nalizar la fun cin del Tenorio con una propina musical. Por otra parte, aquel diciembre de 1972 fue tambin la ltima vez que Jenaro Vera interpret el papel de Ins. A partir de diciembre de 1973, Jenaro asumi otro primordial papel, en el foso de la orquesta, como director, con una llamativa peluca, traje negro, batuta, un pito para rdenes de comienzos de los nmeros musicales, e incluso tarjetas para, a modo de rbitro, sacarlas a los actores cuando se desmandaban con el texto. En 1973 se registraron en el elenco artstico algunos cambios notables. Jorge Bellod dej circunstancialmente el Tenorio, y su papel de Don Juan lo 80 Jenaro Vera, batuta en mano, desde el foso de la orquesta, caracterizado de director. asumi Juan Sanchiz. El papel de Doa Ins, que haba dejado Jenaro Vera, pas a realizarlo un nuevo fi chaje, Aureliano Lpez Colino, que tambin arios atrs haba participado en la zarzuela La del manojo de rosas, mientras que el personaje de Chutti, que haba hecho Juan Sanchiz, pas a interpretarlo por primera vez Juan Deltell. Aquel ario tres nuevos personajes se incorporaron a la funcin: Centellas, a cargo de Juan Prez; Avellaneda, que realiz Antonio Beltrn y el Mafiaquico, que interpret Antonio Cremades, nieto por cierto del primer director que tuvo el Tenorio en su estreno en 1919. Los personajes de Centellas y Avellaneda haca muchsimos arios que no aparecan en escena, y es que en la obra de Emilio Rico estaban encuadrados en el cuarto acto, aquel del famoso Crimen de La Mancha. Jenaro readapt el guin y traslad a los dos personajes al primer acto, antes de la escena de la apuesta, como ocurre en Don Juan Tenorio de Zorrilla. El personaje del Mariaquico reapareci, des pus de muchos arios, en la escena del convento, en el interior de un tacat, en la accin donde se mueven Brgida, Chutti e Ins. Aquel ario fue adems protagonista en vivo un burro que sustituy a la carretilla que se utiliza para si sacar a Doa Ins del convento, cuando se desmaya ante la presencia de Don Juan. La carretilla ha sido el medio ms habitual en esa escena, pero el burro ha aparecido en numerosas ocasiones a lo largo de la historia del Tenorio, con la dificultad que conlleva su transporte y manejo, provocando su presencia la hilaridad de los espectadores como es fcil suponer. Por cierto que un ario, en la etapa de Emilio Rico, no haba manera de que el burro anduviese haca ade lante, logrando al final que hiciese su aparicin en escena al grito de arre! caminando hacia atrs, portando en el lomo a la Ins que, temerosa, no vea la cosa muy clara. En el ario 1974, por diversas causas, el Tenorio falt a su cita tradicional y no se represent, volviendo a escenificarse en el Teatro Castelar en la Sema na del Humor en el mes de abril de 1975, representado de nuevo Jorge Bellod Lpez el papel de Don Juan, mientras que la Ins pas a interpretarla Juan Sanchiz Rubio. El personaje del Maaquico ha sido siempre espordico a lo largo de la historia del Tenorio, pues si bien aparece siempre en la esce na del convento, unas veces era interpretado por un actor y otras era un sim ple mueco que lo simulaba. Ese ario se utiliz el mueco y Antonio Crema des Romero comenz a realizar el papel de Avellaneda. Antonio Beltrn Muoz pas a hacer de Don Diego y Salvador Lzaro Gran de Don Gonzalo. El resto del equipo mantuvo sus respectivos papeles. A la maana siguiente de la representacin, la prensa destacaba en titula res: EL CASTELAR SE LLEN DE RMEL, en alusin a los lloros que provocaban las risas y que a las seoras les deshaca el rmel de las pestaas. La representacin de aquel ario 1975 sufri sin embargo, entre bastidores, en la funcin de la tarde, un gran sobresalto que caus un buen susto al gru po teatral y que se vera reflejado en prensa al ario siguiente. En 1976, en su fecha del 28 de diciembre, ante la expectacin acostum brada, volvi El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real a su cita tradi cional en el Teatro Castelar con el mismo reparto, pero con una particularidad que nunca se haba dado en su historia, y que destac la prensa en grandes titulares: POR PRIMERA VEZ PASADA POR CENSURA. Y es que en la funcin del ario anterior se haba recibido una visita inesperada. Curiosamen te la obra que haba servido como vehculo para hacer crtica al descubierto, siempre en clave de humor desde 1919, pasando por los arios en que era com plejo ejercerla, y que nunca se haba registrado el ms mnimo problema en ese sentido, fue recin entrada la democracia, a punto de levantarse el teln de la funcin de la tarde, con los actores vestidos y maquillados y el pblico entrando en la sala, cuando se presentaron dos policas solicitando la gua de censura, que por supuesto no tenamos, por lo que se prohiba alzar el teln. 82 Fue preciso localizar al alcalde, quien rpidamente habl con el comisario, responsabilizndose del estropisio que pudiera producirse. Despus nos enteramos que el comisario de polica acababa de ser destinado a Elda y des conoca la tradicin del Tenorio y sus especiales caractersticas, pasndoselo despus por cierto en grande, en la funcin de la noche. Lo verdad es que al ario siguiente, por si las moscas, pedimos el permiso oportuno a Informacin y Turismo. En la representacin de diciembre de 1976 otra novedad se produjo en la parte musical. Al disolverse el grupo musical de Castalla Los Amigos, fue preciso buscar otra orquesta. Tuvimos la suerte de dar con un grupo eldense, con experiencia, que estaba de moda y actuaba en verbenas, fiestas y aconte Escena de la apuesta con Jorge Bellod (Don Juan) y Miguel Barcala (Don Luis Lejas); al fondo, Antonio Juan (Gastn en el primer acto y Brgida en el resto de la obra) y Juan Sanchiz (Chutti). Ao 83 cimientos sociales a nivel provincial: Los Delmons. Y dentro de ese grupo, un msico de pies a cabeza, con mucho oficio, que diriga el conjunto y que se identific totalmente con el espritu del Tenorio, ngel Guardiola, conoci do popularmente por el Piti. Y no es de extraar que ngel conectase fcil mente con algo tan eldense y tradicional, ya que conoca perfectamente la idiosincrasia y las costumbres locales, no en vano en los arios cuarenta estu vo el Piti tocando el saxo diariamente en el popular Caf -bar Negresco, en sesiones caf y tarde -noche, formando parte de una orquestina junto con el maestro Jos Mara Requena al piano y Galiana al violn, amenizando el ambiente en aquel emblemtico caf musical. La orquesta Delmons, con el buen oficio y la exquisita maestra de su director ngel Guardiola, acompa al Tenorio, en cada cita, hasta diciembre de 1978. El grupo decidi no seguir en el Tenorio debido, segn se coment, a que uno de sus componentes, metido en poltica municipal, no quera parti cipar acompaando unos cantables donde se sola criticar cuestiones relacio nadas con determinadas gestiones del equipo de gobierno de cuyo signo for maba parte. Como ancdota, en la escena de la apuesta del primer acto, entre Don Juan y Don Luis, siempre antes de empezar la apuesta se haca y se sigue hacien do un gag alusivo a temas del momento con especial atencin a los anuncios televisivos que ms impactaban, como el de Ay, ay, ay, que me sabe a Cali say!, Buttarelli, trete la Alfa, El algodn no engaa nunca, Las Opas bancarias y El Cola-cao. En definitiva, cada ario lo que estaba ms de actualidad adaptado a la accin del momento. En el programa de mano del Tenorio de 1976 se poda leer la siguiente nota que anunciaba: En el des canso se sortearn media docena de botellas de Champagne y los agra ciados podrn recoger al vuelo el obsequio, si el nmero de su programa coincide con el nmero del premio. Justo en la escena antes de la apuesta, cuando los dos contendientes piden al mesonero que les sirva el chatico de vino, ste les dice que nicamente tiene champaa, poniendo encima de la mesa varias botellas. Don Juan y Don Luis descorchan una botella para brin dar y seguidamente se preguntan si no seran aqullas las botellas que se tenan que sortear. Buttarelli anuncia el sorteo y dice el nmero premiado, que no lo tiene nadie. Entonces, Tenorio y Lejas deciden, ya que nadie tiene el nmero, repartir las seis botellas de cava al vuelo, y las lanzan al aire pal que la coja hacia el patio de butacas, ante los gritos de los espectadores por el susto que produca ver caer las botellas encima de ellos. Naturalmente stas eran de pega, hechas de plstico, muy bien simuladas y sin ningn peligro. Fue la inocentada de la noche, que termin con grandes risas y aplausos. 84 Durante la dcada de los setenta fueron clebres los sorteos que se lleva ban a cabo al fi nal de la obra para entretener al pblico, mientras los actores se preparaban para hacer el Fin de fi esta. Durante aquellos arios, y por ser Da de Inocentes, los regalos que se sorteaban solan ser de pega. Un da, el premio era un fl amante descapotable, cuando en realidad se trataba de un patn. Otro ario, una cena para dos personas en el lugar que eligiera el afortu nado, y el premio consista en un capazo con dos bocadillos, una botella de vino y dos manzanas a consumir, a modo de cena, en el lugar que quisieran, ya que eso corra de su cuenta. Otro sorteo sonado fue el de un chalet con luz, agua y llave en mano; se entregaba una llave, una caja de cerillas, una bote lla de agua y un chalet hecho con recortables de papel. En otra ocasin, el pre mio consista en una llave cuya vivienda sera para el que consiguiese abrir una puerta de determinada urbanizacin; la llave, por supuesto, era de enor mes proporciones e imposible de encontrar una cerradura donde encajara. Los sorteos siguen realizndose actualmente, pero con regalos de verdad, aportados por gentileza de Pastelera Santa Ana. En otras ocasiones, tambin en la dcada de los setenta, con el mismo objeto de entretener al respetable antes del Fin de fi esta, se recurri a actua ciones de artistas aficionados locales, actuando un ario el humorista Gran Lupito; otro ario una rondalla que por cierto caus el desespero de los acto res que durante bastante rato estaban aguardando y preparados para salir, Final de la obra. Jenaro Vera (Doa Ins) y Jos Muoz (Buttarelli). Abril de 1972. 85 haciendo serias por los laterales del escenario a los de la rondalla para que acabasen de tocar, pero no haba manera, hasta que por fin, cuando ya pare ca que iban a terminar, anunciaron para despedirse la interpretacin de El sitio de Zaragoza, ante el estupor de los actores, conocedores de la larga dura cin de la pieza. Lo ms sonado, no obstante, fue la actuacin otro ao de un mago local, cuyas habilidades estaban sobradamente demostradas, pero aquella noche, quizs por los nervios que supone ver un teatro lleno, los trucos le empezaron a fallar, acogiendo el pblico con carcajadas las pifias, creyendo incluso que estaban hechas a propsito para hacer rer. Ancdotas inolvidables para los que tuvimos la oportunidad de vivirlas. Emilio Rico falleci el 1 de septiembre de 1977. Aquel ario se le rindi un homenaje pstumo en la representacin del 28 de diciembre. En la funcin de la noche se llevo a cabo una evocacin de la figura del autor, y se les hizo entrega a las hijas de don Emilio de una placa de reconocimiento. Una cons tante del grupo fue desde entonces reivindicar, siempre que haba ocasin, el nombre de una calle eldense para Emilo Rico. Tuvieron que pasar 13 arios para que, por fin, en la sesin plenaria del 27 de enero de 1989, en el punto primero se concediera la titulacin de su nombre a una calle cntrica que sus titua la anterior denominacin de General Garca Valio. En aquel Tenorio de 1977 hubo novedades en el reparto. De nuevo, debi do al vaco que se produjo en el papel de Don Juan, hubo que trastocar varios papeles. Fue el ario en que comenc a encarnar el papel de Don Juan. El Don Luis Lejas pas a interpretarlo Antonio Beltrn, mientras que un nuevo actor se incorporaba al elenco, Jos Antonio Sirvent Mullor, que interpret el papel de Don Diego. El resto de personajes continuaron con los mismos actores: Don Gonzalo, Salvador Lzaro; la Ins, Juan Sanchiz; la Brgida, Antonio Juan; Buttarelli, Jos Muoz; Chutti, Juan Deltell; Centellas, Juan Prez; Ave llaneda, Antonio Cremades; el Sipal, Cndido Amat; y un nuevo personaje que comenz a aparecer en el Tenorio eldense y ocup su lugar en cada repre sentacin durante varios aos. Naca la figura de Libonatti, un nio que repre sentaba el ayudante de Buttarelli en las tareas propias de la hostera, tan avis pado y pcaro como el propio lazarillo de Tormes. Aquel primer Libonatti lo interpret Paquito Juan, que contaba con 8 arios, hijo de otro de los actores de la obra, Antonio Juan Romero (la Brgida). El joven ayudante del mesonero, lgicamente, apareca en el primer acto limpiando mesas y atendiendo la barra. En un momento de la accin, cuando Don Juan termina de escribir la carta y se la entrega a su escudero Chutti para que la haga llegar a la Ins, a continuacin llama al jovenzuelo para que le haga un recao: 86 DON JUAN. Libonatti! LIBONATTI. Qu vol to Tinori DON JUAN. Ves de seguida a un estanco y trame la quiniela. LIBONATTI. A qu estanco quiere que vaya DON JUAN. Pues... Al estanco de La Hueva o al de Manoln el Fraile... Toma, (le da dinero) lo que sobre para ti. LIBONATTI. (Mirando la moneda.) Rooso! Este fue el primer texto en la escena de Libonatti, que ira variando en los arios siguientes pero que giraba siempre en tomo al recao de ir a tirar la qui niela, la bonoloto, la primitiva, comprar El Valle en ca Arocha, o ir a la Agensia Gmez a llevar un paquetico de muestras. Como quiera que este pequeo parlamento se mantena siempre con Don Juan, cuyo papel yo representaba, el dilogo con Libonatti me encomend Jenaro Vera que lo escribiera yo y, ario tras ario, lo fuese variando. Escena de la apuesta. En esta ocasin el papel de Don Juan lo encarn Juan Sanchiz. De izquierda a derecha: Miguel Barcala (Don Luis), Antonio Beltrn (Avellaneda), Juan Prez (Centellas), Juan Sanchiz (Don Juan) y de pie Juan Deltell (Chutti). Atto 1973. 87 La autntica razn de la creacin de este nuevo personaje fue la de meter en el grupo gente joven para intentar que se familiarizase con la obra cara al futuro y asegurar la continuidad de la misma. De hecho este primer Libonatti pasara con los arios a interpretar a Gastn y, posteriormente, uno de los capi tanes que aparecen en la escena de la apuesta del primer acto. Aquel Tenorio de 1977 tuvo como ancdota destacable que en plena repre sentacin de la noche, con el teatro lleno, se fue la luz, durando un buen rato el apagn. El pblico crea que se trataba de una inocentada, y de nada ser van las explicaciones que se les daba sobre los motivos que motivaron la interrupcin. Escpticos, comenzaban a comentar que la broma duraba dema siado hasta que, por fin, volvi el fl uido elctrico y pudo reanudarse la repre sentacin. Muchos de los espectadores que hoy recuerdan aquella circunstan cia todava creen que se trat de una inocentada, y nada ms lejos. El homenaje pstumo a don Emilio se complet en un acto ntimo con la presencia de los componentes del grupo y de algunos miembros de la familia del autor. El semanario Valle de Elda reflej en sus pginas aquellos momen tos: Pedro Maestre Guarinos, como representante del grupo artstico, ha coo perado muy eficazmente a que los propsitos del grupo fueran alcanzados, y as consigui que el pergamino con que se obsequi a las hijas del homenaje ado fuera liquidado con las aportaciones espontneas de la Cruz Roja, Hospi tal Municipal, Ayuntamiento, Asociacin de la lucha contra el cncer y la nada despreciable aportacin de los hijos del que durante muchos arios fue apuntador del grupo, Jos Mara Prez Gras. Jenaro Vera, por su parte, dedi c unas emotivas palabras en el momento de la entrega del pergamino: Todos y cada uno de los actos de este pequeo homenaje que hemos queri do rendir a vuestro padre, tantas veces pao de lgrimas para diversas obras benficas, estn avalados por esta humilde representacin de todos los que, ario tras ario, hacemos posible que el Don Juan vea las luces de las candilejas y siga cumpliendo el fin benfico que vuestro padre dese para sus actuacio nes. Todos los que aqu estamos presentes tenemos el propsito de que todos los arios y en su fecha, da de los Inocentes, seguir con el Don Juan y con ello, aunque nos veamos privados de la presencia fsica del autor, disfrutar del sentir, muy cerca de todos, del espritu vivo del que todo lo dio en vida para hacer ms felices a los dems, con esa generosidad y esplendidez que slo Dios concede a sus elegidos. Momentos ciertamente muy emotivos. En 1978 hubo novedades y cambios en algunos papeles. Jos Muoz Orte ga que en los ltimos Tenorios haba interpretado el papel de Buttarelli, con dicionado por los arios decidi dejar de intervenir. Era el nico actor en acti vo que quedaba de la anterior etapa, es decir, de la poca de las representa ciones con Emilio Rico como Don Juan. 88 Ello oblig a realizar nuevos fi chajes y reajustar papeles en el reparto. As, Jos Antonio Sirvent, que haca el papel de Don Diego, pas a ocuparse del Buttarelli, mientras que un nuevo actor, Jos Astor Gran, se encarg de dar vida a Don Diego. Carlos Amo Sirvent se estren en el Tenorio con el papel de Gastn, el escudero de Don Luis Lejas, que no dice en la obra ms que una sola palabra, al contestar a la llamada de su amo, en la escena de la apuesta: DON Luis. Gastn! GASTN. j Seor! La obra se represent en su fecha a beneficio de la Asociacin de lucha contra el cncer. Fue la ltima vez que la parte musical estuvo a cargo de la orquesta Delmons. Al ario siguiente, cuando el grupo se dispona a iniciar los preparativos para programar los ensayos a realizar en noviembre y diciembre, surgi la sorpresa que he referido anteriormente de la decisin de los msicos de no tocar en el Tenorio. Al parecer, la actitud vena dada por la negativa de uno de los msi cos que, metido en poltica, no vea con buenos ojos que en los cantables se criticasen aspectos alusivos a determinadas gestiones del equipo de gobierno en el Ayuntamiento, ya que l formaba parte del mismo como concejal de Fies Escena del tercer acto: Desafio a aguantar sin respirar. Sandalio Requena (Don Gonzalo) y Miguel Barcala (el Lejas). Ao 1973. 89 tas. El resto de msicos tuvo que involucrarse y hacer causa comn. La cues tin trascendi a los medios de comunicacin, y el diario La Verdad, en la pgina de Elda, en la columna Calle Jardines, comentaba: Mira por donde el Don Juan Tenorio o dos tubos un real, pieza insustituible en el marco del cachondeo generacional de los eldenses, va a tener este ario, cuando se corra el teln del Teatro Castelar en diciembre, un atractivo singular: sus famosos cantares crticos estarn ambientados por una orquesta distinta de la habitual en los ltimos arios. Esa es la nica verdad, sin ms. Pero el cambio ha sido interpretado de mil formas por la rumorologa popular, hasta el extremo de que por ah se ha ido diciendo que el Ayuntamiento haba censurado, cual Direccin General de Televisin, las letras de los cantares como si hubiesen sido compuestos por Tip y Coll. Ni el Ayuntamiento ha sido la tele, ni el autor de la letra el famo so do de cmicos. Pero no deja de tener su gracia cuanto ha sucedido. Resulta que el conce jal de Fiestas del Ayuntamiento forma parte de la orquesta que ha venido con tratando estos ltimos arios la Junta Central de Comparsas de Moros y Cris tianos que organiza la representacin de este Don Juan Tenorio, para acom paar la escenificacin musical de la pieza. Y resulta que, de entre los cantares compuestos para la prxima edicin, figura alguno que no ha sentado muy bien que digamos el lector puede ima ginarse todo lo contrario al concejal de Fiestas componente de dicha orques ta. Uno sobre todo, el que dice: A la comisin de fiestas, de un ilustre Ayuntamiento, habr que vitaminarla, o darle ms alimento; porque ha sido lamentable, le duela a quien le duela, bochornoso y censurable, cochambroso y criticable, su festival de zarzuela. pera de mis amores, que dieron a Elda prestigio y honor, y fuimos por poco tiempo envidia y orgullo de nuestra regin. 90 De izquierda a derecha: Antonio Beltrn El Lejas, Francisco Cap, de pie, Maldito, Antonio Cremades Avellaneda, Miguel Barcala Don Juan y Juan Deltell, de pie, Chutti. Ao 1978. Segn nuestras noticias, el concejal no estaba muy dispuesto a prestar su acompaamiento musical a esos versos, compuestos este verano en el Guarda mar de Jenaro Vera, presidente de la Junta Central de Comparsas. Si no es as, no se explica el motivo que ha obligado al concejal a zanjar la cuestin de su participacin en el Don Juan Tenorio o dos tubos un real. Resulta demasi que un concejal se brinde a musicalizar unos versos que le atacan. Hay estmagos que digieren esas crticas y otros que precisan de bicarbonato. Por supuesto que el Ayuntamiento el alcalde conoce la letra de los can tares del Tenorio ha aceptado es lo que nos han dicho la crtica, incluso sta, relacionada con la incomparecencia del alcalde y de los concejales socia listas en la procesin de los Santos Patronos de Elda, el Cristo del Buen Suce so y la Virgen de la Salud, en las pasadas fi estas mayores. Dicen las estrofas: Es dicho corriente en Rusia, que el tonto tiene paciencia, y cuando se despabila, lo hace por propia experiencia; 91 por eso dicen los rusos, que el tonto suele dar pena, y el que sale inteligente, aprende con la experiencia, de las personas ajenas. No se te ocurra Consuelo, dar vela a los tontos, como solucin, se quedarn con la vela, y encima no alumbran en la procesin. Eran ciertamente los comentarios que corran por entonces en torno a la cuestin que se haba planteado. El nico de los msicos que permaneci con el grupo del Tenorio, ponindose incondicionalmente a total disposicin, fue ngel Guardiola el Piti, veterano msico, maestro del grupo y arreglista de los nmeros musicales. Lo cierto es que supuso un autntico problema, pues el tiempo se vena encima y no haba forma de encontrar nueva orquesta. Se recurri una vez ms a la banda eldense, que entonces se llamaba Sociedad Instructiva Musical Santa Cecilia, aunque su director Jos Engudanos mani fest que, en aquellos momentos, la banda no estaba preparada para esos cometidos de acompaamiento. Continu la bsqueda y dimos con un grupo musical que ensayaba en Monvar, con los que iniciamos algunos ensayos, pero fue en vano, ni haba tiempo, ni experiencia suficiente. Por fin dimos con la persona idnea, el director de la banda Unin Musical de Petrel, Bartolom Maestre Reus. Bartolo era muy conocido en Elda desde haca muchos arios, pues haba actuado infinidad de veces en orquestinas que amenizaban los bailes, verbe nas en fiestas, bodas y dems compromisos sociales, y tocando el saxo duran te bastantes arios en aquella inolvidable orquesta Crosby, que sonaba de mara villa. Bartolo era una bellsima persona. Amigo de todo el mundo, gozaba de una gran simpata. Diriga la banda de Petrel, vinculada a las fiestas eldenses por su participacin en los actos festeros, razn por la que Jenaro Vera, presi dente de la Junta Central de Comparsas, pens en l proponindole su parti cipacin en el Tenorio. No dud el maestro en acceder en tal dificil tarea de acompaar a los, un tanto desajustados, cantantes del elenco de la obra de Emilio Rico. Aquel primer ao cont Bartolo con la colaboracin de ngel Guardiola el Piti, que aport los arreglos que haba realizado arios anteriores en los 92 temas musicales clsicos, como Los faroles, Cantables y Ya vienen los reyes, madre, entre otros. As mismo, se incorpor en el grupo la profesora de piano eldense Elia Snchez Dols, que desempeara un papel fundamental en el acompaamien to y fi jacin de tonos, adecundolos a la tesitura de cada actor para que en el momento de cantar pudieran dar el do de pecho. Tanto el maestro Bartok), como Elia se identificaron totalmente con el espritu y la singularidad del Tenorio. Pronto el maestro form el grupo de diez o doce msicos, de la ban da petrelense que diriga, y los ensayos pudieron iniciarse para que el Tenorio estuviera el da de los Inocentes en el Teatro Castelar en aquel ario 1979. Se registraron en el reparto algunas variaciones. Al dejar el grupo Juan Prez Berenguer, el papel de Centellas, que l interpretaba, pas a realizarlo Carlos Amo Sirvent, y el papel de Gastn, que desempeaba ste, lo adopt un nuevo fichaje, Manuel Ferrando Hernndez. En la funcin de la noche se hizo entrega al propietario del Teatro Castelar, Andrs Aguado de una pla ca de agradecimiento y conmemorativa del 75 aniversario del teatro que se cumpla ese ario. La representacin se hizo a beneficio de la Asociacin Comarcal de Subnormales. Escena del tabln, en la quinta de Don Juan con Doa Ins (Juan Sanchiz). Ao 1979. 93 En 1980 no pudo hacerse el Tenorio en la fecha tradicional del 28 de diciembre porque era domingo, y ese da, al igual que el sbado, el teatro esta ba indefectiblemente comprometido con la sesin cinematogrfica en la pro gramacin navidea. Tuvo que hacerse el lunes 29, y pese al intenso fro que hizo aquel da, el Teatro Castelar volvi a poner el cartel de no hay locali dades para la funcin de la noche. La representacin de 1980 tuvo una nove dad destacable. Nada ms levantarse el teln, todos los actores, incluido el apuntador, salieron, uno a uno, presentndose al pblico, a modo del inicio de la obra de Jardiel Poncela Angelina o el honor de un brigadier. As, por ejem plo, se presentaba Don Juan: Por mi aficin al teatro tengo un lo de papeles y en mi escudo ms cuarteles que gatas tiene mi gato. Yo soy Don Juan, y el autor con cinismo y con dinero me hace triunfar en amor. Soy fanfarrn y altanero. Y no es por presumir, pero soy hombre de mundo y elegante en el vestir, con pulcritud y con esmero un traje en el acto segundo y otro en el acto primero. Son buenas mis intenciones y les pido por favor disculpen mi poca voz cuando cante mis canciones. El autor de los versos de cada una de las presentaciones fue Jenaro Vera, al igual que, cada ario, de las letras de las canciones y cantables. En 1981 reapareci en vivo el personaje del Maaquico que se atrevi a representar en el interior de un parque y vestido con paales de beb, Isidro Gallardo Cande Chamorro. Ni que decir tiene el impacto visual de la esce na del convento, entre la Brgida, el Chuttti y el Maaquico, provocando las carcajadas del pblico que llenaba la sesin de noche del teatro, que se divir ti como siempre con la obra de Emilio Rico. Fue la nica novedad en el reparto. 94 En 1982, Elda sufri un invierno muy fro, y una epidemia de gripe que a punto estuvo de provocar la suspensin del Tenorio, pues afect a varios acto res en las proximidades del 28 de diciembre. Algunos, como Antonio Beltrn (Don Luis Lejas) y Juan Sanchiz (Doa Ins), prcticamente fueron de la cama al escenario. Ese ario hubo un nuevo reajuste en el reparto debido a dos bajas que se registraron: Jos Astor y Manuel Ferrando dejaron el Tenorio, ocupando el papel de Don Diego, interpretado por Astor, Carlos Amo, mien tras que el de Gastn, que haca Ferrando, lo hizo de nuevo Antonio Juan, haciendo doblete con su papel de Brgida. El personaje de Centellas, que interpretaba Amo, pas a realizarlo Isidro Gallardo, que el ario anterior se estren en el Tenorio con el papel del Maa quico, personaje ste que volvi a ser un mueco. En cuanto a la ficha tcni ca, estaba formada como cada ario por el mismo equipo: Apuntadores, Romualdo Guallart Cremades y Enrique Guil Lpez; traspuntes, Pedro Requena Cant y Manuel Lpez Castell; representante y traspunte, Pedro Maestre Guarinos; direccin, Francisco Candelas Carratal; director de esce na, Antonio Juan Romero, y adaptador, capataz y letrista de nmeros musi cales, Jenaro Vera Navarro. Por cierto que Pedro Requena, veterano traspun Escena final con Don Gonzalo (Salvador Lzaro). Ao 1979. 95 Antonio Juan Romero, inolvidable en el papel de Brgida y codirector en los ensayos. Ao 1976. te vinculado al Tenorio y a otras representaciones desde haca muchos arios, en las que intervena Emilio Rico, se encontraba aquel ario con la salud muy delicada, y sus funciones fsicas muy mermadas. Pese a ello, all estaba el bueno de Pedro al pie del can, ordenando las entradas a escena, sentado en una silla, en un lateral del escenario, entre bastidores. Tambin don Paco Candelas estaba enfermo. Su asma no le permita, haca ya algunos arios, diri gir los ensayos en su casa, pero estaba totalmente pendiente de todo lo que haca el grupo. Cuando termin la representacin de aquel 28 de diciembre de 1982, nadie poda sospechar lo que en tan slo dos meses iba a suceder. El Tenorio de 1983 no podra contar con dos queridas personas, emblemticas en el grupo. En febrero de 1983, con apenas dos das de diferencia, fallecieron, el tras punte Pedro Requena Cant, y el que tan magistralmente interpretaba el papel de Brgida, Antonio Juan Romero, director tambin de escena, que se fue al otro mundo sbitamente, producto de una rpida enfermedad que acab con su vida. Con Pedro Requena se perdi un gran traspunte y con Antonio Juan 96 un extraordinario actor, con unas condiciones interpretativas tales que, al igual que Emilio Rico, hubiese triunfado si se hubiese dedicado al teatro en el plano profesional. El grupo perdi adems dos buenos amigos. Fue preciso para la representacin de 1983 reajustar el reparto. Juan San chiz Rubio se hizo cargo del papel de Brgida, regresando al grupo, tras unos arios de ausencia, Aureliano Lpez Colino que dara vida a Ins. Otras nove dades afectaron al reparto. Paquito Juan Martnez, hijo del fallecido Antonio Juan, que durante varios arios haba hecho el papel de Libonatti, haba creci do y pas a interpretar el papel de Gastn, mientras que el personaje que haba dejado lo interpret otro nio, Juanito Deltell Gonzlez, hijo de Juan Deltell Jover (Chutti). Aquel ario, en el Tenorio, se dispens a los dos fallecidos del grupo, un merecido homenaje que qued reflejado en los programas de mano. En otro orden de cosas, es ms que probable que las autoridades munici pales no encajaran con sentido del humor las crticas del ario anterior, porque Tenorio 1980. En la parte superior, de izquierda a derecha: Antonio Cremades, Antonio Beltrn, Paquito Juan, Carlos Amo, Jos Antonio Sirvent, Juan Sanchiz, Isidro Gallardo. En la lnea central: Jos Astor, Salvador Lzaro, Antonio Miguel Lucas, Antonio Juan, Jenaro Vera, Luis Maestre, Manuel Ferrando, Miguel Barcala, Cndido Amat y Juan Deltell. En la parte inferior: Miguel Rico, electricista del teatro, Pedro Maestre, Enrique Guil, Romualdo Guallart, Manuel Lpez, Pedro Requena y Lola Tornero. 97 ese ario sus butacas permanecieron desiertas, y as lo reflej la prensa en aquellos das. La ausencia, por cierto, durara unos cuantos arios ms. Al ario siguiente, 1984, se produjo el nacimiento de un nuevo personaje: el Capitn Cacarruca, creado por Jenaro Vera. Esta fi gura compartira escena con los capitanes Centellas y Avellaneda en el primer acto, antes de la escena de la apuesta, cotilleando en torno a los lances y a las andanzas de Don Juan y de Don Luis. El motivo de incorporar a un nuevo capitn fue puramente anecdtico y con el objetivo de dar ms juego a la escena. Ocurri que en el texto original, en la charla que mantienen Centellas y Avellaneda, se nombra ba al Capitn Carracuca: CENTELLAS. .. .la Liboria con sus bros se puso un poco farruca y al capitn Carracuca le descubri algunos los... El cambio de Carracuca, que era el nombre correcto, por Cacarruca vino porque uno de los actores, Juan Prez, que interpret el papel de Cente llas arios atrs, no haba forma de que pronunciase la palabra Carracuca, y por ms correcciones e intentonas que se hicieron en los ensayos para que lo dijese correctamente, le sala la palabra Cacarruca. Aquello termin por hacer gracia al grupo hasta el punto de que cariosamente al actor en cuestin terminamos por llamarle el Cacarruca. Jenaro Vera le puso letra al persona je que se nombraba en el texto original para que la escena de los capitanes tuviera ms movimiento. El primero en dar vida al Capitn Cacarruca fue un nuevo actor que ese ario se incorpor al Tenorio, Juan Manuel Avils. Ese ao surga tambin el hoy clebre e insustituible tro La, La, La, que empez a acompaar al no menos famoso nmero musical El Truhn, que todava perdura en la escena de la apuesta entre Don Juan y Don Luis. El tro La, La, La estaba integrado por Juan Manuel Avils, Antonio Cremades e Isidro Gallardo que, puestos con peluca, coreaban de tal forma que provocaban las risas y carcajadas del pblico. Un nmero que ha perdurado en el tiempo. El grupo musical de la Unin Musical de Petrel fue un ario ms el encargado de acompaar la opereta tenoriera, bajo la direccin del maestro Bartolom Maestre Reus. Sera su ltima intervencin en la obra de Emilio Rico. En 1985 se fue el bueno de Bartolo a dar una vuelta por su casa de campo, para volver enseguida, pero no regres nunca y se nos fue para siempre. La muerte le sorprendi sbitamente, causando una gran conmocin en todos cuantos le conocan. El entierro de Bartolom Maestre fue una autnti 98 ca manifestacin de duelo. La emocin y el sentimiento eran incontenibles. Su banda le acompa en los ltimos momentos hasta la iglesia, dejando a su paso un inmensa pena por tan irreparable prdida. Aquel 1985 no pudo hacerse el Tenorio, al quedar circunstancialmente hurfano de msica por el fallecimiento del maestro. Al ario siguiente, 1986, los mismos msicos pertenecientes al grupo de la Unin Musical que acompaaban al Tenorio estaban tan identificados con la representacin que accedieron a seguir integrados en el reparto, continuando la labor emprendida por el desaparecido maestro. Se reagruparon y, uno de los msicos, Jos lborra, se hizo cargo de la direccin. Por los motivos citados anteriormente, con respecto a que la empresa del teatro no poda comprome ter su alquiler sbados, domingos y festivos, aquel ario tuvo que hacerse la representacin el da 29 de diciembre, lunes. El xito artstico y de pblico que llen el teatro continu siendo el habitual de cada ario. Las inundaciones del mercado central, la gra municipal, la delincuencia, la lengua valenciana o las contribuciones, entre otros, fueron temas que se tocaron con humor, /efloro 1983. Al fondo, entre otros, Jenaro Vera, Juan Martnez Calvo, Jos Luis Tendero, Antonio Beltrn e Isidro Gallardo. En la parte central, de izquierda a derecha, Pedro Maestre Guarinos, Juan Deltell, Jos Antonio Sirvent, Salvador Lzaro, Miguel Barcala, Enrique Gua, Manuel Lpez, Cndido Amat y Paco Juan. En la parte inferior, Juanito Deltell, Aureliano Lpez, Elia Snchez, Francisco Candelas y Lola Tornero. En primer trmino, Romualdo Guallart, Juan Sanchiz, Antonio Cremades y Carlos Amo. 99 haciendo las delicias del respetable, que un ario ms disfrut con el texto de Emilio Rico, las morcillas, los nmeros musicales y las cuestiones de actua lidad incorporadas, escritas por Jenaro Vera. De nuevo se produjo un reajuste de papeles en el reparto al dejar Antonio Beltrn el grupo. El papel que vena haciendo de Don Luis pas a realizarlo Juan Deltell. Juan Manuel Avils se incorpor al Chutti y el Cacarruca lo hizo Francisco Juan, mientras que el per sonaje de Gastn fue asumido por un nuevo actor que ingres en el colectivo, Juan Sanchiz Esteve. En el captulo de ayudantes entre bastidores, comenz sus tareas de apuntador y coregrafo Antonio Miguel Lucas Daz. El benefi cio de lo recaudado fue aquel ario para Critas Interparroquial. El ao1987 fue un tanto triste para la historia del Tenorio. En noviembre falleci Francisco Candelas Carratal, director desde siempre, vinculado al Tenorio desde sus orgenes en 1919, y a su autor Emilio Rico, con quien par ticip en numerosas representaciones teatrales y zarzuelas, como actor y director, tal como ha quedado reflejado en el captulo anterior. Nos dej a todos cuantos reiniciamos el Tenorio en 1972 una profunda huella, pues era un autntico maestro enseando a decir el papel y sobre cmo haba que moverse en escena. No fue esa nicamente la circunstancia adversa del ao, pues en plena preparacin de la obra, despus de uno de los ensayos musica les en Petrer, Jenaro Vera, adaptador de msica y letra, y codirector en el foso de la orquesta, sufri un serio achaque que le impidi ese ao estar en el lugar de costumbre, a pie de escenario. No obstante, continu escribiendo las letras de los cantables y otras canciones. Su ausencia el 28 de diciembre en el foso de la orquesta se hizo notar, tanto por los actores como por el pblico que lle naba el teatro. El da de la funcin hubo un carioso recuerdo para l, pidien do un fuerte aplauso con los deseos de un pronto restablecimiento. Por otra parte, se dedic un homenaje al desaparecido Francisco Candelas, procedien do los actores, en uno de los entreactos, a la entrega de una placa de conme morativa a su hijo Ramn. Otro de los antiguos actores que haba fallecido era Juanito Mira, a quien tambin le fueron dedicadas una palabras por su extraordinaria generosidad demostrada, siempre en pro de Fontilles, y por su participacin durante varios arios en el Tenorio en el papel de Buttarelli. En la ficha tcnica figuraba dos nuevos cometidos: Representante, Juan Martnez Calvo y apoderado, Pedro Maestre Guarinos, quien haca muchos arios colaboraba en el Tenorio como traspunte y regidor. Representante y apo derado se ocupaban de las cuestiones econmicas, tales como contratar el tea tro, pago a proveedores e impuestos, arqueo de taquillaje y otros menesteres. El grupo de msica que acompa los nmeros musicales continu siendo el de la Unin Musical de Petrer, si bien pese a que en los programas de mano fi guraba como director el titular de la banda, Daz Barcel, ste nunca lleg a participar, siendo de nuevo Jos Iborra el que se encarg de dirigir el grupo, y junto con la pianista Elia Snchez Dols, realizar los arreglos de los nuevos nmeros musicales. Sucedi aquel noviembre de 1987 un hecho que poca gente conoce y que con el tiempo signific el nacimiento en Petrer de una nueva banda de msi ca. Cierta noche, en uno de los ensayos en la sede de la Unin Musical, irrum pi en la sala un directivo de la banda que, airadamente y con cierta excita cin, pregunt a los actores y msicos que all se encontraban qu estaban haciendo en aquel lugar y a quin se haba pedido permiso. La pregunta no dejaba de ser curiosa despus de varios arios ensayando all mismo. Se enta bl una discusin entre el iracundo directivo y los msicos, mientras que los actores abandonaron el lugar porque por lo visto algo extrao pasaba en el seno de la banda. Los prximos ensayos los hicimos en un inmueble en cons truccin, propiedad de un allegado de uno de los msicos. Cabe pensar, en pleno diciembre, los fresqusimos repasos que all se realizaron. El cuarteto La, la, la, acompaamiento ineludible en la tpica cancin de El truhn. De izquierda a derecha Juan Manuel Avils, Paco Juan, Isidro Gallardo y Antonio Cremades. Ao 1986. 101 Aquel incidente en la sede de la Unin Musical fue, sin duda, la gota que colm el vaso, ya que al parecer llova sobre mojado, y signific la escisin de la banda, y en consecuencia un buen nmero de msicos comenzaron sus ensayos al margen de la misma, en otro lugar, concretamente en un local situado en la zona de La Foya. All se realizaron tambin los ensayos del Tenorio de 1988, ya no con la Unin Musical, sino con el que se denomin para la ocasin Grupo Musical de Petrer, bajo la direccin de Francisco Albert Ricote. La cita fue puntual en el Castelar, el da de los Santos Ino centes, y cont con la reaparicin de Jenaro Vera que, desde la butaca de pasillo de la primera fi la, dirigi el estropisio con ms ganas que nunca. El fi n de fi esta que llen el escenario de lindas modistillas redonde una velada inolvidable para el entusiasmado pblico que aplaudi y se divirti como de costumbre. Aquel ao se produjo un hecho que anecdticamente qued reflejado en la prensa del da y fue la disputa de dos televisiones loca les para conseguir los derechos de grabacin de la representacin. El diario Informacin public una columna el 31 de diciembre de 1988 bajo el siguiente titular: Don Juan o dos teles (una guerra). Deca el artculo: El Don Juan Tenorio de este ao traer cola .. . televisiva. Los chicos (as) de Tele Elda estn que trinan por el osado atrevimiento de su homnima TV4 en la noche de manas. Mientras que la primera tele se gast sus buenos duros en hacerse con la exclusiva de la representacin, los avispados chicos de enfrente se dieron el gustazo de poner en antena, a la misma hora y da, la emisin de Don Juan Tenorio o dos tubos un real pero en versin del ario pasado. Y, al parecer, sin avisar si se trataba de un producto enlatado o fres co. La hbil jugada ha sido tan mal recibida entre el personal de Tele Elda que un da despus an andaban con cabreo kilomtrico, mientras sus servi cios jurdicos estudiaban posibles querellas por tan gran osada y atrevi miento, dignas del propio Don Juan, versin Zorrilla. Tal fue el secreto de la jugada, que personal de redaccin de TV4, y algn concejal, creyeron en la noche del mircoles estar asistiendo a la representacin en directo. La gue rra est servida. Es fcil de imaginar que no lleg la sangre al ro, pero result una anc dota llamativa. En enero de 1988 falleci otro de los antiguos actores, Sanda lio Requena, que haba participado en el Tenorio en los tiempos de Emilio Rico y que pese a su avanzada edad reemprendi su papel de Comendador cuando se volvi a retomar la obra en abril de 1972. Era un actor extraordi nario que imprima una gran seriedad y empaque a los papeles que interpre taba, lo que en obras cmicas resultaba mucho ms hilarante. Fue una prdi da que sentimos mucho todos los del grupo. 102 Mientras tanto, ya metidos en 1989, los msicos disidentes que se haban apartado de la Unin Musical fundaron una nueva banda a la que denomina ron Sociedad Musical Virgen del Remedio, que comenzaba su andadura con 34 msicos, bajo la direccin de Francisco E. Albert Ricote, y una entusiasta directiva formada por los propios msicos. En el Tenorio de ese ario el grupo musical petrelense tena nombre propio, el de la recin estrenada banda. Siempre hemos pensado que el Tenorio eldense propici, o quizs precipit, el nacimiento de la Virgen del Remedio. Por otra parte y curiosamente, el peridico valenciano Las Provincias public el 13 de octubre de 1989 un artculo fi rmado por Rafael Brines en el que se haca eco, con todo tipo de detalles e incluso insertando algn frag mento del texto, de la existencia de un Tenorio muy peculiar. Deca el titular: Elda tiene un Tenorio setentn, parodia que se representa fuera de Todos los Santos. Destacaba el escrito tres puntos: su antigedad, pues fue estrenada en 1919, el cariz humorstico de sus personajes y el hecho curioso de que los papeles femeninos sean interpretados por hombres. En la representacin de 1989 las novedades en el reparto fueron, por un lado, la incorporacin del hijo de Carlos Amo Sirvent, Carlitos, en el papel del nio Libonatti. Por otro, volvi a salir el Maaquico de carne y hueso, Escena con Chutti (Juan Manuel Avils). Mo 1987. 103 siendo el encargado de interpretarlo Paco Ortega, que apareci en escena con paales y montando en un tacat, lo que provoc la carcajada general en el repleto teatro. El repaso a los ms destacados temas locales y nacionales sujetos a crtica fueron tratados con el humor acostumbrado: traslado de Ficia, cierre del bin go del Deportivo, la inseguridad ciudadana, el fro del mercado, la mala organizacin de la alborada. .. Causando un golpe de efecto total la parodia de la agresin de Ruiz Mateos a Miguel Boyer, con aquel que te pego, leche, cuando Don Juan amenazaba con propinar un golpe a Don Diego en la esce na de la apuesta. As como la imitacin de las Virtudes, por parte de Chut ti y Don Luis, en los dichos del bando. Fueron, entre otros, gags que divirtieron mucho al personal, si bien es preciso subrayar que la gracia y la jocosidad que tiene el texto de Emilio Rico garantiza de por s las risas del pblico. La funcin culmin con la clsica propina del fin de fi esta, con el nmero de Las sombrillas, que se anunci en los programas de mano como Las Fernandinas a cargo del coro de nenas Las Espantas y con la vedette Estrellita Miraflores la Costuras. Jenaro Vera, pese a sus problemas de salud, estuvo a pie de escenario con la batuta, el silbato y las tarjetas controlando la situacin escnica. Al fi nalizar la obra, aquel jueves 28 de diciembre de 1989, con la frase que pronuncia la Brgida, nadie poda sospechar que la despedida durara bastante ms: Hasta el ario que viene pues que os esperamos aqu para volver a aplaudir al autor de este entrems el glorioso y perdurable don Emilio Rico Albert. Viendo el programa de mano de ese ario, da la sensacin que encerraba una premonicin. Se insert una fotografa, en el reverso de la portada, de una escena del Tenorio donde se poda ver a Emilio Rico en el papel de su Don Juan y a Jenaro Vera como Doa Ins. Al pie de la fotografa se agradeca pblicamente, en nombre del grupo, al Ayuntamiento la concesin de una calle dedicada a Emilio Rico, con una evocacin a la fi gura del autor que ter minaba con el reconocimiento de los mritos sobrados de Emilio Rico Albert para poderle considerar inmortal. Marcar el ario 1989 un hito en la repre sentacin del Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real. 104 El hito en cuestin fue mucho ms all porque aquel ario signific el fi n de otra etapa. El 6 de marzo de 1990 los medios de comunicacin daban cuenta de la probabilidad de que el Teatro Castelar podra pasar a engrosar el patrimonio municipal si prosperaban las gestiones que se estaban llevando a cabo con el propietario del edificio. El inters por parte del Ayuntamiento vena ya de arios atrs. Por razones econmicas no se llegaba a un acuerdo para la adqui sicin del teatro. La oficina tcnica comenz a realizar revisiones peridicas para comprobar el estado del teatro, ya que la situacin del inmueble se encontraba, segn los tcnicos, en franco deterioro. Para la adquisicin se pre supuest una partida de cincuenta millones de pesetas. Las negociaciones continuaron pero no se acababa de llegar a resolucin alguna. El 27 de agos to de 1990, el Ayuntamiento comunic al propietario del teatro la clusula de cierre definitivo aduciendo el mal estado en que se encontraba el local, prin cipalmente la instalacin elctrica que poda, segn los informes, ocasionar incendios de importante ndole. A partir de ese momento sigui un largo pro ceso entre Ayuntamiento y propietario, hasta que por fin se consum la colo cacin de la primera piedra e inauguracin de las obras del teatro en mayo de 1998. La rehabilitacin se realiz en un tiempo rcord y el 7 de abril de 1999 fue reinaugurado ante la expectacin y el alborozo de los eldenses. noteK1 Thf01210/89 TEE 114016 Brmd4 Nro, 3ed. os 60d- Phl c oja I v a _ y2 301.$ 600 1 L o 2oo tc 41 14! Zoo t - 4 t. o vertfrii DE LoALIDDES A PAVIR DEL VIERNES 22 DI 7A 9 TAPPE, rabin anunciando los precios del Tenorio. Ao 1989. 105 Diez arios haban pasado desde el ltimo Tenorio. Un parntesis excesiva mente largo, pero que casualmente no era la primera vez que se produca. En ese intervalo de tiempo, tanto para los actores como para el pblico, cada vez que llegaba el 28 de diciembre pareca como que faltaba algo. La inquietud por mantener la tradicin por parte de los integrantes del grupo hizo barajar la posibilidad de hacer la representacin en el Cine Cervantes, que arios atrs haba servido de marco para los festivales de pera. El mal estado del esce nario y la exigua y deficiente tramoya, malogr la intencin. El Tenorio, no obstante, gracias a determinados medios de comunicacin, no estuvo totalmente olvidado durante esos arios. En 1991, Tele Elda, el 28 de diciembre, tras un coloquio con los miembros del grupo, dirigido por Antonio Santos, en el que por cierto el plat simulaba el patio de butacas del clausu rado teatro, se emiti ntegra la obra que arios atrs haba grabado aquella televisin local. En 1992 fue Radio Elda Ser la que, coincidiendo con la pro ximidad del 28 de diciembre, hizo un programa especial con fragmentos de letra y msica. Y en 1994 emiti, el 28 de diciembre, un montaje de la obra ntegra, con la actuacin en directo de los actores, seleccionando las cancio nes de representaciones anteriores que haban sido grabadas. La particulari dad de esa cita en la radio fue que el Tenorio cumpli el cometido de divertir, Cantando El truhn con Don Luis Lejas (Juan Deltell). Ario 1987. 106 manteniendo su carcter benfico. El comercio e industria eldense, y por supuesto Radio Elda, se volcaron para patrocinar la radiacin. Fueron esfuer zos para mantener encendida la llama de la tradicin. La representacin de El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real tuvo lugar con todos los honores, como uno de los actos especiales con motivo de la reinauguracin del teatro, el da 9 de abril de 1999. Fue un grato recono cimiento a la obra de Emilio por parte del Ayuntamiento, con el alcalde Juan Pascual Azorn a la cabeza y la Concejala de Cultura, cuya delegacin ostentaba Manuel Serrano Gonzlez, quien adems incluy un captulo con una extensa referencia al Tenorio eldense en el libro dedicado al Teatro Cas telar, con textos de Alberto Navarro, editado con motivo de la reinaugura cin. Con este anhelado reencuentro con el pblico en tal feliz aconteci miento fi nalizo el relato de lo que, grosso modo, podramos considerar la historia del Tenorio eldense. Es simplemente un punto y seguido, ya que tie ne su continuidad entrado el siglo XXI. Aquel abril de 1999, en el programa de mano, en el ltimo prrafo del saluda, a modo de editorial, se poda leer: Seguro que el viejo teln remozado del Teatro Castelar se alegrar cuando vuelva a auparse para dejar ver, de nuevo, la escena del viejo Cafetn de Cal Lelo.... Escena del tabln con Doa Ins, interpretada por Aureliano Lpez Colino. Ao 1999. 107 El elenco que particip fue casi el mismo que diez arios atrs, si excep tuamos que Cndido Amat el Pincha haba fallecido y su papel de Sipal pas a realizarlo Juan Sanchiz Esteve, mientras que el de Gastn corri a cargo de Juan Barcala Maestre, papel cuyo texto consta nicamente de una sola pala bra, Seor!, que dice cuando es llamado por el Lejas en la escena de la apuesta y que, por cierto, en la funcin de la noche la llamada no se produjo por despiste. Otra novedad fue el debut en el Tenorio del director de la Sociedad Musi cal Virgen del Remedio de Petrer, maestro y compositor, Octavio J. Peidr, cuya identificacin con la obra fue inmediata. Aquel mismo ario, a los cinco meses de aquel memorable reencuentro falleci el que durante arios, con gran entusiasmo, haca las funciones de apuntador o traspunte, Enrique Guil. En aquella histrica fecha, 9 de abril de 1999, el texto de Emilio Rico vol va a conectar con el pblico y con nuevas generaciones. 108 Observando el texto del Tenorio de Emilio Rico se detecta el ocurrente y agudo humor que ste desarrollaba, con un estilo un tanto dislocado y extra vagante, que poda recordar el empleado por Muoz Seca, y que arios ms tar de ejercera en casi todas sus obras Jardiel Poncela. Este modo de desarrollar humor iba mucho ms lejos en la obra de Emilio Rico, porque no solamente pretenda sorprender al espectador con la jocosidad del contenido, identifica tivo con el lenguaje popular eldense que se hablaba en la poca en que fue escrito, sino a los propios actores o lectores cuando iniciaban la lectura del texto. El disparate surge en la introduccin, reparto, numeracin de escenas e incluso en los carteles anunciadores de la representacin. El autor define la obra, en el inicio de la misma, como: Poema sideral y algo dramtico, basado en la clebre poesa de Sorolla titulada Y ms murie ron El reparto que Emilio Rico detall en el libreto es el siguiente: El Seor Don Juan (sin pelo de barba) - 73 arios La Selj Brgida (sin pelo de tonta) - 90 arios El Seor Leja (con mucho pelo) - 9 meses La Se Ins (tonta perdida) - 38 semestres El Comendador (algo bruto) - 22 arios El Don Diego (ms bruto) - arios perdidos El Chutti (muy poeta) - 101 arios El Buttarelli (mu analfabeto) - ms arios an El Gastn (mu constipado) - 5 abriles Dos funerarios, gambusinos, seis mosipales, gente del pueblo, labarderos, morralones, damas de honor, damas de las otras, dos contrafuertes y un piojo. 1 09 Y la introduccin explicativa de la escena del primer acto, no puede ser ms extravagante: La escena representa el interior de un tnel. A la derecha del aspetaor, una mesita de noche con una boj a apag; pal medio, una estantera de 35 metros de alta por quinse de ancha. A la isquierda del artor, un salmonete vivo y seis ventanas. Al fondo, una artesa, un peludo, una mquina de tren, un pan de higo. Con la numeracin de escenas el disloque es total. Despus de la escena segunda, la siguiente est enumerada como la 23 y a continuacin la 15, para seguidamente continuar con la 123. Y eran nicamente ocurrencias de Emilio Rico para actores y ocasionales lectores del libreto. Otro detalle que es preciso considerar es el hecho de que en el Tenorio, desde su estreno, todos los papeles femeninos han sido interpretados por hom bres. No hay que ver en esta circunstancia ninguna connotacin machista. Se consider hacerlo as, probablemente, porque sin duda resultaba mucho ms gracioso, interpretado adems por personas conocidas de la localidad. Curiosamente ese lenguaje popular eldense que se plasm en aquel primer texto ha seguido de generacin en generacin hasta nuestros das, mantenien do su total comprensin e identificacin, provocando la carcajada y la sonri sa constante a lo largo de la representacin. En uno de los antiguos libretos que existen, propiedad de Vicente Maas Uak, en la primera pgina, de forma manuscrita, debajo del ttulo, se puede leer la palabra bufonada como definicin del gnero; sinnimo de jocosa, cmica o chanza satrica. Emilio Rico escribi su Tenorio basndose en el Don Juan Tenorio de Jos Zorrilla, aplicando un paralelismo a la trama y a la construccin de los versos del drama religioso -fantstico, convirtindolo en una parodia humorstica, cuyo texto, aunque ha sufrido infinidad de cambios y aadidos a lo largo de su historia en cada representacin, la estructura esencial de la obra ha perma necido inalterable, con la curiosa particularidad de que el pblico cae en la carcajada en los mismos momentos cada ario, lo que prueba el portentoso ingenio humorstico que posea y que supo imprimir al texto el autor. En los primeros compases de la obra se puede apreciar la equidistancia entre el texto de Zorrilla y el de Emilio Rico: 110 Don Juan Tenorio de Zorrilla DON JUAN. Cul gritan esos malditos! Pero mal rayo me parta si en concluyendo la carta no pagan caros sus gritos! El Seor Don Juan Tenorio de Emilio Rico DON JUAN. Cun gritan esos malditos! Pero mal rayo me parta si en terminando la carta no pagan caros sus gritos! Y que arios ms tarde se modific por: Cun gritan esos malditos! Pero juro por mi agela que en acabar la quiniela caros pagarn sus gritos! Esta primera estrofa en redondilla con la que comienza El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real no fi guraba en principio en el libreto original. Emilio Rico la incorpor al texto cuando se introdujo la msica a la obra. El argumento sigue el mismo hilo que la obra de Zorrilla, y a lo largo de la misma la similitud de las estrofas se pone de manifiesto en los distintos actos y escenas: (Don Juan, de Zorrilla) DON JUAN. Firmo y plego. Chutti CIUTTI. Seor DON JUAN. Este pliego ir dentro del oran() en que reza Doa Ins a sus manos a parar. CIUTTI. Hay respuesta que aguardar DON JUAN. Del diablo con guardapis que la asiste, de su duea, que mis intenciones sabe, recogers una llave, (Don Juan, de E. Rico) DON JUAN. Firmo y plego. Chutti CHUTTI. Seor! DON JUAN. Este pliego ir dentro del orario en que reza Doa Ins a sus manos a parar. CHUTTI. Hay respuesta que aguardar DON JUAN. Del diablo con sien pies que la asiste, de su duea, que mis intensiones sabe recogers una llave, una hora y una seria; y ms ligero que el viento aqu otra vez. una alcusa y una lea y ms ligero que andando aqu otra vez. Buttarelli, el mesonero de La Hostera del Laurel en la obra de Zorrilla es italiano, mientras que el hostelero de Cal Lelo o Cal to Gabelo, o tan tos otros nombres aplicados a lo largo de la historia en el Tenorio de Emilio Rico, es valenciano. (Don Juan, de Zorrilla) DON JUAN. Cristfano, vieni qu BUTTARELLI. Eccellenza! DON JUAN. Senti. BUTTARELL1. Sento. (Don Juan, de E. Rico) DON JUAN. Cristfano, vieni qu BUTTARELLI. Qu mana vost DON JUAN. Senti BUTTARELL1. Pos me siento. El valenciano de Buttarelli es bastante macarrnico, como se puede obser var a lo largo del texto del personaje: BUTTARELLI. BUTTARELLI. Santa Madona! De vuelta Santa Matraca! De volta Meja y Tenorio estn Leja y Tenori estn sin duda. . . y recogern y arreplegarn els dos los dos la palabra suelta, la paraula solta. Que el Seor mos pille confesats! Mare de Du! Otros ejemplos de la fi delidad que Emilio Rico guard con la obra de Zorrilla, se pueden apreciar en los siguientes fragmentos: DON GONZALO. Aqu es. Patrn BUTTARELLI. Qu se ofrece DON GONZALO. Aqu es. Patrn BUTTARELLI. Qu si loferich I 12 DON GONZALO. Quiero hablar con el hostelero. BUTTARELLI. Con l hablis; decid, pues. DON GONZALO. No cabe en mi corazn que tal hombre pueda haber, y no quiero cometer con l una sinrazn. Yo mismo indagar prefiero la verdad. . ., mas, a ser cierta la apuesta, primero muerta que esposa suya la quiero. No hay en la tierra inters que, si la daa, me cuadre; primero ser buen padre, buen caballero despus. (- -) DON DIEGO. La seria est terminante, aqu es: bien me han informado; llego, pues. Ha de esta casa BUTTARELLI. Adelante. DON DIEGO. La hostera del Laurel BUTTARELLI. En ella estis, caballero. DON DIEGO. Es verdad que hoy tiene aqu Tenorio una cita (- -) DON GONZALO. Quiero hablar con el hostelero. BUTTARELLI. El hostelero soc yo, pero el patr no el conec. ( .) DON GONZALO. No cabe en mi corazn que tal hombre pueda haber porque soy capaz de hacer que le quiten el trombn. Yo mismo indagar prefiero la verdad.., mas a ser cierta primero la dejo tuerta o la tiro al sumidero. No hay en la hazaa inters. Y sin que el caso me cuadre, como yo pesque a su padre le mastico hasta la nuez. ( .) DON DIEGO. La seria est terminante; aqu es: no me han engaado. Ha de esta casa! BUTTARELLI. Avant qui siga. DON DIEGO. Es aqu en Cal Lelo BUTTARELLI. Aqu es. Qu se loferich DON DIEGO. Ha venido Don Juan Tenorio a la cita ( .) 113 DON DIEGO. Que un hombre de mi linaje descienda a tan ruin mansin! Pero no hay humillacin a que un padre no se baje por un hijo. Quiero ver por mis ojos la verdad y el monstruo de liviandad a quien pude dar el ser. DON DIEGO. Que un hombre de mi linaje descienda a tan ruin mansin! y venga a este bodegn que tiene tan mal pelaje; pero no, aunque me raje, si es cierto lo que me han dicho, le masco el hgado al bicho de ese hijo tan salvaje. La escena de la apuesta, donde los dos contendientes, Don Juan y Don Luis, exponen sus correras para demostrar quien de ambos sabra obrar peor, con mejor fortuna, sigue el mismo ritmo que el Tenorio de Zorrilla, pero con una graciossima relacin plena de citas alusivas a cuestiones elden ses y de nuestro entorno, con palabras de lenguaje popular, que pese a estar en desuso, provocan la hilaridad del espectador. En los prolegmenos de la apuesta, Don Luis, avisa a la concurrencia de que pueden prestar atencin al desarrollo de la misma. (Don Juan, de Zorrilla) DON LUIS. Caballeros, yo supongo que a ustedes tambin aqu les trae la apuesta, y por m a antojo tal no me opongo. (Don Juan, de E. Rico) DON LUIS. Caballeros, yo supongo que vens de hombres buenos y por m, y por lo que sernos, a antojo tal no me opongo. Y ya en los discursos de la relacin: DON JUAN. Yo a las cabaas baj, yo a los palacios sub, yo los claustros escal, y en todas partes dej memoria amarga de m. O en aquella otra bravuconada: DON JUAN. DON JUAN. Yo a los stanos sub, yo a los montes mabaj, regolando me ca y la cabesa y la gobanilla me part porque creo que astropies. DON JUAN. Aqu est Don Juan Tenorio Aqu est Don Juan Tenorio 114 para quien quiera algo de l. que se la pega a su ta. (Posteriormente, la palabra pega se sustituira por espolsa.) La relacin de Don Luis, tambin guarda el hilo de la obra del clsico de Zorrilla: (Don Juan, de Zorrilla) DON LUIS. All va. Buscando yo, como vos, a mi aliento empresas grandes, dije: D ir, vive Dios!, de amor y lides en pos, que vaya mejor que a Flandes All, puesto que empeadas guerras hay, a mis deseos habr al par centuplicadas ocasiones extremadas de rias y galanteos. (Don Juan, de E. Rico) DON LUIS. All va. Buscando yo, como vos, caracoles en la sierra, y estando el Campico en guerra, djeme: dnde mejor All, puesto que hay limos a mano habr a la par centuplicadas ocasiones extremadas para reir con mi hermano. La bravuconada de Don Luis, sonaba as en uno y en otro autor: DON LUIS. Aqu hay un Don Luis que vale lo menos dos. DON LUIS. Aqu hay un Don Luis que vive al lao de Petrel. El guarismo a que alcanza el papel es concluyente y a favor de Don Juan, ante el asombro de Don Luis. DON LUIS. Cuntos das empleis en cada mujer que amis DON JUAN. Partid los das del ario entre las que ah encontris. Uno para enamorarlas, otro para conseguirlas, dos para sustituirlas, DON LUIS. Cuntos das empleis en cada mujer que amis DON JUAN. Partid los das del ario entre las que ah alcontris. Uno para festejarlas, otro para conseguirlas, otro para espabilalas 1 15 y una hora para olvidarlas. porque toas se quean dormas y un menuto pa chafalas. Don Gonzalo y Don Diego, no dan crdito a lo que en silencio han pre senciado. (Don Juan, de Zorrilla) DON GONZALO. Insensatos! Vive Dios que a no temblarme las manos a palos, como a villanos, os diera muerte a los dos! DON JUAN Y DON LUIS. Veamos. DON GONZALO. Excusado es, que he vivido lo bastante para no estar arrogante donde no puedo. DON JUAN. Idos, pues. DON GONZALO. Antes, Don Juan, de salir de donde orme podis, es necesario que oigis lo que os tengo que decir. ( -) DON DIEGO. No puedo ms escucharte, vil Don Juan, porque recelo que hay algn rayo en el cielo preparado a aniquilarte. (Don Juan, de E. Rico) DON GONZALO. Insensatos! Vive Dios que a no templarme las manos a bocaos, como a marranos os diera muerte a los dos! DON JUAN Y DON Luis. Veamos. DON GONZALO. Excusao. .. es que ya me alcuentro achacoso para dejar que un mocoso me deslome. DON JUAN. Idos, pues. DON GONZALO. Antes, Don Juan, de ahuecar del cafetn de Cal Lelo he de gomitar un pelo que me he tragao al entrar. ( -) DON DIEGO. No puede ms escucharte, vil Don Juan, porque me creo que si no me voy, me meo, y no quiero aqu matarte. El primer acto contina; y tras las sendas tretas de apresamiento de los dos calaveras por parte de los guasiles o mosipales o mosipardales, el argumento se despega del hilo del Tenorio serio y sigue el aire que Emilio Rico fi ja, procurando seguir con las redondillas, octavillas y ovillejos que usara Zorrilla para versificar su obra, pero condensndola y huyendo del I 16 excesivo metraje de la misma, que no olvidemos consta de dos partes, con un total de seis actos y sesenta y dos escenas. Emilio sita ya el verso del final del primer acto, tomando la referencia del fi nal del segundo en la de Zorrilla: (Don Juan, de Zorrilla) DON JUAN. CiUtti, ya sabes mi intento: a las nueve en el convento, a las diez, en esta calle. (Don Juan, de E. Rico) DON JUAN. Chutti, coge la escopeta, y pues que sabes mi intento a las nueve en el convento. CHUTTI. Y a las diez en la Torreta. El texto de Emilio Rico, a partir de ese momento. mantiene el paralelismo con el de Zorrilla nicamente en las partes esenciales de la trama del argu mento, como el momento de la lectura de la carta, en el segundo acto, en la escena de la celda del convento, incorporando antes un gracioso monlogo de la Brgida, donde se crean nuevas situaciones: BRGIDA. Dios mo, Dios mo! Y qu cosas, y qu casos y qu casas tan desordens salcuentra una por esos mundos cuando menos se lo fegura! Quin me lo haba a m de decir, que yo, Brigidita Palomino Veruta, hija directa de Don Domingo Tabln, desendiente del ltimo verdugo que tuvo la era cris tiana, me tena que ver converta en ama seca, pero que seca del t. Y t por culpa de mi frigilid, de ese carcter tan aco geor que siempre me arrempuj a eso de la mansana. . . por que siempre me ha tirao mucho la fruta. . . (evocando) Sera pio! . . . Liborio!. . . Ortaquio!.. . Dnde estis que ya no os palpo... Un divertido y pcaro dilogo entre Brgida y Chutti, cuando ste le entre ga la carta de Don Juan para la Ins, en presencia de un maaquico acosta do en un moiss: CHUTTI. BRGIDA. CHUTTI. Bueno, dnde dejo la misiva. . . Y ya sabes, cuando venga la Ins se la endilgas y la paripetas bien, pa cuando lleguemos yo y Don Juan. Djala donde se pueda ver a primera vista. Y oye, querubn del Orseano. Qu me cuentas de ese ange 117 lito Es de Paris BRGIDA. No, de Inesita. CHUTTI. De Inesita. . . Conque de Inesita... Eh BRGIDA. Chutti, no seas bruto y no murmures sin entrodusirte en los misterios de la incrnita. CHUTTI. Incrnita, misterios y un mariaquico Ya me ests poniendo la incrnita a la intemperie o te devoro. BRGIDA. jChutti! Por Dios, que no me hagas gomitar lo que no entien do! Mu claro, mu claro, no lo s, porque me hago un lo con t lo que dice el padre Reguberto del rayo de sol por un cris tal y de la nena (mariaquico) y de la Ins. Y n, que me hago un lo. CHUTTI. Pues yo lo veo mu claro. Sabes esto lo que es. . . Un anfan tisidio! Y mu fsil, mu fsil, que te veo en presidio por encu bridora de mariaquicos. Y no maquivoco, porque en esto de la ley es mucho lo que tengo meto adrento del cranio. Medita por Dios con calma las palabras que aqu van, porque pu romperte el alma en cuando venga Don Juan. Y la lectura de la carta por Doa Ins, momento cumbre del segundo acto, donde vuelve a surgir la parodia sobre texto de Zorrilla: (Don Juan, de Zorrilla) DOA INS. Doa Ins del alma ma, Virgen Santa, qu principio! BRGIDA. Vendr en verso, y ser un ripio que traer la poesa. Vamos seguid adelante. DOA INS. Luz de donde el sol la toma, hermossima paloma privada de libertad, si os dignis por estas letras pasar vuestros lindos ojos, no los tornis con enojos (Don Juan, de E. Rico) DOA INS. Seri. Ins del alma ma Hay que ver como aprensipia! BRGIDA. Ser un ripio, o una ripia que taspolsa en la poesa. DOA INS. Luz que alumbra mi despacho hermossimo gabacho con tres plumas arrancs, si de este aliento leyeras esta carta que te envo yo te juro por mi to 118 sin concluir, acabad. ( .) Ins, alma de mi alma, perpetuo imn de mi vida, perla sin concha escondida entre las algas del mar; garza que nunca del nido tender osastes el vuelo al difano azul del cielo para aprender a cruzar. que las pasars mors. ( .) Ins, alma de mi alma, pipiola de mi vida, bola roosa escondida en el fondo de un bal; culipava que del nido tender osastes el vuelo y te caste al suelo arandote t el cul. En el tercer acto del Tenorio de Emilio Rico tiene lugar la escena cumbre de la obra, la clebre escena del tabln que, como es sabido, en la versin de Zorrilla se la conoce popularmente como del sof, y el desenlace final, que se viene realizando desde que se dej de representar el cuarto acto, unos cuarenta arios atrs. Veamos un ejemplo ms de ambos textos a travs del siguiente fragmento: (Don Juan, de Zorri!la) DOA INS. Le habis dicho... DON JUAN. Que os hallabais bajo mi amparo segura, y el aura del campo pura, libre por fi n respirabais. Clmate, pues, vida ma! Reposa aqu; y un momento olvida de tu convento la triste crcel sombra. Ah! No es cierto, ngel de que en esta apartada orilla ms pura la luna brilla y se respira mejor Esta aura que vaga, llena de los sencillos olores de las campesinas flores que brota esa orilla amena; esa agua limpia y serena (Don Juan, de E. Rico) DOA INS. Y le habis dicho... DON JUAN. Que os hallis bajo mi amparo segura y que libre, en la basura ts los das os revolcis. Clmate pues, penca ma, asintate en el tabln y dime por compasin si te gusta la sanda! amor, Ah! No es verdad, ngel de amor, que en esta apartada orilla hasta la hierba se grilla y el granaero est en flor Y esa aura que es vaga... y lleva ms de cuatro mil colores entre lirios, ababoles, segaisa y hierbabuena; esa agua limpia y serena 119 que atraviesa sin temor la barca del pescador que espera cantando el da, no es cierto, paloma ma, que estn respirando amor Esa armona que el viento recoge entre esos millares de fl oridos olivares, que agita con manso aliento; ese dulcsimo acento con que trina el ruiseor de sus copas morador, llamando al cercano da, no es verdad, gacela ma, que estn respirando amor Y estas palabras que estn fi ltrando insensiblemente tu corazn, ya pendiente de los labios de Don Juan, y cuyas ideas van inflamando en su interior un fuego germinador no encendido todava, no es verdad, estrella ma, que estn respirando amor Y esas dos lquidas perlas que se desprenden tranquilas de tus radiantes pupilas convidndome a beberlas, evaporarse, a no verlas, de s mismas al calor; y ese encendido color que en tu semblante no haba, no es verdad, hermosa ma, que estn respirando amor que empleaba el to Ramn para hacer agua limn y venderla al otro da, no es verdad, sorrota ma, que estn respirando amor Ese viento de armonas entre aquellos olivares con olivas a millares que se caen todos los das; no te encanta, vida ma, el escuchar la cancin que se espolsa el gafarrn en el corral de tu ta Y ahora dime, penca ma! no es verdad que esto es amor Y estas palabras que estn fi ltrando insensiblemente una copa de aguardiente, como quien no dise n, y que t, de una alend me esclevijas el linsn y me arrugas el aldn que estirado lo tena, no es verdad, pipiola ma, que estn respirando amor Y esas dos lquidas perlas que parecen dos legaas, tan gordas como castaas que se derriten al verlas evaporarse u perderlas espiscs por el calor, y chafs por el olor que tu cranio despeda, no es verdad, pirriaca ma, que estn respirando amor La respuesta que da la cndida Ins, es igual de ardorosa en ambos textos del Tenorio: 120 (Don Juan, de Zorrilla) (Don Juan, de E. Rico) DOA INS. DOA INS. Callad, por Dios, oh, Don Juan!, Callad, por Dios, oh, Don Juan!, que no podr resistir mucho tiempo sin morir, an nunca sentido afn. Ah! Callad, por compasin, que oyndoos, me parece que mi cerebro enloquece, y se arde mi corazn. () Tu presencia me enajena, tus palabras me alucinan, y tus ojos me fascinan, y tu aliento me envenena. Don Juan!, Don Juan!, yo lo imploro de tu hidalga compasin: o arrncame el corazn, o mame porque te adoro. que no puedo resistir ms tiempo sin engullir. Aaah... que me traigan un pan!! ! Callarsus por compasin que al oiros me parece que la pata se me tuerce y no llevo camisn. ( Tu presencia me amedranta, tus apalabras me alusionan, y tus ojos me fascionan y tu aliento me da rampa. Don Juan!, Don Juan!, yo lo imploro de tu hidalga compasin: o rn e mercas un jamn o me tiro al suelo y lloro. Aparecen despus los vengadores Don Luis Lejas y Don Gonzalo, que quieren acabar con la vida de Don Juan, y tras las escenas pertinentes, simi lares a las de la obra de Zorrilla, el desenlace, como ha quedado dicho, ha variado en alguna que otra ocasin. Se dice que Emilio Rico termin de escribir el Tenorio en el camerino del teatro, cuando ya estaban en plena representacin; cuestin sta difcilmente creble, aunque en aquel genio todo poda ser posible. Se invent Emilio un fi nal distinto al Tenorio de Zorrilla incorporando un cuarto acto, donde al principio del mismo situ dos personajes que en la obra de Zorrilla aparecen en el primer acto y en el primero de la segunda parte: Los capitanes Centellas y Avellaneda, que actan corno nexo entre lo que parece el fi nal del dragma y un desenlace totalmente sorprendente, con un Don Juan con familia nume rosa, abocado a pregonar por las calles El crimen de Cuenca (o de La Man cha) para subsistir. Cuarto acto, como he citado, no representado desde hace muchsimos arios, debido probablemente a que, al incorporarse la parte musi cal, la representacin resultaba excesivamente larga. A lo largo de tantos arios de escenificaciones, es lgico suponer que las variaciones, aadidos y cambios han sido muy numerosos, aunque es preciso reiterar que siempre se ha respetado la estructura casi ntegra del texto. Salvo 121 algunas variaciones en que se han retocado los fi nales de la obra, indepen dientemente del clsico en el que mora Don Juan, para despus resucitar al conjuro de la Brgida; en otras ocasiones Don Juan es perdonado por Don Gonzalo, endosndole un castigo mayor, como es el de cargar con su hija Doa Ins. Cambios que he recogido con ms detalle en el captulo anterior, dedicado a la obra. Las modificaciones que se han ido produciendo en el texto han venido condicionadas por las cuestiones y acontecimientos que a lo largo de los arios han ido sucediendo socialmente alrededor, sujetos a la crti ca, conservando el espritu satrico y burln que encierra el Tenorio eldense. Otra de las particularidades que es preciso tener en cuenta, como comple mento en la actualizacin del texto, son las morcillas o aadidos al papel, generalmente improvisados, que desde siempre han ido metiendo los actores en las representaciones, alusivas casi siempre a cuestiones costumbristas del momento o del entorno y que dichas en el momento preciso desatan las risas del pblico. 122 La msica es sin duda un elemento fundamental en la representacin de El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real. En el captulo dedicado a la obra, hemos visto la importancia esencial que tiene la msica en el Tenorio, repasando los orgenes, gneros, melodas, msicos y colectivos que han participado y han hecho historia, desde que fue incorporada como complemento por Emilio Rico, convirtiendo la bufonada en una parodia musical algo arrevistada, como rezaban siempre los carte les, con orquesta y director en el foso en vivo, lo que hace todava ms sin gular el espectculo si consideramos que la mayora de comedias musicales y revistas que actualmente se representan tienen la msica enlatada por aque llo de la economa. Homenaje a doa Matilde Insa, magnfica pianista y profesora, colaboradora en la parte musical del Tenorio eldense en cuyo homenaje particip tambin Paquito Ortega. Ao 1960. 123 Preciso y justo es, por sus propios merecimientos, subrayar los nombres de personas y entidades que han participado en la parcela musical, cuya presen cia y trayectoria han quedado recogidos con detalle en un captulo anterior: Sociedad Instructiva -Musical Santa Cecilia de Elda, orquesta Los Amigos de Castalla, orquesta Delmons, grupo de la banda Sociedad Unin Musical de Petrer y grupo de la banda Sociedad Musical Virgen del Remedio de Petrer. Los maestros: Jos Almiana, Bartolom Maestre Reus, Francisco Albert Ricote, Jos Iborra y Octavio J. Peidr. Los msicos: Pedro Galiano Ban Perico Cecilia, Francisco Chico Can tos Francis y ngel Guardiola Piti. Las pianistas: Matilde Insa, Ma Carmen Segura, Ma ngeles Esteve y Elia Snchez Dols. En todos cuantos han intervenido, y los que continan participando, se da un curioso denominador comn: la total identificacin con el espritu que la obra encierra, condicin indispensable para que el conjunto del espectculo sea lo ms lineal posible, teniendo en cuenta el desconocimiento musical de los actores y sus posibilidades de registro. En la etapa a que se refiere el enunciado, inolvidables los componentes de la orquesta Los Amigos, ngel Guardiola Piti y Bartolom Maestre Reus, que fueron los que emprendieron la dificil tarea de realizar las partituras de los arreglos musicales que perduran en el tiempo. Destacar el papel fundamental que ha desempeado siempre la profesora de piano Elia Snchez Dols, vinculada al Tenorio desde 1979. Elia, sin regatear esfuerzos, desinteresadamente y con todo el entusiasmo del mundo, no exento de sacrificios, ha sido de una manera incondicional el autntico hilo conductor entre los presuntos cantantes actores, con las dificultades imaginables por los desajustes de tonos y acordes, y el correspondiente grupo musical para acoplar el galimatas y que todo suene lo mejor posible. Punto y aparte merece Jenaro Vera Navarro en su consideracin tambin en el aspecto musical. Inolvidable Doa Ins, Jenaro tom las riendas del Tenorio en 1972, seleccionando canciones, algunas de la etapa anterior y otras a las que adaptaba las letras correspondientes, de las que era su propio autor, mezclando canciones preferentemente zarzueleras o de revista, sin descartar las de moda del momento, con un acierto y una gracia que despus causaba las delicias del espectador. Conocidos, pues, datos y ancdotas, paso a recoger, a modo de antologa, letras, ttulos y contenidos de los ms representativos nmeros musicales que han aparecido en las representaciones, durante el perodo 1972/1989, y que se pueden agrupar en tres apartados: Cantables, Fin de fi esta y Canciones argumentales. 124 Con independencia del humor que encierra el texto de Emilio Rico, el pblico espera en cada representacin la sorpresa que surge en dos momentos tpicos y claves del desarrollo de la obra: Los cantables y el Fin de fiesta, cuyo contenido encierra, de una manera directa, las crticas socarronas del momento o de todo lo que ha dejado huella durante el ario. Los cantables son las coplas que en determinado momento del primer acto, en la taberna de turno (Cal Tio Gabelo, Cal Lelo, Butarellys Dis co Scena, etc.), antes de la apuesta, son cantadas por todos los actores cubier tos por antifaz, uno a uno, cancin y estribillo. A lo largo de la historia del Tenorio se han empleado diversas canciones para ese momento de proclamar la crtica. Entre otras cabe recordar la msi ca de Ay, que to!, perteneciente a La blanca doble, una revista clsica de Escena de los cantables. 125 la comedia musical espaola; Se va el caimn, una cancin popular cubana; y la que desde 1972 se canta hasta el momento, una cancin pop de los arios setenta, cuyo ttulo original es Con qu te lavas la cara, y con letra, ao tras ao, del ingenioso talento crtico -humorstico de Jenaro Vera Navarro. Veamos el contenido de algunos cantables que han pasado por el Tenorio desde 1972. Como se podr observar reflejan aspectos de la vida local y nacional propensos a la crtica. AO 1972 Las adulteraciones y fraudes en la vivienda, aceite, leche, etc.; la recin ter minada Olimpiada de Munich en donde fueron detectados directivos del deporte espaol que viajaron a gastos pagados; el mal funcionamiento del seguro de enfermedad; el tratamiento informativo de los medios de comunica cin, destacando las calamidades que suceden fuera del pas, sin prestar aten cin acaso porque no pueden a lo que ocurra en Espaa; los polos de desa rrollo del ministro Lpez Rod, y las ligerezas amatorias que se prodigaban en pblico fueron, entre otros, temas que corresponden a los siguientes cantables: Los timos de la estampita y lotera premiada, son fraudes de gente pobre y mentes ya desfasadas. Ahora los que se hacen tienen un sello especial, viviendas imaginarias, aceite, divisas, leche, y hasta el agua mineral. Buena plantilla de frescos, los que se aprovechan de su posicin, y con patente de corso, estafan sin miedo de ir a prisin. Ahora que ha terminado, esta reciente Olimpiada debemos de prepararnos 16 de una manera adecuada. Elige cualquier deporte y aunque no entiendas de l nada, si te hacen su presidente seguro que ests presente en la futura Olimpiada. Cuando el deporte es motivo de viajes y fi estas para presumir, procura ser directivo que nadie te obliga luego a dimitir. Quisiera que me aclarasen y sacasen del apuro, de no saber el secreto que encierra nuestro seguro. Ni al que paga, ni al que cobra, tienen tranquilo y contento, y todos sanos y enfermos acaban por no explicarse este triste desconcierto. Si te sirve de consuelo, que en casos muy graves se suele acertar, lo tomars con paciencia, que pronto la ciencia lo puede arreglar. La prensa, la tele y radio, se estn pasando de listas, pues se siente a diario, de boquilla triunfalistas. Nos cuentan calamidades que a todo el mundo les pasa y no informan a menudo, acaso porque no pueden, de lo que ocurre en la casa. 127 Qu mente ms despejada, si escuchas la radio, un da tendrs, con el serial de Mara todos tus problemas podrs olvidar. 11 0 Los polos de desarrollo son proyectos necesarios, si quieres salir del hoyo, y ser algo extraordinario. Pero de buenos proyectos, el hombre no vive slo, y espera no quedar fro y que surtan los efectos de tener ya tanto polo. Si te parece, Consuelo, que slo en verano polos chupars, que te sirva de consuelo que hasta en el invierno los puedes chupar. Si en parques, cines y calles se prodiga el besuqueo, si slo se trata de eso, es algo que no est feo. La causa de estos transportes de amorosos sentimientos, es que amar es un deporte y antes de entrar en juego hacen precalentamiento. Si el amor es tu deporte y cuentan contigo y puedes jugar, a centenares hay campos, mientras no te acoten la Loma Bad. 128 AO 1973 El tema de las elecciones municipales fue objeto de atencin por el desco nocimiento de la personalidad de algunos candidatos, as como los baches de San Francisco de Sales, la escasez de camas en el hospital, los anuncios de la tele que producan efectos milagrosos, como el del cruzado mgico, el pro yecto frustrado de derribar la plaza de toros para construir viviendas, la esca sez de zonas verdes en la ciudad y la trayectoria del Club Deportivo Eldense y los malos arbitrajes. Pasaron las elecciones y pasaron sin apuros, porque no dan de tu voto, ni una manta, ni dos duros. Si aquello no era correcto, puede que ahora te asombre que sepas del candidato y eso sabiendo mucho, slo su cara y su nombre. Si a concejales, Consuelo, cuando tengas hijos quieres presentar, si se mantienen las leyes no es necesario que aprendan a hablar. Se ruega a quien corresponda se d una vuelta enseguida y que visite las calles de San Francisco de Sales. Te encuentras acongojado entre los baches gigantes, que si no lo arreglan pronto, tendremos desde ahora mismo que practicar alpinismo. Torna pastillas, Consuelo, de las que alimentan y nenes no dan, 129 que es malo estar parturienta y que no haya camas en el hospital. Si quiere pasarlo en grande y que te cueste barato, contempla en la tele anuncios y pasars un buen rato. Algunos son milagrosos, pues con cruzar dos tirantes, te exhiben una chavala que en menos de dos suspiros la transforman por delante. Cuando los arios, Consuelo, te dejen pachucha y casi arrug, ponte dos sogas cruzadas y tendrs melones en vez de ensaims. Sabemos y es cosa vieja, que todo lo que se inaugura, aunque se haga sin tejas, queda as mientras perdura. En la plaza de los toros, casas el dueo hacer quiso, y cuando le dieron lnea, tan slo en los burladeros le dejaban hacer pisos. Nunca te gastes, Consuelo, ni siquiera un duro por pura aficin, que lo que hagas prescribe y encima te cuesta la contribucin. De zonas llamadas verdes, Elda est poco surtida 130 y tiene el Ayuntamiento la cosa muy debatida. Mientras llegan soluciones y el resolverlo ya es obvio, toleran las verdolagas, algunas inconfesables que nos ofrecen los novios. Como no acoten, Consuelo, el campo y las calles en esta ciudad, todo ser zona verde y el Ayuntamiento podr descansar. Tenemos un Deportivo que no nos priva de nada y nos colma de inquietudes en cada nueva jornada. El cuadro no est completo, ni tan siquiera un partido y del rbitro no digamos, porque si decimos algo, perderemos los estribos. Mientras sigamos, Consuelo, pagando millones por pegar pats, no debemos de quejamos de falta de escuelas ni industrias pars. 131 AO 1975 Los avatares del C.D. Eldense quedaban reflejados puntualmente en los cantables; este ario fueron los elevados presupuestos del club y los resultados mal correspondidos. Otro tema de gran repercusin nacional fue el fraude del aceite de Redondela. Tambin el turismo, los parados, el regreso de los emi grantes y la implantacin de la Ford en Valencia fueron temas estrella, as como lo fructfera que resultara, a la vista del panorama nacional, como alter nativa a las exportaciones, exportar ladrones y sinvergenzas. No se queda ron tampoco fuera de crtica las apretadas economas familiares, el catastro, las plusvalas y los impuestos. Tenemos un Deportivo, equipo de mis amores, que domingo tras domingo nos llena de sinsabores. En toda su larga historia jams se le ha conocido gerentes tan empeados en gastos tan elevados y tan mal correspondidos. De directivos, Consuelo, si alguien te propone, y puedes hablar, hazte la tonta y la sorda que como patena te puedes quedar. V Desde tiempo de mi abuela, tiempos de Jaime el Barbudo, la ley que mejor se usa la llamamos del embudo. Lo estrecho para el honrado, porque es justo se le aplique, lo ancho aunque nos duela y luego nadie te explique, 132 por si sale un Redondela. Si te acatarras, Consuelo, que an siendo verano, puede suceder, es que nos canta buen pelo con polos y frescos para mantener. Si ests entre los parados que te sirva de consuelo que a los que estn en activo les va a lucir poco el pelo. Si a falta de ms turistas van a volver emigrantes, es posible que las listas de empresas con apreturas crezcan de modo alarmante. ramos pocos, Consuelo, y pare la burra en campos de arroz, y se tragan el camelo que desde Almusafer nos salva la Ford. 51 j r Si nuestras exportaciones no resultan provechosas, no nos quedan ms... opciones, que hacerlas con otras cosas. Estamos tan saturados, que saben hasta en Sigenza, que en vez de exportar zapatos es pena que no exportemos ladrones y sinvergenzas. Pronto veras, Consuelo, cmo se alcanzaba 133 nuestro resurgir, pues no hay nacin en el mundo que en esta materia pueda competir. Si logras pasar el ario y lo despides contento, mereces que tu familia te ponga en un monumento. Si tu sino te acomoda a lo que diga tu astro, si lo acabas con dinero, que no se te entere la hacienda porque te enviste el catastro. Si por desgracia, Consuelo, heredas inmuebles en esta ciudad, con plusvalas e impuestos, como no los vendas, te pueden limpiar. 134 AO 1976 La economa y el deporte tuvieron su protagonismo en el Tenorio de este ario; los crditos, los riesgos, el dudoso apoyo de la banca, salvo que hubiera solvencia, eran males que aquejaban a los industriales. Punto de atencin en los cantables fueron tambin los monopolios que, empezaba a decirse, iban a desaparecer; y los estancos que se apoyaban en la venta de quinielas. En el captulo deportivo hubo una alusin recordatoria al injusto hundimiento del Balonmano Pizarro, que entre tirios y troyanos lo hicieron desaparecer; e incluso un llamamiento a la aficin para que acudiese ms a taquilla y apo yara al Deportivo Eldense cuya permanencia en tercera divisin peligraba. Se quejan los industriales del ramo de zapateros de las prisas de los Bancos, si vas a sacar dinero. Parece que se fundaron, para crear sucursales, y cuando pides ms riesgos, te dicen muy obsequiosos, que no ests en tus cabales. Es muy dificil, Consuelo, que un Banco te ofrezca con l operar, si no se entera primero, que tienes solvencia o un buen capital. . Ha dicho quien puede hacerlo que quitar algunos momios, porque no es aconsejable que haya tantos monopolios. Sera buena medida, pues ya no son lo que eran algunas de las labores, como el caldo de gallina que expide Tabacalera. Si estanco tienes, Consuelo, 135 y todo tu anhelo era vivir de l. Aydate con quinielas, y no vendas timbre o acabas con l. Dejemos de lamentarnos de injusticias extranjeras, y miremos nuestro ojo, donde hay una viga entera. En Elda no olvidaremos, aunque pasen muchos arios, que entre tirios y troyanos hundieron injustamente al Pizarro y balonmano. Cuando escuches por la tele que cuentan contigo, chate a rer; porque el que no sale Judas, de Poncio Pilatos se puede vestir. V Si quieres que el Deportivo, en los partidos que quedan, no tenga ms tropezones y se mantenga en tercera. Acude ms a taquilla y evitars el desliz, pues ya no nos tragaremos los funestos arbitrajes de los Jimnez -Madrid. Si un hijo tienes, Consuelo, nunca le permitas que salga a arbitrar; por muy decente que seas de ser mala... madre no te librars. 136 AO 1977 Fue un ario de aperturas. La preocupacin popular giraba en torno a los altibajos por los que atravesaba la industria del calzado. Los quioscos pre sentaban en sus expositores frontales, con frescura y entre pinzas, el fenme no del destape en multitud de revistas. Lo mismo suceda en las pelculas, tea tro y dems espectculos. Otra preocupacin que qued reflejada en los can tables fueron las normas de urbanismo que repercutieron en la construccin, la falta de colegios en Elda y el talante de algunos gobernantes de dudosa pre paracin. Si tienes algn amigo con el que ests enfadado, si quieres que vuelva a serlo trtale con gran cuidado. Procura no maldecirle mientras est disgustado y si no le aprecias mucho, desale que se haga fabricante de calzado. Cuando no sepas, Consuelo, a qu dedicarte, como solucin, no intentes ser fabricante que ya ni te inside la desgravacin. Todos los que van al cine, a la revista o teatro, por culpa del despelote quedan medio turulatos. Aqu s que la enseanza, sin cortapisas ni tretas, exigen del argumento a que todas las actrices enseen muy bien las tetas. 137 Ya no hace falta, Consuelo, campo de nudistas ni ir a Perpignn, porque estamos saturados de pornografa y de marrans. Dicen cinco concejales de un ilustre Ayuntamiento, que las normas son cabales y lo que sobra es cemento. Su texto, que est aprobado, de claro no tiene nada; veremos quin es el guapo que a cambio de vender bonos hace buena esta ensalada. Nadie se explica, Consuelo, que gentes sensatas y con formacin puedan dejar sin trabajo a tantos obreros de la construccin. Espaa es cuna de santos y bravos conquistadores y de ciudadanos cautos aunque abundan los melones. Si alguno de ellos gobierna que el espaol no se apure porque el refrn ya lo dice: que no hay mal en este mundo que ms de cien arios dure. No te preocupes, Consuelo, que todo en la vida tiene solucin, 138 y hasta el meln si se cuida est muy sabroso si es con jamn. En Elda faltan escuelas, es cosa que est a la vista y quiere comprar terrenos ante esa falta prevista. Si el nuevo plan de urbanismo nos ata de pies y manos, hemos de tener paciencia y ver salir los millones a cualquier pueblo cercano. Si tienes hijos, Consuelo, que aspiras tranquila poder educar, busca casa en La Frontera y estars ms cerca de un puesto escolar. 139 AO 1978 La Feria del Calzado eldense comenzaba a tambalearse y peligraba su per manencia, lo que no escap a las crticas del Tenorio. Ni tampoco en el cam po deportivo y a nivel nacional los fi chajes millonarios de jugadores extran jeros, que comenzaron a prodigarse despus de los mundiales. El pacto de la Moncloa que congelaba salarios y suba impuestos tambin fue objeto de tonadilla. Un ario ms, como era habitual, el Deportivo Eldense fue tema de cita, esta vez porque llevaba una buena temporada bajo el mandato de un pre sidente al que de apodo llamaban el Moro. A la Feria del Calzado, ms conocida por Ficia, le han salido unos amigos que son ms que una delicia. Pretenden estos seores que el ministerio les deje hacer de dos ferias cuatro, y les importa un pepino partir a Elda por el eje. Qu panorama, Consuelo, ms negro y ms triste nos han preparao, si el industrial de calzado a Guzmn el Bueno no le da de lao. -+ V Despus de muchos apuros y con ms suerte que aciertos, Espaa fue a los mundiales con los riones cubiertos. La nube de directivos, mal que el deporte no cura, colmaron sus ilusiones, y a falta de un buen equipo nos sobraron caras duras. Vaya negocio, Consuelo, que con los fichajes 140 tenemos montao; con jugadores de fuera, los de la cantera estn apaaos. Si el pacto de la Moncloa aceptaste como bueno, no creas que te doy coba pues te tomaron el pelo. Al amparo de ese pacto se congelaron salarios, pero los impuestos varios subieron como la espuma con impulso extraordinario. Y los primeros, Consuelo, que no los cumplieron, ni por compasin, fueron los que lo parieron y estn en la orquesta tocando el violn. 1 1 0 Si miras los resultados que consigue el Deportivo te quedas medio asombrado y no lo ests sin motivo. La fuerza de nuestro equipo, dicen los hinchas a coro, que tiene su fundamento en estar bien preparados y a su presidente el Moro. Si la suerte no se pone fl amenca y nos pega algn achuchn, estamos en el camino de ascender de nuevo a otra divisin. 141 AO 1979 En este ario, fi nal de la dcada, los cantables se centraron principalmente en la fra acogida al ingreso de Espaa en la Comunidad Europea, que des pus de la democracia no se terminaba de consolidar. Otro tema ineludible, pues no en vano el autor de la letra era el mismo presidente de la Junta Cen tral de Comparsas, fue el recorte de la subvencin a que el Ayuntamiento someti a los Moros y Cristianos. Sin olvidar, por otra parte, las medidas fi s cales impuestas por Abril Martorell de las que no se libraban ni los jubilados. Otro punto, objeto de crtica, fue dedicado tambin al Ayuntamiento por un festival de zarzuela que program cuya calidad fue ciertamente escasa, haciendo aorar los esplendorosos festivales de pera de antao. Espaa entrar en Europa, dijeron los europeos, cuando tengan democracia al sur de los Pirineos. Aquellos que fe tenan en la palabra europea a fuerza de darnos largas puede que los califique con una palabra fea. Cuando la ruina nos colme de rabia y oprobio, que puede pasar, veremos quin es el novio que con nuestra patria se quiere casar. Se est poniendo de moda en pueblos y capitales que haga el Ayuntamiento las fi estas ms populares. Por eso nadie se explica, ni con programas de mano, que en Elda el Ayuntamiento recorte las subvenciones a los Moros y Cristianos. 142 Cuando unas fi estas, Consuelo, dan nombre y prestigio a una poblacin, no es bueno que el municipio le ponga reparos a la subvencin. Ve -. Espaa es tan diferente que aunque la mente me estrujo, no entiendo que por un carro pagues impuesto de lujo. Descuentan al que trabaja, el que ahorra paga impuesto, y resulta bochornoso que tambin a jubilados les cobren por rendimiento. Tengo mis dudas, Consuelo, de que la economa se salve esta vez, puedes perder hasta el pelo con esas medidas de Abril Martorell. 5 11 0. A la comisin de Fiestas de un ilustre Ayuntamiento habr que vitaminarla o darle ms alimento. Porque ha sido lamentable, le duela a quien le duela, bochornoso y censurable, cochambroso y criticable, su festival de zarzuela. pera de mis amores que dieron a Elda prestigio y honor, y fuimos por poco tiempo prestigio y orgullo de nuestra regin. 143 AO 1980 Aquel Tenorio del inicio de la dcada dedic su atencin, entre otros temas, a la dudosa belleza de la arquitectura de algunos edificios pblicos que se construyeron en Elda, como Correos y el Palacio de Justicia; la abierta pug na entre Ficia y Fice, y los malos augurios para la continuidad de la feria en Elda; las desafortunadas contrataciones culturales que se hicieron con motivo de las fiestas patronales y las intenciones de eliminar las palomas de la Plaza Castelar y alrededores. En Elda hay edificios que al verlos te da tiricia y va a ser el ms notable el Palacio de Justicia. Propongo al Ayuntamiento d un premio de arquitectura a aquel penal de Chinchilla y a quien inspir el diseo y transplant esa hermosura. Cuando nos digan en Elda que ya no tenemos casas que ensear, con este nuevo pegote, la Hidro y Correos, cumplir se podr. No puedo tomar partido entre la Fice y la Ficia, las dos son interesantes, si no cometen ms pifias. El caso es muy peregrino que entre dimes y diretes, en vez de salvar la industria, que buena falta nos hace, la manden a hacer puetes. Si el empresario, Consuelo, divide sus fuerzas en nuestra regin, 144 tiene sus das contados y no va a la caja, pero va al cajn. Si mala fue la zarzuela que trajeron hace un ario, fue malo y caro el teatro que contrataron hogao. Veremos sin con el tiempo que cura todos los males, aquel que le corresponda acierte en otros encuentros y no resulten fatales. Es una pena, Consuelo, que haya fallado la buena intencin de programar algo bueno y salga tan mala la programacin. No puedo calificarlo porque no sirve de nada, pero habr que repudiarlo pues el acto es salvajada. Muy negro veo el destino, ni quito ni pongo comas, a un pueblo civilizado que niega la convivencia con inocentes palomas. Si la paloma, Consuelo, fue siempre en el mundo un signo de paz, cmo es posible que en Elda no quieran palomas ni con Castelar 145 AO 1981 En esta ocasin los cantables giraron en torno a temas tan populares y de dominio pblico como el cambio de itinerario de los desfiles de Moros y Cris tianos, el terrorismo, los atracos, los fraudes y adulteraciones de aceites y las trabas y agresiones a productos espaoles por parte de los franceses al cruzar la frontera. Pero no todo fueron reparos. En esta ocasin hubo una excepcin en la regla, la felicitacin a la Concejala de Fiestas por lo brillantes que resul taron las fi estas patronales de este ario. Los Moros y los Cristianos deben estar muy dolidos, pues han de cambiar las calles su habitual recorrido. El cambio no es caprichoso slo nos gua seores, el dar ms facilidades a todos los que desfilan y a nuestros espectadores. Si por Mola y calle Nueva, que una es estrecha y otra peatonal, los desfiles se eternizan y deben cambiarse para mejorar. Tenemos poca memoria o ninguna si me apuras, o slo es por los problemas de exceso de caraduras. Aunque cambien los gobiernos yo ya conozco de todo, pero aqu ni Dios nos libra, por muchos cambios que haya, de los ladrones y robos. Unos hicieron estafas 146 que a Espaa arruinaron con impunidad, y otros pretenden matarnos con armas y aceites sin humanidad. A ver si los dirigentes que manejan los partidos, y conste que aqu no aludo a los que sean deportivos, se cansan de hacer su juego y se muestran decididos a que todos en Espaa podamos vivir tranquilos y estar en paz ms unidos. Si la soberbia y la envidia, la estafa y atraco se pueden desterrar, es muy posible que entonces lograran a Espaa poder gobernar. Los que queremos que Espaa tenga tendencia europea, por culpa de los vecinos la cosa se pone fea. Otro gallo nos cantara y ahorraramos reveses, que el pueblo estuviera unido y apretramos las clavijas a esos jodos franceses. Dicen que los Pirineos de Francia separan a nuestra nacin, y hay sin embargo otras causas 147 que harn duraderas la separacin. Lo mismo que criticamos las cosas que no nos gustan, sabemos dar parabienes cuando la cosa nos gusta. Nuestras fi estas patronales han sido mejor que buenas, y al concejal de estas fi estas y al grupo que ha presidido, le damos la enhorabuena. Es un trabajo, Consuelo, que debe imitarse pues, con su labor, el pueblo ha reconocido que en Fiestas Mayores vamos a mejor. 148 AO 1982 No se escaparon a las crticas temas tan puntuales como la celosa y perse cutoria accin de la gra municipal por las calles eldenses o el aumento de la plusvala ante el estupor de los contribuyentes, dedicando tambin, posible mente para romper el hielo de los problemas ms cercanos, un cantable sobre el privilegio de los moros de poder casarse con varias mujeres y destacando, por otra parte, la crtica del nuevo contencioso de Ficia, cuyas luchas internas no hacan ms que agudizar el peligro de su futuro en Elda. De dnde vienes Gonzalo con cara de mala uva Vengo de buscar mi coche que se ha llevado la gra. La culpa habr sido tuya, por no saber aparcar, que si el coche estaba en marcha o tiene el motor andando, no te lo pueden multar. Si un coche tienes, Consuelo, sigue mi consejo: no aparques aqu, que hay Sipal que con las multas y las horas extras ti piso en Madrid. Si te parece una estafa el aumento en plusvala, no me des a mi la lata y cuntaselo a tu ta. Quizs ella te comprenda y te escuche tu lamento, cosa que no ocurrira, o puede que no lo entiendan, si vas al Ayuntamiento. Si un solar tienes, Consuelo, y no est vallado, ni es un vergel, 149 ponle una casa en su suelo si no los impuestos te dejan sin l. V -. En tierras de la morisma, a los moros ms principales su religin les permite las mujeres a millares. Nosotros con ser cristianos, perdemos esta gabela, que slo la compensamos, y algunos tambin se quejan, con tener slo una suegra. Si un novio tienes, Consuelo, y ests decidida a casar con l, hazlo primero en cristiano, que lo de ser moro, ya vendr despus. V -.~ Por suerte para mi pueblo, el contencioso de Ficia parece que tuvo arreglo y corrigieron la pifia. Ahora sera loable que la envidias terminen y todos estn contentos, y al calzado, que es lo bueno, todos le cuiden y mimen. Slo lamento, Consuelo, que en esta discordia que ha sido son, tan slo el contribuyente ha sido el pagano del lo ferial. 150 AO 1983 Recojo este ario lan slo tres temas que se cantaron, tan dispares como populares, y que fueron la frecuente subida de los precios de las pieles, que tena fritos a los fabricantes al desbaratar sus escandallos; la canalizacin y ajardinamiento del ro y las lluvias que, cada vez que caan, convertan el stano del Mercado Central en una autntica piscina. Cuando la piel escasea el fabricante se escama, porque teme otra subida de la noche a la maana. Sera muy estimable, que se estudiase a conciencia, si son muy aprovechables los cueros que puedan darnos ladrones y sinvergenzas. De esta manera, Consuelo, podra paliarse la falta de piel, que de esta nueva cabaa, por suerte en Espaa, existe a granel. Al ro de mis amores y de recuerdos muy gratos, que lleva ya mil olores de perfumes muy baratos, le quieren lavar la cara, canalizando su curso, y quieren tenderle un puente, que espero sea un acierto, si lo sacan a concurso. Cuando este ro, Consuelo, tenga sus riberas echas un jardn, 151 La Sirma y La Tafalera sern zonas verdes de mucho postn. En la Vega del Segura como no llueva a destajo las pueden pasar canutas con el trasvase del Tajo. Debieran sus municipios copiar a nuestro mercado, que a poco que llueva en Elda, con la que Petrel nos manda el stano est inundado. Nadie crea, Consuelo, que fuera un proyecto de doble intencin, dos plantas de patinaje y abajo piscina para natacin. 152 AO 1984 Las crticas giraron este ario en torno a varios temas como la rivalidad entre Elda y Petrel, que quedaba reflejaba en la cara de pocos amigos que ponan los respectivos alcaldes cuando se vean; por eso sorprendi tanto un cordial abrazo que, efusivamente y sonrientes ambos, se dieron en cierta oca sin. El Tenorio puso tambin el ojo en la limpieza de las calles, que dejaba mucho que desear; tratando, por otra parte, con humor, la colocacin de unos patos y un olivo en e estanque y en la azotea, respectivamente, del Mercado Central. Incluso hubo una alusin al periodista Blas de Peas por el cuidado que haba que tener de decir algo ante l, ya que era ms que probable que lo reflejase despus en una columna que escriba en la prensa llamada El con fidencial. Con respecto al Deportivo Eldense, ese ario se habl de la escasa afluencia de aficionados al ftbol para ver al equipo, pese a su buena tempo rada en poca del presidente Loperena. No hace mucho que la prensa nos retrat a dos alcaldes con caras muy sonrientes y empalagosos de amables. Segn sus declaraciones, pese adems a quien pese, se hicieron mil carantoas que slo falt decirles que se besen, que se besen. Mucho cuidado, Consuelo, no metas el remo si has de opinar, que lo que digas sin freno, cuando pase el tiempo te puedes tragar. Parece no es cosa seria, no quiero entrar en detalles, de dar con las soluciones de tener limpias las calles. En Elda sin duda alguna, y no nos valen argucias, 153 si llueve es una laguna y siempre los campeones de estar las calles ms sucias. La sanidad es, Consuelo, un lujo muy caro que habr que pagar. Y si Elda es un basurero que deje de serlo debemos lograr. En Elda surge de nuevo fl oreciente agricultura y si nos protege el clima habr cosecha segura. En la Plaza del Mercado sin explicar los motivos, de patos habr criadero y nuevos recolectores de productos del olivo. No me esperaba, Consuelo, que sin el permiso del seor Morn, hagamos frente al ahorro con plantel de olivo que habr que arrancar. Cuando hables de cosas serias porque te creas entre amigos procura no equivocarte y s en el hablar comedido. Te puedes llevar sorpresas que a veces son naturales, y aquello que tu hayas dicho el amigo Blas de Peas plasme en sus confidenciales. Es muy probable, Consuelo, el ser imprudente 154 en una reunin, salgas al da siguiente en pginas de Elda del Informacin. Nuestro Deportivo Eldense, que juega de maravilla, no tiene correspondencia con la aficin en taquilla. Aquel que no acude al campo, porque tiene algn berrinche, se pierde las ocasiones de ver cmo bordan el juego los pupilos de Cubiche. Los que acudimos a verlos nos da mucha pena porque esta aficin es tan ingrata y voluble que ni Loperena le da solucin. 155 AO 1986 Los cantables trataron de nuevo las inundaciones del stano del Mercado Central que seguan producindose cuando llova, as como el insoportable ruido de las motocicletas circulando por las calles a escape libre y, por otra parte, la suciedad que presentaba cierto pasaje y plazuela, entre las calles Padre Manjn y avenida de Chap, producida por ciertos individuos que se daban cita en la zona. Tambin las normas de urbanismo y la arquitectura de algunos edificios pblicos fueron tema de crtica. Cuando caigan ocho gotas y el suelo est ya mojado, cambia zapatos por botas y te subes al mercado. Si estamos en el verano y el agua cae con inquina, seguro podrs baarte pues el stano parece una atrayente piscina. Si por las calles el agua te hace dificil poder transitar, con la que traga el mercado si llueve muy fuerte te puedes baar. Hace ya unos cuantos arios un concejal muy honesto propuso luchar de firme contra los ruidos molestos. Pas el tiempo de mandato y el bando an est vigente, pero los dichosos ruidos de motos a escape libre son tormento del oyente. Si tienes moto, Consuelo, 156 con tubo de escape de gran explosin, tienes patente de corso para pasearte por la poblacin. Si sabes que los ladrones te desvalijan la casa, procura no estar en ella aunque te roben sin tasa. No intentes el denunciarles, al juez no le des la queja, si quieres vivir tranquilo olvdate de tus bienes y a la puerta ponle rejas. Desde hace tiempo en Espaa prospera el herrero a nuestro pesar, aunque tampoco es seguro que estando entre rejas dejen de robar. Haba un pasaje en Elda que se implant con esmero y ahora da pena verlo convertido en basurero. Aunque el alcalde es vecino de este vistoso edificio, por mor de la tolerancia, es refugio de gamberros y toda clase de vicios. Si Espaa est ya en Europa y por referndum somos de la OTAN, 157 en Elda hay una tropa que ni en Mauritania podra medrar. En Elda no hay edificios con atrayentes fachadas y estamos acostumbrados a que no reformen nada. Debieran los arquitectos dejar libre la piqueta y ver que es muy peligroso tener en apuntalado el balcn de La Chiqueta. En nuestro pueblo, Consuelo, hay muy poca gracia en la construccin; los Juzgados y Correos tocaron el techo de la aberracin. 158 AO 1987 El cambio de nombre de calles, eliminando a los generales, fue tema de actualidad, no exento de polmica entre los polticos, cuya referencia y correspondiente reflexin no pas inadvertida en el Tenorio de este ario. Ni tampoco la mala labor de algunos cargos directivos en el deporte, a nivel nacional, cuya conducta haba sido cuestionada. Hubo crtica tambin para la justicia por esa especie de proteccin legal que parecan gozar gamberros, ladrones y violadores, segn recogan habitualmente los medios de comuni cacin. De nuevo sali un cantable dedicado a la limpieza en las calles que no acababa de materializarse. Tenemos en perspectiva, sobre todo en nuestro valle, movida entre los ediles por los nombres de las calles. Opina el de la derecha y le secunda el de Surez, que debe el Ayuntamiento hacer las cosas bien hechas respetando a generales. Somos de frgil memoria y habr que acordarse que en otra ocasin, arramblaron con la historia y nombres notables de la poblacin. Parece que en el deporte las cosas no estn muy claras, pues hay muchos directivos que no son mentes preclaras. Abusan desde sus cargos de una falaz dictadura, y algunos han demostrado con actos muy repetidos tener la cara muy dura. Mientras en los nombramientos 159 se abuse del dedo para su eleccin, mucho me temo, Consuelo, que nuestro deporte tenga solucin. -e 11 0 Quisiera que me explicaran los de derechos humanos, si a ellos los delincuentes an no les metieron mano. No acierto cmo defienden y dedican homilas a gamberros, violadores, ladrones y hasta asesinos, como si fueran familia. Al ritmo que van las cosas si no se espabila nuestra sociedad, en vez de estar en Europa debemos marcharnos para el Senegal. Vo Limpiezas Mediterrneo es empresa responsable, pero no se ha conseguido una limpieza aceptable. Si sabe el Ayuntamiento, y que lo sabe no hay duda, que la suciedad nos come, que aplique a los infractores y a marranos mano dura. El que est mal educado y la convivencia no sepa aceptar, que le d el Ayuntamiento carretera y manta para otro lugar. 160 AO 1988 Los cantables volvieron a ocuparse una vez ms de los molestos ruidos callejeros y la ineficaz normativa para combatirlos. Fue realmente un ao de crticas variopintas, como la dedicada a las trabas impuestas por los pases europeos en las exportaciones de los productos alimenticios espaoles; las campaas de concienciacin de limpieza urbana que bien podran ampliarse tambin a la limpieza de maleantes y una sugerencia sobre el cambio de nom bres de las calles, que sera deseable no fuesen nombres de guerreros, para que as puedan perdurar las placas. No se le escap al Tenorio el nombre de un lema publicitario que rezaba que todos somos Hacienda, pero recomen dando mucho ojo con escamotear los ingresos a la hora de hacer la declara cin de renta, no se enfadase el ministro Solchaga. Uno de los cantables ms aplaudidos gir en torno a la crisis, al paro y a la consiguiente presin que sufra el obrero, mientras que la banca se llevaba el gato al agua celebrando matrimonios, ms conocidos por fusiones. Tenemos plazas y calles con abundancia de coches y motos inaguantables sea de da o de noche. Si a esto se aade luego el malestar ciudadano, tenemos que estar de acuerdo que falta quien lo corrija o se le fue de la mano. La disciplina, Consuelo, es muy buen remedio para gobernar y el desacato a las leyes est en desacuerdo con tranquilidad. Que Espaa es diferente es cosa triste y notoria y saben en toda Europa nuestra infeliz trayectoria. El trato que nos aplican 161 es de lo ms detestable, nos tienen tan gran inquina que no dejan que exportemos ni lata, ni las sardinas. Vaya negocio, Consuelo, entrando en Europa en comunidad, con tan funesta cuadrilla que nos menosprecian con impunidad. Pretende el Ayuntamiento que haya limpieza en las calles y anuncia fuertes sanciones al habitante del valle. Se puede lograr limpieza si se trata de basuras, pero quin es el valiente que puede limpiar a fondo al maleante de altura Mientras dure la desidia y brille la ausencia de la autoridad, la basura que nos sobra no hay quien la elimine de nuestra ciudad. v s r Parece que en este pueblo no haya problemas dispares y todo se circunspecta a los nombres de las calles. Los cambios que se proponen parecen todos viables, pues se trata de civiles cuidando no sean guerreros reemplazando a generales. Es mi deseo, Consuelo, 162 que lo que se haga pueda perdurar, y no tengamos de nuevo que Yacer nuevas placas de algn general. Cuando te diga la prensa que todos somos Hacienda, son falsas suposiciones que no hay quien las entienda. Si eres contribuyente caso a la prensa no hagas, procura pagar lo justo, no dejes nada pendiente no se te enfade Solchaga. Yo te aconsejo, Consuelo, que pagues la renta y sin engaar, que aunque no seas famoso como no lo hagas te investigarn. 11 1 La crisis que nos ataca es conocida por todos y hay algo que se destaca y que es curioso del todo. El paro es cosa presente, la industria sufre presiones, la banca se lleva el momio, celebrando matrimonio que ahora se llama fusiones. No hay que extraarse, Consuelo, aunque es muy chocante que, a ms crisis hay, vender dinero contante haciendo fusiones beneficia ms. 163 AO 1989 El Tenorio despidi la dcada de los ochenta con una serie de cantables de aguda crtica, sin sospechar que le aguardaba un largo silencio debido al inmi nente cierre del teatro que se avecinaba. Crticas que todava hoy podran tener vigencia, como las persecuciones de la gra de que eran objeto los con ductores en la ciudad y las multas por mal aparcamiento, mientras que, por otra parte, los ladrones y gentes de mal vivir campeaban a sus anchas. Otro cantable contundente hizo alusin a la denuncia de ciertos votos dobles detec tados en las pasadas elecciones que llevaron de cabeza a las juntas electora les. Las colas en los hospitales causaban estragos, llamando la atencin las curiosas recomendaciones del ministro Garca Vargas. Se critic tambin lo mal que cay en algunos crculos intelectuales la concesin del premio Nobel a Camilo Jos Cela. Mana persecutoria tiene nuestro Ayuntamiento, y fre a las conductores a multas de aparcamiento. Ladrones y drogadictos con su corte de camellos se muestran con gran soltura sin nadie que les acose y el pueblo slo es de ellos. Qu porvenir ms glorioso el que nos espera para prosperar las multas pocas se cobran y de esta gentuza no te librarn. 1 11 1 Pasaron las elecciones, elecciones generales, que han dado mucho trabajo a juntas electorales. Votaron los ciudadanos con entusiasmo y acierto y algunos que repitieron lo hicieron con tal descaro 164 que han sembrado el desconcierto. Dicen los ms afectados que son cosas stas que pueden pasar, y all donde se ha fallado dentro de unos meses se vuelve a votar. Si formas parte del grupo en la cola de hospitales, la culpa no es toda tuya en trminos generales. Procura seguir las normas del listo de Garca Vargas y no te pongas enfermo, mientras lo tengas prohibido, porque la espera es muy larga. No se te olvide, Consuelo, que hay ministerios que cuesta ordenar, y sin cambiar de ministro algunos avanzan pero marcha atrs. - A Cela le han dado el premio Nobel de Literatura, y tiene como una moto al ministro de Cultura. Alberti tambin opina que el Nobel no mereca y es que la envidia en Espaa abunda como la droga y an no est tan perseguida. A la academia de Suecia le trae sin cuidado esta oposicin, que la poesa y cultura no estn muy de acuerdo con su decisin. 165 Y como cierre de la muestra de algunos cantables interpretados durante el perodo 1972/1989, tras la consabida interrupcin por el cierre del teatro, en abril de 1999, en la representacin programada por el Ayuntamiento con motivo de la reinauguracin, la letra de ltimo cantable que se interpret fue en alusin al acontecimiento que se celebraba, terminando con una fuerte y emotiva ovacin que en la letra se peda. Estamos en el teatro Castelar de mis amores, y decimos con orgullo que es uno de los mejores. Varios arios han pasado y tras muchos pormenores, por fin ya se ha inaugurado, debemos de celebrarlo, espectadores y actores. Ahora te pido, Consuelo, que aplaudas con fuerza y con corazn; porque el Castelar merece que todos le demos la gran ovacin. I r (3 os 411,9cE - CANTApiLES i rrrj i r r rj1 r ltrif-11 le; I I Mttl I 3 1 1 ; l i r-1J irrif t A rr I r II f 4 3 144 I r I I 1(-L 5 -11-prrill 5 1L 1-j-111 1 tP i r 21 hir j 1 1 JJIrn1 =3f~: . 1 ~ HIZI .P11 , 1 1r l i 81. / 4 f jr/T (-2.-Pyrsr Y 4[1 f 1 74yr! f i n rjr u f. ft f -c -- rirf VhECY1 r 11 !=y 5 ,a +4. 1 , ; r I r I .1 I .P r -rJ 1.1.1-11 r 4.JJ 1..tdLr- , LPI , TEJE Ilt J -j1-4 .11J-i7J r_r Lrjf [P 7 p iP 166 La tradicin seala tambin que, despus de la representacin del Tenorio, la sesin termine con un nmero musical o Fin de fi esta, que siempre cau sa sorpresa, provocando la risa del pblico y que, con arreglo al grado de hila ridad desatada, contribuye a redondear una funcin inolvidable, con lo que el acierto en la eleccin de la pieza musical, coreografia, vestuario y letra es fun damental y ciertamente dificil para el grupo tenoriero, de manera que el xi to pleno, viene muy determinado por la brillantez y comicidad del nmero. Las letras de los Fin de fi esta escritos por Jenaro Vera Navarro general mente suelen encerrar crticas de aspectos de la vida local o, en ocasiones, nacional. Algunos nmeros han tenido tanto xito que en el perodo 1972/1989 se han repetido, salvando la distancia entre los arios. A modo de curiosidad, en aquellos primeros aos de la etapa de los seten ta surgi una especie de ritual que consista en el rapado de barbas que lucan los actores en la representacin de la obra. En la sesin de la noche, despus del Tenorio, durante los minutos de preparacin para el Fin de fi esta, los conocidos barberos eldenses Pepe y Nazario aguardaban a los actores, maqui nilla y tijera en mano, para a toda velocidad proceder al afeitado de las bar bas de los que haban elegido salir vestidos de mujer en el nmero, razn por la cual y para que el pblico no se impacientara por la tardanza que ello supo na se introdujo un entreacto con sorteo de regalos de pega, e incluso actua ciones de artistas aficionados locales que ocasionaron no pocas ancdotas comentadas en otro captulo. El rapado de barbas termin desapareciendo por ser excesivamente entretenido. La entrada de las vicetiples y vedettes se haca por el pasillo del patio de butacas, lo que obligaba a las artistas a salir a la calle por el lateral del teatro, hasta la puerta principal, y que en la sesin de noche sola coincidir con la hora de recogida de basuras, provocando en los sorprendidos empleados de la limpieza todo tipo de cariosos piropos ante tamaas apariciones. Y stos son los nmeros musicales ms recordados. 167 LOS NARDOS (1972) Este fi n de fi esta, por ser el primero que emprendi el nuevo equipo en su reconquista del Tenorio, se respet casi toda la letra del nmero pertenecien te a la revista Las Leandras. El decorado, las puertas de un teatro madrileo con tres arcos. Todos los integrantes del Tenorio vestidos de madrileas con mantn y paoleta con un clavel en la cabeza, las cestillas y los claveles, a modo de nardos, para repartir. VEDETTE. Por la calle de Alcal con la falda almidon y los nardos apoyaos en la cadera. La fl orista viene y va y sonre descar por la acera de la calle de Alcal. CORO. Y el gomoso que la ve va y le dice venga usted a ponerme en la solapa lo que quiero que la fl or que usted me da con envidia la vern todo el mundo por la calle de Alcal. Los Nardos. Ao 1972. 168 VEDETTE. Lleve usted nardos caballero si es que tiene a una mujer, nardos no cuestan dinero y son lo primero para convencer. Llvelos y si se decide no me mover de aqu, luego si alguien se los pide nunca se le olvide que yo se los di. CORO. Una vara de nardos, pal que quiera saber si ser por fin dueo de un querer de mujer. VEDETTE. Llvelos usted, no lo piense ms, mire que en amor, suerte le han de dar. CORO. Aaaaaaaaaaah. .. (Se repite la letra que termina con la frase fi nal a coro.) Luego si alguien se los pide nunca se le olvide que yo se los di. LA ESTUDIANTINA PORTUGUESA (1973) De la revista La hechicera en palacio. La escena representaba un paisaje en el que se vislumbraba un tpico pueblecito costero. Las alegres chicas se presentaban vestidas de estudiantes, con una falta negra a cuadros muy corta, camisa blanca, lazo rojo, la capa con sus cintas, y una guitarra cada moza para dar la serenata. VEDETTE. Somos cantores de la tierra alicantina aficionados del teatro y del amor, traemos okales, inyecciones y aspirinas, por si el cantable les produce algn dolor. Vamos buscando el trazado de ese ro, que nuestro pueblo hace aos que ba y no encontramos por ms que hemos recorrido nadie que sepa dnde est el Vinalop. CORO. Vinalop porque te temo tanto y no te teme el que no te vio crecer, 169 La estudiantina portuguesa. Entrada por el patio de butacas del Teatro Castelar, recibido por el director Jenaro Vera a pie de pasarela. cuando en el puente dabas un gran salto y sus pilares arrastrabas sin querer. Yo no quisiera ver otra riada como hace arios nos solas obsequiar, porque tus aguas no le haran nada a los que el cauce transformaron en solar. (Se repite la cancin). Tras el paseo por la pasarela y la evoluciones correspondientes, terminaba la cancin con la voz de la vedette. VEDETTE. Porque tus aguas no le haran nada a los que el cauce transformaron en solar. %We -e- 170 EN TU NOCHE DE BODAS 1976 Este Fin de fi esta fue muy espectacular porque todo el grupo sali a esce na vestidas de novia, de blanco, con pamela roja y ramo incluido. Traje que adems fue hecho a medida por un famoso especialista en trajes de novia elden se, Vidal Francisco, que en aquel Tenorio colabor en el objetivo del acto ben fi co, cobrando un precio simblico. Lo cierto es que llam la atencin, resul tando un xito. Fue una noche de piropos, al salir a la calle para entrar al teatro por el patio de butacas, por parte de los empleados de la recogida de basuras y de otros viandantes que pasaban por las inmediaciones del teatro. VEDETTE. En tu noche de bodas pon en tu cama colcha de seda y un rico embozo, y procura repose sobre tu almohada cabeza y manos de un guapo mozo. Intenta mantenerte siempre alejado de asociaciones inconfesables, para tenerle presto muy relajado y en condiciones inmejorables. En tu noche de bodas, aunque sea breve, que no te metan... gato por liebre. En tu noche de bodas. Ao 1976. 171 CORO. VEDETTE. Ay qu dolor! Es casarse si no es por amor. Ay qu placer! Si te aman como a una mujer. Ay corazn! Si tu novio no es un ma.. . rinero. Ay qu ilusin! Aunque sepas que no es el primero. Si no encuentras un piso para casarte, no precipites tus arrebatos, que con las nuevas normas del urbanismo no hace chabolas ni el sindicato. Si en la Almafr te ofrecen una parcela con luz y calles bien asfaltadas, si no aciertas un pleno de una quiniela puede que no te sirva de nada. Cuando haya elecciones vota con tiento que est muy verde el Ayuntamiento. (Al estribillo y punto fi nal.) HORCHATERA VALENCIANA (1977) El decorado mostraba una estampa campestre con carruaje y damiselas, y como es fcil adivinar el atuendo fue, en esta ocasin, de falleras valencianas, para darle un toque ms representativo al motivo de la cancin, aunque el contenido haca referencia a la apertura del destape de la poca. CORO. VEDETTE. El que quiera contemplar de la mujer los encantos, los que sola ocultar y ahora ensea sin recatos. Cine o teatro ha de ver o comprar cualquier revista, y all ver lo que ahora, porque sa es la moda, se puede admirar. Si tu fi gura es fetn y el argumento lo exija, 172 CORO. VEDETTE. puedes quitarte el sostn y hasta ensear la torrija. En cuando haya ocasin, puedes mostrarte en porreta y comprobar con tus tretas, que al verte se quedan todos embobaos. Lleva cuidao con el destape integral por si no est preparao el personal. Y del tablao alguien te quiera bajar porque la fruta le guste al natural. La mujer si se destapa a nadie debe extraarle, toda la que algo se tapa, es que tiene algn complejo que ocultar. Y si cree que al ensearlo con ello feliz te hace, ya vers como el complejo, sin reparos y sin velos mostrar. Horchatera valenciana. Solista, Antonio Juan Romero. Ario 1977. 173 ZNGARO ERRANTE (1978) En esta ocasin los actores no entraron al escenario por el patio de buta cas porque se pretendi sorprender a los espectadores con algo distinto. Al alzarse el teln, las zngaras, ataviadas con llamativos vestidos, estaban dis puestas en el escenario como si de un cuadro se tratara. Unas realizando labo res, otras alrededor de una hoguera, hasta que sonaba la msica. VAGABUNDO. Canta zngaro errante, canto de mi niez ya que nunca tu patria volvers a ver. Carnaval de mis amores, pascuas queridas. con sus promesas mejores de buena vida, huevos baratos, pan al fi ao y tiernas carnes y un buen pescao. Zngaro errante. Juan Sanchiz y Salvador Lzaro. Ao 1978. 174 CORO. Fiestas de mi pueblo que duran en su recuerdo, que ya no volvern, y pronto olvidarn los ms ancianos que estn en el lugar. VAGABUNDO. Es vigilar infracciones mi triste sino, y las encuentro a montones en mi camino, casas de campo y de ciudad, no hay quien construya, ni con solar. Pobre municipio, como menguan los arbitrios, y al ritmo que t vas, muy pronto llegars, a estar ms limpio de lo que ahora ests. (El cero repite la ltima estrofa, y ataca de nuevo la cancin.) LA LUNA ES UNA MUJER (1979) Nmero musical que pertenece a la revista Yola. Presentaba un panorama de estrellas con un pequeo teln azul que sobresala en el centro del escena rio y donde, en un momento del principio de la cancin, irrumpa, atravesan do el papel, con la peluca un tanto descolocada por el impacto, la vedette. Las nuevas normas de urbanismo fueron el tema central de la letra. CORO. La luna es una mujer y por el sol de Espaa anda que bebe los vientos, por si la luna le engaa Ay, le engaa.. . ! porque.. . porque en cada anochecer y despus que el sol se apaga sale la luna a la calle con andares de gitana. 175 La luna es una mujer. Ao 1979. VEDETTE. El que quiera construir ha de llevar mucho tiento para ajustarse a la normas que tiene el Ayuntamiento. Ay que pena...! porque, porque de no hacerlo as, siempre que no sea una cueva, no gastes tiempo y dinero, que el proyecto no te aprueban. Si aqu se construyeron bloques fatales, todos los aprobaron los concejales, y al cambio de chaqueta lleg el momento, de que les molestara tanto el cemento. Y procurando siempre librar lo suyo, llaman a un urbanista 176 CORO. que es un capullo, y librando sus bienes les da lo mismo que se apliquen las normas del urbanismo. Vaya una perspectiva que se presenta al que busque una casa de poca renta, para comprar un piso ten muy en cuenta que se han vuelto palacios en las Trescientas. A SAN ORTAQUIO (1980) Precioso Fin de fi esta con un vestuario impecable. En esta ocasin, en lugar de alegres chicas, siete parejas. Unos, vestidos de elegantes militares del siglo XIX; ellas, vestidas con pomposos vestidos de la poca y una coqueta sombrilla de seda y puntillas. El decorado representaba una plazuela a la puerta de lo que se supone era la ermita del santo casamentero. MOZAS. Mozos. A San Ortaquio porque es un santo muy milagrero, pidindole un marido le agobian tanto, que yo no quiero, pedir al santo ms que uno con dinero. Yo seorita que soy banquero y adinerado, la veo tan bonita que no me explico, devuelva letras y no las pague, ni en casa del notario. 177 MOZAS. Ay que reputeetero es usted! Mozos. Yo soy un caballero espaol. DAMAS. Yo no vengo de Yecla. Mozos. Y abra usted el quitasol para que no se esclate de celos el sol. JAVI. A la vera de una chiquilla tan bien formada, me siento burro sin albardn. CAROL. A la vera de esa chiquilla no hagas burradas por si te sueltas un par de coz. Mozos. Me maravilla cuando llegaba lo ms sabroso, que cierre la sombrilla. MOZAS. Lo bueno acaba si es peligroso. Mozos. Pero faltaba saber si soy dichoso. MOZAS. La dicha es cosa que no se alcanza tan de repetente. Mozos. La dicha es caprichosa ms gira y danza, junto al que siente que una esperanza le alumbra suavemente. MOZAS. Ay que repuetero es usted! Mozos. Yo soy un caballero espaol. MOZAS. Yo no vengo de Yecla. Mozos. Abra usted el quitasol. MOZAS. Para que no se esclate de celos el sol. TODOS. A la vera de una chiquilla tan bien formada me siento burro 178 A San Ortaquio (A la sombra de una sombrilla). Ao 1980. JAVI. CAROL. LOS DOS. sin albardn. A la vera de esa chiquilla nos hagas burradas por si te sueltas un par de coz. Que amable intimidad! Que bueno el quitasol! Que gozo da sentir las flechas del amor! ... 179 LAS ENCAJERAS DE ALMAGRO (1981) Pertenece a la revista del maestro Guerrero La blanca doble. De nuevo el tema de urbanismo era objeto de la crtica del momento. ENCAJERAS. ENCAJERA. Todo aquel que un solar tenga en mi pueblo y albergue la ilusin de hacerse un piso que se lo piense bien. Que entre patios y zonas de servicio veremos si puede hacerle caseta a un perro pequins. Ay que ver! Si no se subsanan pronto la aberracin de las normas, el gremio de constructores dificil tiene las obras. Aquellos que toleraron edificios singulares :#.j. OP (4 . 0 4 14 511 ta$ 11. vi 04 74* .5 Las encajeras de Almagro. De izquierda a derecha: Juan Sanchiz, Manuel Ferrando, Jos Antonio Sirvent, Antonio Cremades y Antonio Beltrn. Ao 1981. 180 TIPLE. TODAS. la chaqueta se cambiaron al liberar sus solares. Si un obrero busca piso de poca renta, como sigan las normas ya no lo encuentra. Y ni el Ocaso subiendo cuotas, en su servicio si no te apura, ya ni puede dar barata la sepultura. (Al estribillo, que fi naliza como sigue.) Filigranas haremos con los sueldos, veremos quien nos salva los enredos para vivir en paz. Ya vers! LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA (1984) Volvi a reponerse, despus de muchos arios, este Fin de fi esta que en los arios sesenta haba realizado el grupo anterior, en el que todava fi guraba Emilio Rico. De aquel elenco tan slo permaneca en activo Jenaro Vera, que desde el pie del escenario condujo el nmero tras haber remozado la letra. Con el vestuario propio de enfermeras de la Cruz Roja, despus de la tpica entrada por el patio de butacas a los acordes del cupl Batalln de modistillas, comenzaba la msica que fue el tema principal de la banda sonora de la pel cula Las chicas de la Cruz Roja. TODAS. Somos un grupo, seores, bullanguero y atrevido, y dicen mermuradores que est nuestro cuerpo pachucho y panso. Aficionadas al canto, a los pubs y discotecas, y an nos queda el encanto que Fama les diera 181 a las alcahuetas. Ya pas la primavera, se march la juventud, y algunas no han conocido lo que se llama virtud. Las chicas de este Tenorio, felices fiestas desean para aquellas que sin suerte no encuentran un novio, y se desesperan. Somos la fl or y la nata de los Moros y Cristianos, aunque tendremos problemas, si se nos obliga a hablar valenciano. Paso firme y decidido, aunque se enfade Durn, de damas fue bien servido don Emilio Castelar. Hay que tener mucha jeta y no buscar soluciones, que si el gasto les aprieta, por ello nos suban las contribuciones. Todas estamos seguras de terminar la velada, contentas y satisfechas de que este Tenorio os tenga encantadas. Si eres buen contribuyente y renta has de declarar aunque gastes muy prudente limpio te van a dejar. 182 BATALLN DE MODISTILLAS (1988) Impuestos, mercado y deporte fueron los temas recogidos en el Fin de fi esta de ese ario que moviliz a unas bellezas que se abanicaron mien tras evolucionaban por el escenario y desfilaban por la pasarela. CORO. Dice el Ayuntamiento que no se aclara, y cobra los impuestos a ver si paga. La cosa es discutible y en su gestin no se pone de acuerdo la oposicin. Los millones que recauda se esfuman como la espuma y tocamos la zambomba como si fuera una tuna. Si el partido reflexiona y elimina su jactancia es dificil todava el vivir en democracia. Tenemos un mercado mal ideado y nos comen las deudas por lo gastado, si por falta de ingresos se nos desfasa perdemos el mercado para Mercasa. Inquilinos de la obra, contratistas y directores mal asunto se avecina por no entrar en razones. Esperemos que el asunto no ocasione ms tormentos y al fi nal todo se arregle a este ilustre Ayuntamiento. 183 El Deportivo Eldense tiene solera y cambia entrenadores como en primera, aunque el equipo siga jugando mal es porque donde juega es un bancal. Mucho tiempo y poco juego, el socio se desespera, porque teme que este ario nos marchemos a tercera. Presidente y directiva deben tenerlo muy claro, que el cambio de entrenadores debe hacerse en el verano. Estos son pues los Fin de fi esta ms destacados puestos en escena duran te el perodo indicado, algunos de los cuales fueron repetidos por el impacto que causaron en su da, como es el caso del que se realiz en el ltimo ario en que se inici el parntesis (1989) en que se repiti el nmero A San Orta quio, perteneciente a la zarzuela Luisa Fernanda, cuadro del coro de mozas y mozos conocido como A San Antonio. En definitiva, el pblico suele disfrutar mucho con el Fin de fi esta por que adems de la letra, la escenografa y coreografa, la visin de los artistas en el escenario, todo hombres, vestidos con los atuendos femeninos corres pondientes, resulta un autntico esperpento. Cabe resear que durante algu nos arios, los actores, en la funcin de la noche, antes de salir a escena se afei taban bigote y barba, para estar ms propios. Como se habr podido observar, las letras de las canciones de Fin de fies ta encierran marcadas crticas que no siempre han llegado claramente al pblico debido a las carcajadas desatadas en el teatro. 184 Al incorporar Emilio Rico la msica a la obra, la convirti en comedia musical, y como tal las letras de las canciones contienen y siguen el hilo argu mental del momento en que son incluidas y cantadas. La msica ha sido siem pre seleccionada de entre temas conocidos y generalmente acorde con lo que durante el ario estaba de moda. Sin embargo hay melodas que han permane cido en el tiempo y que forman parte inseparable del Tenorio, como es el caso de Los faroles de palacio, principio de la obra (cancin popular Dnde vas Alfonso XII) o Ya vienen los Reyes, madre (de la zarzuela La Boda de Luis Alonso) que se interpreta al fi nal de la representacin. No pretendo relacionar todas las letras y ttulos de las canciones que se han cantado en el Tenorio desde que se conocen datos porque sera interminable, pero s hacer un repaso de lo ms identificativo y popular que se ha cantado a lo largo de su historia. Como relataba en el captulo anterior dedicado a la obra, lo ms antiguo que he logrado encontrar relacionado con msica y argumento ha sido un libreto que fue editado en los arios veinte, en el que fueron publicados los temas musicales y la adaptacin que aquel ario hizo el autor del texto. Se ha podido constatar que su antigedad es anterior al ario 1931 por el anuncio que fi gura en la contraportada del libretillo y que pertenece a un establecimien to propiedad de Juan Vidal Vera, en el nmero once de la calle Coln, que aquel ario se traslad a la calle Nueva, donde estableci la Papelera -Impren ta Vidal. Por la curiosidad que representa y el valor del documento, veamos a con tinuacin la edicin de aquel libreto. 185 10111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111 momo.. 1 Sr. 1101i0 los O pera o mansana divida en dos partes, tres arrempujones y un cua dro sin marco, entresac de las rui nas de Palmira y trespot del alemn con ripios y to. ARGUMENTO Y CANTABLES DE LA OBRA Tres penas cada lihrelo y dos 1111 real I 186 El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real Poema Sideral y algo dramtico, basado en la clebre poesa de Sorolla, titulada: Y ms murieron REPARTO: El Seor Don Juan, sin pelo de barba, 73 aos cumplidos. La Se Brigida, sin pelo de tonta, no ha confesado la edad. El Seor Lega, con mucho pelo, 9 meses. La Se Ins, tonta perda, 33 semestres. El Comendador, algo bruto, 22 aos. EI Chuti, muy poeta, 101 aos, capicua El Butarelli, mu analfabeto, ms aos an. El Gastn, mu constipao, 5 abriles y dos mayos. Don Diego Tenorio, es un hombre listo, muchos aos. La Abadesa, ligo disputaora, ha perdido la cuenta. PRIMER ACTO La escena representa el interior de un tnel. A la derecha del es pectador, una mesita de noche con una boga pag, mas pal medio, una estantera de 35 metros de alta por sus 15 de ancha. A la izquier da del actor, un salmonete vivo y seis ventanas. Al fondo, una arte sa, un peludo, una mquina del trn, un barco, un pan de higo y un espolsaor. Al levantarse el teln, aparecen en las tablas el Butarelli, el Chutis y el Tenorio, el que parece escribiendo, pero, los malditos lo sacan de sus meditaciones cantando con msica popular lo siguiente: Los faroles de Palacio ya no quieren alumbrar porque est Don Junan Tenorio o dos tubos un real A lo que contesta Don Juan con otra tonada conocida, Cuan grita esos malditos pero mal rayo me.parta si en terminando la carta no pagan caros sus gritos. Y el coro le retruca, . Ay salero que risa me d ay saler ij ij ija. 187 Tras un dilogo del Butarelli y Chutis, parte Don Juan, una vez entregado a su criado una misiva. Seguidamente hace presencia el Don Gonzalo cantando con msica de Cmici Tronati la siguiente romanza: A la puerta del castello es aqu a cal to Gabelo Desde la Torreta basta aqu he llegado hecho la peineta de tanto candado Butarelli que ests ca Gabelo yo s por que ests, si me cortas el hilo esta noche te masco la faz; Con que chito y no me interrumpas voy a proseguir. (Sigue cantando con msica de La Viejecita Vengo aqu disfrazado esta noche por ver a Tenorio que aqu ha de venir. (Una transicin y canta con msica de Los Chicos de la Escuela A los moros los envidio solo por su religin que les permite que tengan odaliscas a montn, pero la nuestra seores, sufri la equivocacin de dejarnos sola una con lo buenas que ellas son Por eso dicen siempe que Al era un to vivo de verdad. Despus de las apuestas en la que se retan los personajes, D. Luis, que valindose de un ardid ha dado cuenta de la presencia de su contrincante, llegan los guardias y al advertir su presencia, canta Chutis tambin con msica de Comici Trnati, Chito chilencho que .vienen los guardias chito chilencho que ya estn aqu. Cantan los monisipales: Adonde est el Tenorio lo vamos a encerrar. A donde est el Tenorio lo vamos a encerrar Les contesta el Tenorio con la romanza siguiente, parodia del Adis a la vida de la pera Tosca: Vens a encerrar a Don Juan Tenorio amos que n. Que no es por ah 188 Una vez apresado el Tenorio, el Megas, con aire socarrn, le can ta con msica de La Reina Mora: Te pillaron los guardias por ser un chulo que me creo que me pienso que me feguro Al ver la revolica que se arma en su propia casa, el Butarrelli, en furecido, parodian el GolondrndeMaruxa,cantando lo siguiente: Atrevidos, gambusinos, fora toos del calen Se finaliza este acto con un concertante a gran voz, msica de una zarzuela muy martima. Largumonos al punto Butarelli se amosc y si le da la rabia hace una esabotisin. Salgamos a la calle tras de la aventura en pos y all ya nos veremos con que adis y ves con con Dios. Teln SEGUNDO ACTO Apaarece en escena la Brgida que se cuida de las nenas de la Ins y, evocando sus pasados tiempos, cuando le aparece su amado Chu tis, el que desde uno de los pasillos del claustro, le canta aquello de La del Soto del Parral Ya estoy aqu Que te palee mujer Velvete a ir. No puede ser. iQue grito! Si gritas te cuelgo, pues de aqu yo no me muevo si no me atiendes bien. D, que viene el sacristn. Djalo, que no me asusta neng. Piensas mi honor comprometer. Qu quieres Una carta te traigo pa que con mucho desimulo se la introduzcas a la Ins. Una vez terminado este duo, invaden, la celda, atraidas por las voces del mancebo, un nutrido coro de vrgenes cantan aquello de LA CIRILA T. Venimos todas detrs de Chutti por que nos tiene como atonts cuanda nos mira nos insultemos y nos quedemos cuasi abobs. Que regosijo nos entreduce con sus miradas que suspiramos 189 y le decimos todas a una, que cuado quiera nos escapamos. Chutti.Pero fi jaros que es atrevido por que me encuentro muy decaido yo no me puedo comprometer mas que con una sola mujer. T. Ven mi Chutti ven Chutti.Por favor que vais a desnudar. T. Ven, mi Cbutti ven. Chutti. Y esto aqu ni es decente ni es moral, con que a callarse y ahuecar. T. Ven, mi Chutti ven Chutti.Al final m voy a dar un reventn. T. Ven, Chuttico ven, y cjete de m para el triquitriquitn. Sale el coro de estampa y quedan la Brgida y su amado que, des pus de un vivo dilogo, acaba el segundo acto. TERCER ACTO La escena es el chalet que en el Campico tiene D Juan, aparecien do la Ins y su duea que, despus de persuir a Ins que nada malo le pasar, surje el D. Juan cantando con msica de La Verbena de la Paloma. D. Juan. Donde vas tan deprisa, Inesita, D. Ins.(Ayl djame salir por favor. Brgida. Ya le dije to lo del insiendo. D. Juan. Y lo sabe ya el Comendador. Por lo tanto no estis impaciente, vuestro padre ahora mismo vendr, le dar dos copas de aguardiente, y veris como no pasa. n. Brgida Por ser la virgen de la matraca. Chuti. Remngate las naguas, bien, al bailar, al bailar, que si te veo la liga, ch, me voy a marear. D. Juan arrulla a D. Ins Ins entonando con msica del vals de La Viuda Alegre: Dulce culipava, que a tu nido vas, mira y no estropieses, por que te caers, sintate amorosa en este tabln, y apaga el insiendo de mi corazn. Conocidsima romanza: No, no me dejes no, no me ds sentimiento, dame un pimiento, o veste de aqu. 190 Don Juan complace a su amada ofrecindole un sabroso pimiento. El dilogo es cortado por los gritos desaforados del Comendador que llega con gente armada. Viene en tartana cantando con msica de Molinos de Viento: Venganza, venganza me quiero tomar, a donde est Tenorio, lo voy a matar. El gallardo de Don Juan se arrodilla y contiene las iras del pap de la Ins, con la siguiente romanza, msica con los compases de do de Los de Aragon. Don Juan.Oyeme Gonzalo, yo quiero a tu hija, pues al fin me enmend yo ser su padre, ser su nodriza, y si quiere su esclavo ser. El ao pasdo te mat aqu mismo el Can de Petrel, si por fin accedes a darme a tu hija yo en pago este ao, no te matar. Don Gon,Pues tuya es. Don Juan. Al fin la consegu, igual que vos, no morir Don Luis, mi boda pues, habr que festejar, hay que reir y beber, hay que bailar, Aparece Don Luis y alegre y emocionado canta con msica de los Gavilanes: D. Luis JOh! D. Juan Tenorio, quiero ir a tu boda para all bailarme bien un charlestn. D. Ins. Yo pap quisiera que tu me compraras para distraerme un acorden. Chuti. Si dan su permiso aqu vienen estos que traen los arreos pa armar un beln. Todos. Pasen al momento y que empiese el estroipisio pa que t nos salga bien. Seguidamente penetran los coros y comparsas de: la compaa, y comienzan el concertante final, cantando con msica:muy conocida. 191 Todos. Ya vienen los Reyes madre, por las agualejas. El primero va delante tirando lentejas. Todos van a ver al Nio que naci en Beln. Y esto se est terminando mu requetebin. Venga juerga y alegra, suene bien la pandereta, viva tu madre y tu tia y la yema de tu nieta. Aqu se acab el Tenorio, o dos tubos un real, que se aguante el auditorio si toda la obra no nos sali mal, no nos sali mal, no nos sali mal, pero que resulta mal . FIN Prohibida la reproduccin, en Espaa, Amrica y Andorra. 192 J uzgue Y. Lgico es que el fabricante diga que sus productos son los mejores, pero fi nal mente es el pblico quien da el fallo. LA COMPfilirl DEL RRMFONO ruega que COMPARE sus aparatos y discos con los de cualquier otra marca y as reconocern la superioridad de los productos marca LA VOZ DE SU AMO VISITE NUESTRA AGENCIA EXCLUSIVA EN ELDA Juan Vidal Vera COLN, 11 193 Como vemos, el comienzo del Tenorio, desde los aos treinta, no ha cam biado y la msica se respeta invariable, aunque con algunas modificaciones y aadidos. Se levanta el teln y suena. . . LOS FAROLES DE PALACIO Se oye un coro que canta fuera de la escena. Don Juan acaba de llegar a la hostera y, ocupando una mesa, escribe atento una carta y otros apuntes ms. CORO. DON JUAN. CORO. Los faroles de palacio ya no quieren alumbrar porque ha venido el Tenorio o dos tubos un real. Cun gritan esos malditos! pero juro por mi agela, que en acabar la quiniela caros pagarn sus gritos. Ay saler! que risa me da. Ay saler! ja, ja, ja. Ya no se guisa con lea, ni tampoco con carbn, ahora se emplea el butano sin temor a la explosin. Ay saler! que risa me da. Ay saler! ja, ja, ja. Qusiera ser tan alta como la luna, pim, pam, fuego!, como la luna, como la luna. Para ver el destape de Ins y Don Juan, pim, pam, fuego!, de Ins y Don Juan, de Ins y Don Juan. 194 Si tu marido se muere no ser por falta de alimentos que bajo la cama tiene dos tomates y un pimiento, que bajo la cama tiene dos tomates y un pimiento. Ay salero! que risa me da. Ay saler! ja, ja ja.. . Jenaro Vera Navarro es tambin el autor de las letras de los nmeros musi cales en la innovaciones registradas desde 1972, como los seleccionados seguidamente. Canciones representativas en el primer acto han sido, especialmente, El sentimental y El truhn. EL SENTIMENTAL Escena de la apuesta entre Don Juan y Don Luis Lejas, antes de los relatos. DON Luis. Hoy. . . yo vengo hasta aqu buscando a Don Juan que es un fanfarrn sentimental. Yo... me llamo Don Luis y pienso ganar lo que me apost con ese animal. Hoy... quiero demostrar no es mucho pedir que cuando Don Luis quiere enamorar. No. . . se puede olvidar que yo puedo ser el mismo de ayer en otro lugar. S que a ti te da igual que est bien o mal que tenga o no tenga penas. 195 S que t eres capaz, capaz de olvidar sin nada que deje huellas. T seguro que ya has vuelto a encontrar que cuide de ti quien quiera. Yo, ya ves sigo igual ms tengo un amor ms tengo ya quien me quiera. DON JUAN. Yo.. . no acierto a explicar que acudas aqu y digas que soy un sentimental. Que, lo de fanfarrn, vamos a dejar y ya se ver quin es animal. Hoy. .. puedo demostrar si eres Don Luis que a este Don Juan no puedes ganar. No. .. debes de olvidar que yo puedo ser distinto al de ayer, en otro lugar. Ya que a m me da igual que est bien o mal que tenga o no tenga penas. Soy... capaz de adorar y de enamorar sin nada que deje huellas. Si. . .tan seguro ests de poder ganar mi honor ultrajar, espera. Coge sillas y sabrs te puedo birlar a quien tienes quien te quiera. Los DOS. Si tan seguro ests de poder ganar mi honor ultrajar, espera. Coge silla y sabrs te puedo birlar a quien tienes quien te quiera. 196 EL TRUHN Escena de la apuesta, despus de los relatos. DON JUAN. DON LUIS. Siempre me cre que eras un buen muchacho, pero el aceptar la apuesta es de mamarrachos. Admito que seas valiente que seas ladino, ms luchar contra Tenorio es desatino. Mujeres hubo en mi vida que me quisieron. ninguna de mis rivales las consiguieron. Y ya que te apuestas a tu Patoja, la dejo para el arrastre como la coja. Y es que yo, amo la vida y amo el amor, soy un truhn, soy un seor, algo bohemio y soador. Y es que yo, amo la vida y amo el amor, soy un truhn, soy un seor y casi fi el en el amor. Eres Juanito Tenorio tan presumido pero como huelas faldas ests perdido, y ms que una vez me han dicho que en tu locura, en vez de a una mujer violaste un cura. Tienes fama bien ganada de estrafalario y cuentas pendientes tienes por perdulario. Y en cuanto no te admiten letras de bola, 197 si das una en el clavo es de carambola. Y es que yo, amo la vida y amo el amor soy hombre serio, soy un seor, algo bohemio y soador. y es que yo, amo la vida y amo el amor, soy hombre serio, soy un seor y casi fi el en el amor. (Los dos repiten el estribillo y fi n de la cancin.) En este nmero musical siempre ha tenido un papel esencial el tro La, la, la, nombre adoptado por aquel popular tro que acompa a Massiel, cuan do gan en Eurovisin con la cancin La, la, la, y que en el Tenorio, los capi tanes y el Chutti, puestos con sus correspondientes pelucas, acompaan y adornan la cancin con ardorosos acordes y una comicidad que sistemtica mente provoca la carcajada del pblico. A lo largo de los arios, desde 1972, han pasado por el primer acto nme ros que en su da impactaron como: Quin es usted, do de la zarzuela La del manojo de rosas; El baile de los pajaritos, de Mara Jess y su acorden; el chotis Madrid, de Agustn Lara; El Tiro Liro, que volvi a popularizar la Radio Orquesta Topolino; Todos las prefrieren gordas, de la Orquesta Mon dragn; Siempre ests diciendo que te vas, cancin que cantaba Raphael, y el tema Qu dolor, qu dolor, del repertorio de Rafaela Carr, entre otros. En contadas ocasiones se ha introducido, entre el primer y el segundo acto, un entreacto musical que evoca la escena de la calle, en la puerta donde vive Doa Ana la Patoja, cuya cancin estaba formada por la msica de Los ratas de la zarzuela La Gran Va y No cort ms que una rosa de La del manojo de rosas. Se inicia la cancin con la meloda de La Gran Va. CHUTTI. Ya estamos en la calle BRGIDA. De la Amargura. DON JUAN. De la Amargura. CHUTTI. (A Brgida.) 198 Tcale a la ventana a Doa Ana antes de que se duerma la so sultana. DON JUAN. A ver si el Lejas que tanto se ufana de que sta es su novia y se casa maana. BRIGIDA. En cuanto se entere que no va de estreno se pone furioso y traga veneno. Los TRES. Para llegarle a Tenorio a la suela del coturno o descalzarle las botas, hay que hacer cola y por turno saber bailar bien la jota. Hay que hacer cola y por turno aber bailar bien la jota. DON JUAN. (Al Chutti.) Mrchate a la esquina no vengan guindillas y multen al burro que oigo campanillas. (A la Brgida.) Tu vete a la reja llama a la Luca y dale la bolsa para que esa arpa nos abra el portn. Sigue la msica, Don Juan entra en la casa y se van los otros, mientras, desolado, aparece el Lejas y arranca con el fragmento de No cort ms que una rosa de la zarzuela La del manojo de rosas. DON LUIS. Sevillana bonita luz de candela, a pesar de ser coja como tu agela, 199 tienes aroma, perfume de las playas, de Santa Pola, eres luz y alegra de mi querer. Pero Don Juan Tenorio te ech a perder... Slo una novia he tenido y era feliz con su amor, aunque era bizca la ingrata Tenorio me la birl. Y teln. Este corto entreacto, tan solo se represent en un par de ocasio nes, en los arios 1979 y 1980. El segundo acto recoge un cancionero muy variado y en ocasiones en con sonancia con las canciones de moda del momento, si bien, como ha quedado dicho, la zarzuela y la revista han sido las piezas que ms juego han dado en los distintos momentos de la trama. La primera escena, que corresponde a la entrada de Chutti al convento para entregar a Brgida la carta para Doa Ins de parte de Don Juan, ha gozado de variados y memorables nmeros musica les, entre los que cabe destacar los siguientes: LA ROSA DEL AZAFRN (Dueto cmico) CHUTTI. Aqu estoy porque he venido y no me marcho sin darte una carta pa Inesita y un repisco en salva parte. Ay por Dios, mi Chutti!, dmela ya, no me comprometas. Mira que me pierdes si a la Ins le entra la pataleta. CHUTTI. Deja los remilgos que te pongo piso en la Torreta o te doy un cate que te mando a hacer puetas. 200 BRGIDA.- Dame la mis, que yo entregar, y le har leer, cuando salga Ins. CHUTTI. Espera mujer, porque soy muy brut, y me pienso que, no encuentro el canut. BRG1DA.- Pues vete a buscarlo se te habr cado en la escalera y no hagas esfuerzos no te vaya a dar la temblaera. CHUTT1. No te vayas t, que me tis chalao, y lo del repisc, an no te lo he dao. BRGIDA. No sufras mi Chut, que no me he olvidao, y lo del repisc, no ser pecao. EL PICHI (De la revista Las Leandras) CHUTTI. ChUtti, es el chulo que ms liga, de Bateig a la Torreta ya no queda una alcahueta que no quiera ser clienta de este siervo de Don Juan. Chutti, pero yo que soy muy listo, cuando alguna se me cuela como no me d candela dos pats la suministro que an me acuerdo de la escuela en que aprend la equitacin. 201 BRGIDA. Chutti, es el chulo ms garboso, y conquistador airoso que te acosa como un oso y con gracia te arrebata si le llega la ocasin. CHUTTI. Chutti, no me ando por las ramas, que si alguna sale rana tengo otras de reserva pa ofrecer a mi seor. Te has enterao BRGIDA. Que quis de m CHUTTI. A Doa Ins, este canut, tis que entregar. BRGIDA. Anda y que te pelen y peinen despus, yo no alcahueteo si es con Doa Ins, que el Comendador se puede enfadar y despus a m me puede cardar. CHUTTI. Anda y que te afeiten ese bigot y te zurzan luego ese casam. En ocasiones, algunas letras originales de las canciones, al coincidir su contenido con el momento de la accin, fueron adaptadas con ligeras modifi caciones. LOS CLAVELES (Dueto cmico) CHUTTI. Porqu vuelve la cara la ms sorrota de las mujeres Es que no quiere mirame, o es que esta carta que traigo no quiere. Mira que es de Tenorio, y en la misiva, dice a Inesita amar su cara, bonita. BRGIDA. Chutti no me convences con tus piropos y galanuras, 202 tienes la cara ms dura que el inventor de las normas y alturas. Quien se lleve la prenda de su cario ser sincero, que la comprenda y diga con el corazn: te quiero. Chutt[ del alma ven junto a m, porque me tienes abandon. Y disimula tus intenciones porque me pongo muy color. CHUTTI. Cuando nos echen la bendicin vers lo grande que es mi querer, sabrs lo dulce que sabe un beso. BRGIDA. Por Dios, mi Chutti, no digas eso! aunque ese beso tendr que ser. CHUTTI. Dime, dime, que me quieres di. BRGIDA. Dmeio primero t a m. CIIUTTI. T ya sabes que te quiero. BRGIDA. Y que yo a ti te requiero. Los DOS. Ay, mi Chutti/Brgidita de mi vida! CHUTTI. Yo no s, no s que siento aqu. BRGIDA. Cuando tan cerquita estoy de ti. Los DOS. Cuando estaremos solitos, juntitos, por siempre as. BRGIDA. Sorpresas no. CHUTTI. Perdn, mujer. BRGIDA. Y disimula tus intenciones porque la gente nos puede ver. CHUTTI. Ven y acrcate un poquito a m. BRGIDA. Es que no me flo yo de ti. CHUTTI. Solamente un poquitito. BRGIDA. Pero muy poquirritito. Los DOS. Ay, mi Chutti/Brgida de mi vida! BRGIDA. Ya me han besao! CHUTTI. Me so escapao. BRGIDA. Pues en castigo ya no te quiero. CHUTTI. No digas eso porque me muero... 203 Tras los escarceos amorosos entre Chutti y Brgida, sta queda sola en escena reflexionando y lista para entregar la carta de Don Juan a la Ins. Las canciones ms representativas en ese momento de la obra han sido Las viu das, de La corte de faran; Fumando espero, cupl popular, y Pobre chica la que tiene que servir, de La Gran Va, como algunos de los nmeros ms notables. POBRE CHICA BRGIDA. (Brgida sola en la escena.) Pobre chica! la que tiene que servir de alcahueta y de ello ha de vivir, porque en algunos casos en que intervienen sin mala fe, ha de medir sus pasos como en el caso ste de Ins. Cuando a mi me busc para duea el Comendador, no pens que mi afn era slo servir a Don Juan. Pero el Chutti condenao que me tiene atolondr, me ha metido en un lo del cual Don Gonzalo cuentas pedir, del cual Don Gonzalo cuentas pedir. Con este trastorno de mente que tengo yo no me entretengo ni con el can -can, y estoy esperando que Ins se decida, o cambie de vida como ha prometido hace una semana el chulo de Juan. Otras canciones correspondientes al segundo acto, que en ocasiones se realizaba fundido con el tercero, han sido, como ms impactantes: la cancin 204 de Eurovisin Bye bye, Fralein, bajo el ttulo de Ya veremos a Inesita; de la zarzuela La corte de Faran, el fragmento titulado Al pasar de soltera a casada; de la revista Yola, el tema Mrame, que enlazaba con Oh, Brigi dita ideal, con msica de la zarzuela La montera. Otra cancin de Eurovi sin que tuvo mucho xito en el Tenorio fue Ensame a cantar. Tambin un tema de La Trinca tuvo una buena aceptacin: Las hermanas Sister, cuya letra, cantada por Brgida en la celda del convento, era como sigue: LAS HERMANAS SISTER (Consejos de la Brgida a Doa Ins.) BRGIDA.- Cuando te diga algn hombre que eres una chica can, debes estar preparada para soltar un bofetn. Muchos presumen de machos, de fina labia para hablar, pero algunos son sarnachos de tamao natural. (Estribillo) Qu tendrn ellos, qu tendrn que no tengamos nosotras Qu tendrn, oh! nia, qu tendrn Sobre todo de vergenza palmo menos, palmo ms, qu ms da, oh nia!, qu ms da! Cuando cumplen su palabra como es de ley en esa grey, quien se entretiene en medirla con una vara o pie de rey. Si te buscan las cosquillas de manera natural mndale a comer natillas que es un postre natural. (Al estribillo.) Si tiene las manos largas y su intencin es de sobar, que se compre una pianola 205 y no deje de tocar. Sigue el consejo que ahora puedo darte por mi mal, porque el hombre, mi seora, es un perfecto animal. El tercer acto, que separa la escena de la celda del convento y la sita en la de la fl amante quinta de Don Juan, ha presentado tambin, a lo largo de los arios, una variada seleccin de canciones, muchas de ellas en consonancia con las de moda y otras que han quedado como clsicas en las representaciones anuales. En este acto, desde 1972, al levantarse el teln la escena aparece poco ilu minada. Representa la quinta de Don Juan, donde han ido a parar Brgida y Doa Ins despus de haber sido secuestradas del convento en donde sta estaba recluida por orden del Comendador. Por uno de los laterales salen a escena Brgida e Ins. Suenan seis campanadas y ambas, con sendos candiles, deambulan ilumi nando la escena, mientras que la orquesta inicia el fragmento El reloj las seis ya dio, de la zarzuela Katiuska. Comienza entonces Brgida a cantar, mien tras que Ins, con el ambiente de media luz y siguiendo los consejos de su duea, aprovecha para echar un sueecito. BRGIDA.- El reloj las seis ya dio vmonos a descansar, vamos nia, acustate, que hoy el sueo te va a entusiasmar. En cuanto despiertes te aviso y a Sevilla vamos, puede ser que s. Gonzalo de Ulloa es muy listo pero mucho ms es la Brigidn. Si Don Juan en mal momento te rapt de tu convento, busca ahora la ocasin de arrancar el s al Comendador. Busca ahora la ocasin de arrancar el s al Comendador. 206 INS. Buenas noches, buenas noches!, t descansa sin temor. Estoy temblando, piensa en mi honor. Doa Ins se queda sumida en el ms profundo y plcido de los sueos sobre el tabln -sof -carretilla y la msica irrumpe con la jota de la zarzue la La dolorosa y la atronadora voz de Chutti. CHUTTI. Asmate a la ventana cara de limn podrido. Asmate a la ventana y escucha y despierta la copla mejor, la copla de tu rondador. Y ten la ventana abierta que puede entrar el amor. Cereza mollar, no quiero un clavel quiero los besitos tuyos que saben a miel. Y ten la ventana abierta, o qutate del balcn. La Brgida reciba en ese momento un certero lechugazo que le entraba por el balcn. Llega el momento cumbre de la obra, donde las ms ardientes pasiones se desatan: la escena del tabln (la del sof en la obra de Zorrilla), don de tiene lugar la declaracin amorosa. Antes se produce el anhelado encuen tro. Es el momento en que la Ins contempla sorprendida la llegada de Don Juan a la quinta. Melodas como Llvame a la verbena, de la revista Las Leandras; Rusa divina, de la zarzuela Katiuska; la cancin de Enrique y Ana, Amigo Flix; o el do cmico Si t sales a rosales, de La del manojo de rosas, son algunos temas que causaron sensacin por los bailes y la letra adaptada al momento. La ms representativa quizs sea Dnde vas con man tn de Manila, de La verbena de la paloma, que ya se cantaba en los arios treinta y que reproducimos a continuacin. DON JUAN. Dnde vas tan deprisa, Inesita Ay, djame salir por favor! 207 BRGIDA. Le he contado todo del insiendo, y lo sabe ya el Comendador. DON JUAN. Por lo tanto no ests impaciente, vuestro padre ahora mismo vendr. Le dar dos copas de aguardiente, chocolate y alguna ensaim. INS. Y si a l no le diera la gana de comer porque est desganao DON JUAN. Le daremos reconstituyente de esos de hgado de bacalao.. .. Por ser la Virgen de la matracal. Remngate las naguas, bien! al bailar, al bailar. Que si te veo las ligas, ch!, me voy a marear. (A Ins.) Ven a mis brazos que no es de broma. (A Brgida.) Y t vete a la cuadra, dra, dra cuadra, dra, dra, cuadra, dra, dra. Y hasta que no te llame yo, no quiero verte ms. Llega despus la escena del sof o del tabln, y tras la amorosa decla racin, comienza un tema musical compuesto por tres canciones enlazadas: Cundo, cundo, cundo, rtmica cancin italiana; un fragmento de la zar zuela El puao de rosas; y Mari Pepa de mi vida, de La revoltosa. INS. (Msica de Dime cundo, cundo, cundo...) Si me quieres de verdad y es verdad lo que me cuentas, un piso habrs de buscar aunque sea en las Trescientas. Donde solos los dos, porque no caben ms, te dara mi amor, alma, vida y lo dems. 208 (De El puao de rosas.) DON JUAN. Pues yeme, paloma, tengo un solar en Caprala, en la falda de una loma, que tiene pinos y agua. INS. Callal... DON JUAN. Alrededor hay flores que su aroma desparraman, con gratsimos olores, para los que bien se aman. INS. Calla, por Dios, mi Juanito mira que estoy medio loca y te dara un besito en los morros de tu boca. DON JUAN. Calla, por Dios, Inesita no me exageres la nota que si pierdo los estribos, vers mi sorrota cmo se me nota. INS. Lo dices de veras DON JUAN. Y no ves que s. INS. De veras, Juanito DON JUAN. Y an dudas de m INS. DON JUAN. Los DOS. DON JUAN. (De La revoltosa.) Ay, Juanito de mi vida! Si tan slo en ti soaba todo el da. Inesita de mi alma. Si tan slo en ti pensaba noche y da. Mrame as! La de los claveles dobles, la del manojo de rosas, la de la falda de cfiro y el pauelo de crespn. La que ira a Castelar cogidita de mi brazo. 209 INS. Los DOS. Eres t, porque te quiero, chula! de mi corazn. El hombre de mis fatigas, pa m siempre en cuerpo y alma pa m siempre y sin que nadie me dispute su pasin, con quien ira del brazo siempre all donde el quisiera. Eres t, porque te quiero Chulo/chula! de mi corazn. El astropisio se avecina cuando el Comendador llega con una tartana, clamando venganza por el rapto de su hija por las manos del sarnacho de Don Juan, quien con un gesto de humildad y deseoso de acabar con el con fl icto por las buenas, por el amor verdadero que profesa a la Ins, le recibe de rodillas y a sus pies. El golondrn, de la zarzuela Maruxa, es la pieza cla ve del momento. EL GOLONDRN DON GONZALO. Ya te guipo! So sarnacho! Ganas das de gomitar. DON JUAN. No seas guarro, Don Gonzalo, que lo tendrs que limpiar. DON GONZALO. Ni 10 Suees! Insendiario! Yo no hago marrans. Hace tiempo que me han dicho que Don Juan era un mal bicho, y por no haberlo credo con Don Diego he discutido. Pero slo, hace un momento, por escrito de una arpa, supe de la fechora del insiendo del convento. Y raptaste a esa hija ma a lomos de un run jumento. 710 Y hasta aqu, vino a parar, rayos y centellas, truenos y lamentos! hazla salir pronto!, que no aguanto ms. Ah, ah! Ah, ah! Eres Don Juan ruin y mamarracho. Dame a mi Ins, que aqu te despacho. De un repeln te arranco las muelas, y con tu pellejo, me hago medias suelas. T no tienes, corazn! No convencen los argumentos de Don Juan al obcecado Comendador, quien tras mostrar la bomba de mano que se merc en un carneo para aca bar con l, le concede el ltimo deseo de despedirse de Ins con la cancin Adis a la vida, fragmento extrado de la pera de Verdi, Tosca. Pieza musi cal que se ha cantado en el Tenorio de Emilio Rico desde tiempo inmemorial, y del que su autor haca una autntica creacin cuando lo interpretaba, con una letra en un italiano totalmente expresso macarroni. ADIS A LA VIDA DON JUAN. Ya estoy apreparatto, per dar el salto al macoqui, el minuto no man quere. Ni con sogre, ni per sosi, yo ya estic que ya non quede. He quedado mol fotutto! Addo Inesita, per sempre, addo. vorrei morire, reventatto con bomba di mano dil carneo. Del susti que tinc totti se me arrugui, estic perdutto, non podere escapare dil salto dil macoqui. Addo Inesita, per sempre, addo. Addo... Addo... El desenlace fi nal de la obra no puede ser peor porque, tras la muerte de Don Juan, muere la Ins de pena, despus muere el Comendador en el desafio 211 de aguantar sin respirar con el Lejas, el cual muere tambin a continuacin junto al Chutti en un lance entre ambos. Menos mal que queda la Brgida que, por obra y gracia de un conjuro, hace que resuticen todos, convirtiendo el dragma, para regocijo de todos, en un fi nal feliz. En este nmero final se recoge la msica de Ya vienen los Reyes, madre, de la zarzuela La boda de Luis Alonso, que permanece desde la poca en que Emilio Rico dio un giro al fi nal de su Tenorio, eliminando el cuarto acto y musicando la obra. Este nmero final est actualmente formado por cuatro fragmentos pertenecientes a la zarzuela El nio judo, la revista Las corsarias, la zarzuela La boda de Luis Alonso y la cancin La felicidad, que en otras oca siones ha sido Adis, Amigo de El Empastre, o La polka de la cerveza. BRGIDA. (Msica de El nio judo.) Si puedo hacer el conjuro que levante a tanto muerto, por Satans! yo te juro que deshago aqu el entuerto. Ay, mi Chutti! Inesital. . . que Don Juan la necesita. Don Gonzalo, Dios le acoja. Y al Lejas, la Patoja. Quiero verlos revividos, aunque sean lo que han sido. (Tema Banderita, de Las corsarias.) CORO. Brigidita t eres grande!, y ms pura que una atleta. Eres medalla de oro de todas las alcahuetas. En la prxima olimpiada que parece va a ser dura, no te privars de nada si mudas la dentadura. CORO. (De La boda de Luis Alonso.) Ya vienen los reyes, madre, por las Agualejas. 212 El primero va delante tirando lentejas. Todos van a ver al nio que naci en Beln. Y esto se est terminando muy requetebin. Venga juerga y alegra, suene bien la pandereta. Viva tu madre y tu ta! y la pancha de tagela. Y aqu se acaba el Tenorio o dos tubos un real. Que perdone el auditorio si la obra nos ha salido mal. El aadido de los temas de La felicidad, Adis, amigo o La polka de la cer veza era puramente musical y sirve para el saludo al pblico, el paseo por la aorada pasarela y recibir los aplausos fi nales entre subidas y bajadas de teln. 213 Dentro del entramado de la puesta en escena del Tenorio, los carteles y programas tienen una importancia extraordinaria y fundamental, pudiendo considerarse como un complemento o apndice del contexto del espritu de la propia obra. En este caso no se limita a anunciar el da y hora de representa cin sino que, ario tras ario, sorprende al personal con una serie de recomen daciones disparatadas, explicacin del argumento, reparto y exticas actua ciones de Fin de fi esta, todo ello tratado con el vivo humor que se des prende de la propia obra. Carteles o programas de mano mucho ms explci tos cuanto ms antiguos, y es que la imaginacin y agudeza humorstica de Emilio Rico no tena lmites, si bien hay que destacar que la autora de los car teles en la poca de Emilio son atribuibles a l, por ser inconfundibles en cuanto al estilo se refiere, ya que stos no se mostraban firmados ms que bajo el nombre de La Empresa. La importancia de los programas ha sido y es tan notable que el pblico no solamente espera el Da de los Inocentes para ver la obra, sino los das pre vios para leer las ocurrencias que contiene el folleto. Como muestra de la estrecha conexin humorstica existente entre texto, representacin y publicidad en torno al Tenorio, transcribo literalmente, a modo de ejemplo, uno representativo que corresponde a cada una de las dca das a partir de los arios treinta, y en los que se podr apreciar cmo a lo largo de los mismos sigue, en mayor o menor medida, el peculiar y original estilo que Emilio Rico imprimi en esta parcela publicitaria. Lamentablemente no se conservan muchos programas de la primera po ca del Tenorio y los que se han encontrado son difciles de datar por no fi gu rar el ario. Sin embargo, uno de los ms antiguos que he podido encontrar lle va en el reverso publicidad y se puede deducir, por los comercios y los nom bres de las calles, la poca en que fue confeccionado. Es el caso del cartel que transcribo seguidamente, en el que por los comercios que se citan es probable que sea de los arios treinta, poco antes de la guerra civil. El cartel -programa en cuestin tiene unas dimensiones considerables (44 x 64 cm), confecciona 215 do con un papel fi no de color naranja claro, por Tipografa Moderna (Juan Vidal). La publicidad que contiene destaca, entre otros comercios: El Bara to, tejidos, sastrera y confecciones Planelles; American Bar y Asociacin General de Comercio, aperitivos de todas clases, caf exprs y cerveza fres ca; El Exprs, tintorera y quita manchas de Remigio Goslbez, en la que se precisaba: nica en Elda que no encogen los vestidos al limpiarlos ni al tin tarlos; M. Cremades, receptores Philips, modelos 1935, al contado y plazos. Modelo 521, 6 vlvulas, precio 485 ptas.; y un curioso recuadro con un ver so que rezaba: Zapatos caros y malos / son los nicos que prefiero / porque son de la desacreditada casa / del hijo del Petrolero. Casa Garca. Prosperi dad, 11, y as hasta un total de 24 anunciantes que, por supuesto, fueron los que sufragaron los gastos del cartel. DCADA DE 1930 Teatro Castelar - Elda. Grandioso y orsequiado desastre teatral para el da 28 que est ensima, El Seor Don Juan Tenorio o Dos Tubos un Real. Obra cumbre del dramaturguismo Hispano -Espaol contemporneo y sideral. La nica que en realidad ha estrechado, hasta hacerlos brotar san gre, los lazos de amistad que nos unan con el Senegal, desde aquella memo rable fecha en que Nern, auxiliado por su hijo D. Pedro el Cruel, le arroj desde una ventana su pual al General Pava, para que con l asesinara a su otro hijo Felipe IV, que despus fue Rey de los Cartagineses. Obra inmortal que se ha representado ms de mil veces en todos los esce narios del mundo, y en el Asia y en Uruguay y en algn otro teatro ms que lo habrn hecho de incrnito y en todos ellos ha ocasionado vrtimas reven ts por el llanto u ahogs por las lgrimas. Obra, en fi n, que por su barba rismo dramaticuloso y real nos coloca bastante cerca de la cabeza de las naciones ms civilizadas. De la estela que va dejando esta obra por donde pasa, dar una idea bas tante confusa y sentimental la crtica que reproducimos a continuacin. Los Chaparrales, 32 de febrero del ao quince, antes del dilubio y despus del parto. Crtica teatral recibida por telgrafo: Ha descendido el teln Emocin! Se ha estrenado el gran succs de la Ins. 216 Castelar. - Elda Teatro Graolioso y orsequillo El Seor Don Juan Obra cumbre del dramaturguismo Hispano.Espanol annstad que nos untan con el Senegal. desde aquella al General Poio, para que con J astel4inara a su otro Obra inmortal que se ha representado ms de hecho de Monolito y en todos ellos ba ocsaionado virnmas nos coloca bastante torva tht le talteza de las naciones De In etutttla que vs domen. este obra por donde klr ... C . I.:=1 1: d elzz.ruzu r ...g . eflo No se recuerde una einocion einem, La obra ni une mayor lension del auditorio Irlo,,,, entretenida a ,,,, le repose, que lea sido la ~era /moque se fif CSIP bit.ar Don lee Snodo. PlIre poder Obligados a hacer la minio Caracteres Oe consagre la glorie g. narrarnos, cim une rones.. recogernos del suelo una colilla, merecen por Y. memos con la cola erre las men.. con lodo lo Y en esea .slcin y movidos Notarnos amarra menre recuerde . malea que aoraban que en rimbomban. verso, y alarldre los inOsIvos no, han sobado a chorro unas salvajes. . no, hoce Cementes, amoneda, le osa. el Comendador. le Retome alomare. su .12.o. la pariere qm asiente al apuntador. e ebbe nue eme. o mno ame y einer. e hermm r . perder ...Me ee emere ve A ml de Cabellos donde eme la elwina de arao. Qued ier ie. , e ... lamer. Nirandos e le elals del Plall. Dure.. mem eormoreue I.. Nomine de ememen. Ya aa .need nn ..rod.. , dee .P.... ene El Seor [Ion Juan REPARTO La1 Skfa IN, . Sene,jal. , eedd n nene PrWedente de Un laido. -- DON. JUAN, DON CSIDTli EL %Man la daremos cuando se les baga te uloela *10* qua queden SASTRERIA, PELLQUERIA, dusastre teatral para el da 28 loe esta 9110113 Tenorio o Dos TuLo un Real contemporneo y sideraL LO rtica que rooealidad ha estrechado. hasta hacerlos brotar sangre. los 1.05 d memorable fecha en que Nert auxiliado por su hiin a Pedro el Crol. k arre desde una ventana . pund hijo Felipe IV. efue despus fi Rey de los Cmtagineses. mil . veces ett todo , los ....el mei...1 mondo. y en el Ahia y en el Uruguay y en algn otro teatro ms cine lo habrn revents par el horno, ahoga- por las batyrinms. Olm a. en fi n, que por su barbarismo dramanculosu y real ms viento ye., tl,tra tina alee hatbotte Inntosa y sentimental la Imith, gut, reproducimos a continuacin. quince, anees del [Oleteo y despe. del parlo. Ha descendido el teln lEmocin1 Se ha estrenado el gran succs De la Ins. colo/lel. ein techados, . cs.. ciel AMI. e,,,,, Al,. Cte. ye Ideo su inrenm y lerenete. , que 01 01 mornemo sus mayo. brIllom Pim ,,, ..N. Ri .P.i. necea. Cafe dura 0010 porqueta noma del Don Juan vi raasio el Mellen.. obrar de ese manera be de emar en escena en celloncilloe, g. no recuerdo al mlenro ORO que era un gr. POrmolo) Le na Ins. gran mujer. mejor erlima ,, i. mode, su nene y ilime dibujados noe deo so papel con gran denuedo igual, 1.11. g. al besar a . conquism. Dona Ana. ique memana de Prenlolel no esfuerzo. ver premiad. de lento apremiar le son un pedo. ICAmo IATIOMIall . ...! Mur& que Pm , . un Pm. Don luan ies nade,. Don P ian! lleve la liga siempre Mole qua se ao mera, la amura, en la orqueste melodlas 2w~ y veleta pero que le Irien un fl an. Por remese del expreso de Pars rebuenos de mentor Ame nom hace ya Don Juan no nos Ilegd men tiempo a le enteciAn ea herraron de bid., out casi el mMmo plen el personale vaso de Don Luis. le mmica de Merme .e enviscar en le Tom., que ve. artesuando del furgn. El Alcelde, el alip.11, Todos sin desentonar un maneada merme. ecertaron sus destino, recogieron el aloa, el duende del Monamil Y fuero., descansar las altle y medie y iii elite al pesebre por cochinos. EL CORRESPONSAL Orden del Estrolpitdo de riera ai a,ecurenie, en &redel. de une ,areerede FI.. linee, he de elreenr e. mea le eanedea que h. malo reme, que el Al. nara weeniara eare me, al mmeilnelel. Menne,. dele. e u.... me revoluelonea qua le ...esa um gundo them mi mmdieno.1 Tambin alylene me Impresa em no y mero M honor realleo. Se, la Ilocynstainn.Idel Andribal. neme e .......8 O es Me nntueal de Eing-nom Y euaea pule me mda o menea , a .:1110. erIrr:rrr ol. leura. eme . Ido el wwerWr que quiere mr vira. e Me lime podre pemr al cerio el heeherlee te :ae aenwem pelea alonieoe a ex de poe horer. que n u eme de awle and del O.M. me Orlad. a Me Sellaran de emblenlos. se rrayaei un 0.1111 , 5r. en alele mien , in Tenorio o lio Tulos Iln Real LA Sa alelen., I ele , ,, en le lefalere. DOA ABADESA, Compra . ei merc.. Pino.. -. 0,00050 Lo o000!0. 05004, DON COMENDADOR, BUTTAPIELLI, AVELLANEDA, DON CENTELLAS Y EL DIEGO, Todos (aloe eon desconostoM M vivos ASfile..50, HERRAMENr,.. SOMIEDAD DE 00 10003, etc.. etc., de 16o eam . hay ne. Ttulos de los Cuadros I. El Dtil de la Liboria o arrea que van por hilo. -- 2. A arrempular a la calle. -- 3. Lgrimas y granda,. -- 4. Los micudrIlos wasercan. 8. No te metas con la Utopia que est durmiendo la madre y no te se ven :os manos. -- 6 Las Alondras y el Gameyo o si vas en camiseta pont cuello. Cuadros Percifos A las puertas del prisIllo. -- La hora de la lusfisia. -- El vengador de Menesia. -- Moda la del Molino. -- La Escafandra de caracol, un martillo y un perol. Enseres y Menesteres Menudos Seis Chiquillos, un Armario, s!nco Labarderos, cuatro u Sitte Sipales, un Bombardino, dos Bomberos, una horma de ensanchar, un Cors, sInco C011e105. seis salmonetes vivos, un Plano. una Mquina del tren, un Abultes, un Contrafuerte y un [Nolo. , Corno M.o lAmero del programa se har un FIN DE FIESTA en el que, rime orrea 0020. 00 recipir una pele. Mulada El dame.* d. le ^urce, adems y conire OnSe.v . SI odbato bobee une eneerree earedehlet Que amen .. , IOTA DE P558108: Macas. de le primen. ringlera e la segunda. a 20 nms 060000,.,,, Ingiere hay ocho hote.e role, y nn se muelen vende, Por lo ten... que 1 1. 1 .1. 2 ...= mli. 11`ZZ,.1:1r,r, ; =1:::7.7.1:72,n d r 2,1.tly,=r1:3.1:1;`,27Z,11 rorprest.oe 00 : rer d ernrene:nru: 0f,:t7W,VZ . Z w., e I: de las boleen, .3. lo nue oiga el ponerlos. I.as pieleda est. vendidas desde bolee de honer el 1.0, y los Pericos ye gocen menos y se midan. lose pmetas .0 uno. -- Las entran de abata son e ellaente y ninell pea., NOTISION SE NSeSIONe L. ll/ehnorem.eon ai oemo......er 01 ,00111, n ie. melo...edman do u...0,ot neme. en mote roas u memo, ei o... e...106.0a... Yemen. leda Ye del 151, felmel e lae nes warroe Urge., Vlale con ioa lellaideBe. en el tempbeileti setAm por les nubes. JAP110. P.m... Peperromenre de ra Sao. 27 Mi 12. Poni. mime eme de negar emei mem. Palay een t ameoteten ponte con tare leca lenarames y no man mama. mas que a doediean que pe, SE.l. La Cene resffile diee mur. f revillenle 28 del a . ele eud~ .... ,.... ........ .... Muy OrseeelO low Sebe el e voseo y e ten p o en efsi pleler le lees,e1Doo pan yel fneeepen,. e, n e,, eene,,.., ,,,, e p en p e desee,... ea el muelle y los Isf eere , e el f ee ,,.. ,., ., ee . .d , reme. , e pue no muerde y ea, coste en el canteen). Le de Me per Ir. les Mames a. es..., pro ni pocho pee ceo e aeado. i. mw. more goe trais ce la Isolk O. el. , . l .... l .1. P e . lo notsm Hl Tune, fue on mete pelle cle un loyasneve le 00* mea*, mando rete copie., par ms seHa.,tre en estt maleen mi.. e alawebee p. fe espe y se eduque le asen aleen daelo,poepee. de lorgram. pm Mit/ If han roto alnco [meles. PI Comerdstor viene my coarto o. Segen me he mrnilesleo pienseyredarae le segeride de ulle viro de la Un... 00, lo dem. viene baste. epadoe, ee rolo Y nets/veme ele es mes en le caes., per o ya me ke ma. w .r... , ,o, e. a ...sio. ro ...,. en ventee de nd r if comete e tl eerlo cono si,. de PIDeles. *Uf ene sellew e. diresin o I, ellgines ma. llelearena v mocho moler fel ntedue lie y eo elle iremos e. tmo .., .. .........w., o ... etredm eee medre.. lto dar A N... el He.. del Al f on el Pe de p., New I01eee100 un Ana,. le on ton Ile, yln celle e sus manos podemos deselncer en ISI IlrealeleS, 4.40 00 . 0 puro isidmeres en un irdiplevo nom .e , E. 00 **o0000 o poder llegar *afea pue sesenmleme el 00010.1810. 00. w erlislas 101 lleVer +copeo en . pern-celdv, e. in 0,0 ses. c.v.,. non . w operlw, r. , .c. PM 1. e.., e. ee. , l. , e cree! os en le upa del :reme eo e une 04e me.. o . . ..,,.... n.. , no. ... 01 ..s y ur.a.,ue emp,.. ,e aktle piens!, 11 y .8 ,, ,,, , r.. ,,,,, SIn ele que clisiele le digo lo dinero de este par /0 Il SHR.U.0 No. mirarme. Se olvlerie el peleive. que no seunprealow por e ido eme u (Mielo y selevan. en encalo eabola el le.. Q a `..... n. . l. ....... ... ...... .nelde et .... bel. eon ra eCwa de e - de Pem. la eml ene.. .ateadeloa lee{nenedorea de queme a veme lueioal.1.1t 1..11 o nim iere varones maemmos y no pm , Se alvlene a lue w rengan el rnwy d elva PC... Y .00 es e parro a ie mem.. Q ... ...I .... ..n Se elvimse .1 pum.. que ei tito 28 .,. e e. derd Un, enea, en la Tetalera en ....oda, orna u lavad.. d. yiereerloymomierMnao ee be.. oure E.M. le valle rle le .reamorm, ermen. : anin medidas. Pare mee dem., enrama de mann. Ifi li lallima Ill bah, u al: tina cana La Austriaca 111 11 11101 1ffl 11 10011141 il le pu lir II Ele. La Austriaca y u mil: ha La Austriaca -........ 217 No se recuerda una emocin sincera ni una mayor tensin del auditorio que en la reprise, que ha sido la primera de este simpar Don Juan Tenorio. Obligados a hacer la gacetilla que consagre la gloria que narramos, recogemos del suelo una colilla; ya estamos con la cola entre las manos. Y en esta posicin y recogidos nuestra mente recuerda los pasajes que en rimbombantes versos y alaridos nos han soltado a chorro unos salvajes. La obra colosal, sin tachadura; la trama entretenida y jaranera, aunque se necesita cara dura para poder obrar de esa manera. Caracteres y tipos dibujados con una maestra sin igual, merecen por su esfUerzo ser premiados con todo lo que guarda un orinal. Notamos en la orquesta melodas que aoraban rebuznos de jumento; los msicos se hartaron de judas; no nos choca la msica de viento. La escena del sof, con un afn que da al momento sus mayores brillos; pero por qu la novia de Don Juan ha de estar en escena en calzoncillos La ta Ins, gran mujer, mejor artista, nos dijo su papel con gran denuedo lstima que al besar a su conquista, de tanto apretujar le solt un pedo. Don Juan es mucho Don Juan! conquistador y veleta, 218 pero que le fran un fl an, que nos hace ya Don Juan casi, casi el mismo plan que enviscar en la Torreta! Chutti, ya supo su intento cuando apareci en escena y le regal el pimiento, que no recuerdo si miento (pero que era un gran portento) a la Brgida, su nena. Doa Ana, qu macana de Pantoja! cmo tartamudeal... qu finura! por qu lleva la liga siempre floja por qu se pisa siempre la asaura Por retraso del expreso de Pars no nos lleg con tiempo a la estacin el personaje exselso de Don Luis que vena arrastrando del furgn. Centellas, Avellaneda, la osa, el Comendador, la Priora, la portera, su sobrino, la portera que asisti al apuntador. El Alcalde, el alguacil, un sereno de matute, el duende del Monastil las siete y media y el tute. Todos sin desentonar acertaron sus destinos, recogieron el ajuar y fueron a descansar al pesebre por cochinos. El corresponsal 219 Orden del Estroipisio: 1. Sinfbna pattica en Si Memol y sinco momentos oblig a Timbales y sin acompaamiento de nadie y todos los instrumentos de cuerda. El Solo de Matraca ser ejecutado a dos voses y algn chi/lo, por lo que se previene al pblico que est con la oreja tiesa y agarra a las butacas y sin perder de vis ta al ejecutante, en devitacin de una catstrofe. Esta Impresa ha de alvertir con toa la seriedad que ha poda recoger, que el Artista que ejecutar ese menester ya lleva algunas vrtimas inmols del to y con el cranio a la intem perie, al escaprsele la Matraca, debido a las quinse mil revolusiones que le aspolsa por segundo (hora del Miridiano). Tambin alvierte la misma Impresa que no se ampresionen de la vestidura que llevar el Artista que se presentar tal y como lo hemos resibo. Segn la documentasin del Andbal, parese a pri meras vistas que es hijo natutal de King-Kong y cuasi pariente por lnea ms u menos torsa de un hermano suyo que cogieron prisionero en las estepas vr genes del Asia China (Congo, Sertentrional, serca de Costantinopla). 2. Media hora de descanso para lavarles la boca a los Artistas y probar les la voz con un canuto, en previsin de una catstrofe. Durante este menes ter, to el espectaor que quiera ver vistas a las fieras, podr pasar al patio de Caballos donde est la pissina de aseo. Queda terminantemente prohibi do el hecharles pan a los Artistas, porque si satascan salen atontaos a esce na y les da por llorar. 3. Presentacin por primera ves en este Culiseo de/fenmeno ms inmor tal que naide safegure, enviao directamente de ms all del Oeste, el cual, como orsequio a las Seoras de ambos sexos, se tragar un Armario en sie te segundos a la vista del pblico. Durante este trabajo se ruega a los esper taores, que estn media hora sin respirar pa devitar que se maree el Artista y se lo trague por una oreja, en cuyo caso morira en el arto. 4. Momento de emocin. Ya saserca el Estroipisio. El telonero saprepa ra y arrempuja la cortina. El pblico amprensipa a yoriquear porque masca la trigedia y es que ha visto ante su vista el encomienso del espanpanante drama en cuatro artos y dos epitapios que saremata con un prlogo u con dos y cuyo ttulo satitula: El Seor Don Juan Tenorio o Dos Tubos un Real. Reparto: La Se Ins, del Senegal, pesc a ojete; La Se Brgida, envis c en la Tafalera; Doa Abadesa, compr en el mercao de Pinoso; Se Ana la Patoja, prosedente de un saldo; Don Juan, Don Chuti, El Megas, Don Comendador, Buttarelli, Avellaneda, Don Centellas y el Diego, todos estos son desconosos; la filiasin la daremos cuando se les haga la utosia a los que queden vivos. Sastrera, peluquera, astreso, herramental, Sosiedad de autores, etc., etc., de to esto no hay n. 220 Ttulos de los cuadros: P.- El dtil de la Liboria o arrea que vas por hilo. 2.- A arrempujar a la calle. 3).- Lgrimas y gramios. 4`).- Los cucudrilos sasercan. 5 0 .- No te metas con la Ulogia que est durmiendo la madre y no te se ven las manos. 6.- Las alondras y el gameyo o si vas en camiseta ponte cuello. Cuadros perdos: A las puertas del prisilio. La hora de la justisia. El vengador de Menesia. Mara la del Molino. La escafandra de caracol, un martillo y un perol. Enseres y menesteres menudos: Seis Chiquillos, un Armario, sinco Labarderos, cuatro u siete Si pales, un Bombardino, dos Bomberos, una horma de ensanchar, un Cors, sinco Cone jos, seis salmonetes vivos, un Piano, una Mquina del tren, un Almirs, un Contrafuerte y un Piojo. Como ltimo nmero del programa se har un Fin de fi esta en el que, entre otras cosas, se recitar una poesa titulada El despertar de la Aurora; adems y como obsequio al pblico habr una sorpresa agradable: Qu ser Nota de presios: Butacas, de la primera ringlera a la segunda, a 40 ptas. En la tercera ringlera hay ocho butacas rotas y no se pueden vender, por lo tanto, el que quiera ocupar esos sitios se tendr que llevar las sillas de su casa. Las dems ringleras, hasta la que hay detrs de catorse, a dos reales menos de medio duro. Las de seis reales son las que le siguen a la quince y satascan en la veintitrs. Y las que siguen hasta la par son algo ms dis presiadas de presio porque no llegan a las veintisis perras (de las ms chi cas). Con resperto al Fiteatro son idnticos los presios a los de las butacas, por lo que olga el ponerlos. Las plateas estn vendidas desde antes de haser el Teatro y los Palcos ya quean menos y se saldan a dose pesetas ca uno. Las entrs de distansia son a sesenta y sinco pesetas. Notisin sensasional. Esta Impresa, con el deseo de dar a conocer al pblico a los mejores Artistas del Universo, no ha reparao en gastos ms u menos y al eferto a enviao un prrtico que sali antiyer con rumbo a la Orse ana y ya hemos resibio tres teligramas y una carta que han lligao por Radio y que reprodusimos a ringln seguo, sabeores de la satisfasin con que han de ser acojas. Fernando Po 25 del 12. Pono a los tres cuartos. Urgente. Viaje con toa felisid. Estoy en el Hespital. las almejas por las nubes. Serilo. Ustralia 26 de 12. Pona mucho antes de sierrar. Con ms urgensia. Artis tas a la vista. Envisc pona. de esta no me sascapan. Serilo. Rumania. Departamento de la Siberia. 27 del 12. Pono mucho antes de 221 llegar el del tilgrofo. Estoy desgustao. llevo ponlo con este tres teligramas y no man contestao ms que a dos. digan qu pasa. Serilo. La carta resiba dise as: Crevillente, 28 del 12, de madrug. Sra. Doa Impresa del Castelar. Elda. Muy Orsequiada ma: Sabr de como ya tengo en mi poder a la Ins, al Don Juan y al Comendaor. En este momento los acaban de descargar en el muelle y los est registrando el Veterinario. La Ins me ha podio convenser de que no muerde y as costa en el contrato. Le he notao que trae las dunsai nas algo estirs, pero m dicho que eso es debido a la mala postura que tra a en la jaula; que el da de la funsin se las apretar con una soga y que nai de lo notar. El Tenorio trae una oreja parta de un topaso que le di el Comendador cuando los cogieron; por ms seas que en este momento se la estn cosiendo con un alambre a punto esp y se nota que le asen algn dao, porque de los gramos que suelta se han roto sinco cristales. El Comendador viene muy contento. Segn me ha manifestao piensa quedarse en esa, pues no tiene la segurid de salir vivo de la funsin. Por lo dems viene bastante apa ao; es rojo y tiene un grano como una sanda en la caesa, pero ya me ha dicho el Veterinario que por dos u tres reales se lo quita de un estralaso sin que sapersiva de n y se compromete a dejarlo como si lid! de Fbrica. Maana salimos con diresin a Felipinas donde llegaremos mucho antes del meduda y eso que iremos a pi. Desde all saldremos en Camin a bus car el Mar megro, p debitar el rodeo que tendramos que dar si furamos por el Estrecho de Magayanes. Con el fi n de ganar tiempo fletaremos un Mergantn con toas las calderas ensiendas, pa que, antes que llegue esta carta a sus manos podamos des atracar en las Agualejas, desde cuyo punto saldremos en un Miplano nuevo p a esa sin almorsar p a poder llegar antes que sascomiense el estroipisio. Los artstas los llevar vistios y los descolgar en un para -cadas, por lo que sera conveniente que to el espertaor que yenga pag la entr, que est a los tres cuartos en la esplan del treato con una boga ansienda p a saber don de tienen que caer los mensionaos artistas y debitar que caigan en algn plansn y degyen la cosecha. Sin ms que disirle le digo lo ltimo de ste que lo es, Serilo. Notas Istrurtivas. Se alvierte al pblico, que no sampresione por muchas vrtimas que vea caer en escena, porque to es fi rtisio y salevantan en cuanto sabaja el teln. Queda terminantemente prohibido el entrar en la sala de espertculos u sea ahonde estn las butacas, con piedras, ladrillos, saetas u ametrayadoras, 222 facas enrobins u canutos p a tirar lidones y cuantas armas puedan perjudi car la caesa de los Artistas. P a devitar estos desacatos, la Impresa sa ponlo al habla con la Casa Josefina de ms all de Pars, la cual enviar dos Modelos Registradores de quinse a viente Junios pa que registren a tos los varones masculinos y no premitan que entren armaos a ver el espertculo. P a registrar a las mujeres habr tres consumeros. Se alvierte a tos los que tengan el mueye fl ojo que resistan to lo que puedan, porque la sala est con mucha pendiente y to va a parar a la orquesta. Queda terminantemente prohibido que los nios de pecho cantan ms que una copla, lo que sapreviene a las madres pa que estn con la bosina al quite. To el espertaor que durante la represen tasin esternude ms de dos veses ser degollao en el arto. Se alvierte al pblico que el da 28 a las cuatro de la tarde se dar el lti mo ensayo en la Tafalera en plena escarcha, sirviendo el lavadero de vistua rio y una ves termina() se har la entr triunfal por la calle de la Caamona, arrematando el pasa -calle en el treato. Una ves termina el espertculo no se darn salidas. Para ms detalles, programa de mano. Finalizaba el extenso texto del cartel con la siguiente publicidad tenorie ra: En la taberna del Butarell se vende la famosa cerveza La Austriaca con la nica que se emborracha el Tenorio por ser la mejor. La Austriaca y n ms que La Austriaca. DCADA DE 1940 Este programa -cartel tampoco indica ario y contiene en el reverso publici dad en la que las calles han pasado a denominarse con nombres de generales del ejrcito vencedor tras la guerra civil. As nos encontramos con: Rafael Guardiola, exposicin y venta de mue bles de todas clases. Artculos para regalo y juguetes. Generalsimo, 21; El Beb, confecciones para seoras y nios, Generalsmo, 27 y Juan Antonio Maestre, reparaciones de mquinas para escribir; Lechera del Teatro, leche pura de vaca y cabra garantizada, frente al Teatro Castelar; Farmacia y Labo ratorio de Ramn Rico, Telfono 171, Coln 19; Bar Montillana, inmenso surtido en aperitivos, vinos y licores de las mejores marcas, cerveza, Queipo de Llano; Confitera Mira, especialidad en turrones de la casa y del pas, Coln, 11, y as hasta un total de diecisiete anunciantes. El cartel, algo ms pequeo que el referido anteriormente, es de color beig claro, contiene abun dante texto y est tambin impreso por Tipografa Moderna. Dice as: 223 Grandiosismo Aspentculo de Treato. Funcin doble -Monstruo con orquesta y too, que sarrepresentar ensima el Essenario que hay en el Treato que d fr ente al Cul del Casi. La Juncin sascometzsar a las 10 y meda del escureser, poco ms u menos, del da 28. Sastrenar por primera ves, u sase que adebuta, si el tiempo no se pone impretinente, la manfica Triple -Tragedia consider como el aborto ms espelusnante que han gomitao las Cabesas, como Menamente, y cuatro u sie te Cabesas ms, de las que sadedican a la cuestin de Menuscritos. Para que el Pblico se paripete y prenostique toa la Ortorid que se des prende del Botijo del Autor, ms pabajo copiemos el juicio que laspolsron algunos peridicos el da del estreno en Madri y Torredonjimeno. Deca la Hoja de Parra: De tos los escribiores de la Reclusin nos cabi la honra de que nos des irnaran para creticaores de la Triple Tragedia u Drama en cuadro eplogos y otro ms corto y que lleva por ttulo el Sr D. Juan Tenorio o Dos Tubos un Real. Provistos de nuestros pases y una entr de gallinero nos encaminemos al Treato dispuestos a cumplir nuestro cometido con toda la dirnid que nues tro pediorico tiene reconosida y que sa ansierra en esta parbola del Hijo Prligo: Las crnicas de Treato se pagarn por adelanta. La empresa del Teatro Real est de enhorabuena. Por fin anoche, tras varios aplazamientos, se estren la Triple Tragedia titulada El Seor Don Juan Tenorio o Dos Tubos un Real. Desde los primeros momentos, se notaba un movimiento alarmante dentro del Teatro. Dos horas antes de alzarse el teln, llegaron 39 Bomberos con las estrales y dems menudensias. Seguidamente lleg el Regimiento de la Craz Roja con seis carabineros a retaguardia, el Botiqun de urgencia y otro Cara binero suelto que llamaba a grandes gritos a su Madre. A los siete minutos llegaron fuerzas de Caballera arreforss con sinco sabres con punta, dos Caones nuevos y un Mortero de hacer ajo. Tambin llegaron a to meter los hermanos de la Carid con dos hermanas del Empresario. Ante tal alarde de fuerza, preguntemos al taquillero y nos dijo que era en previsin de cualquier trestorno que pudiera ocurrir, pues la obra era de las de No me toques que me endino, termin dicindonos. Y agreg: Cuando una obra consigue armar una revolucin de entusiasmo y ms en la noche del estreno, el Pblico es caps de armar un escndalo, nasido del mismo entu siasmo, y ya metidos en el entusiasmo, pu llegar hasta pedir la Cabesa del 224 G ranorliosimo Aspenlculo Je Trealo Funcin doble -Monstruo con orquesta y to, que sarrepresentar ensima el Essenario que hay en el Treato que d frente al Cul del Casi La Imola saseemensarii a las 10 y medie del eses. eeeee . poto asee,menos, del da 211 Sastrenar por primera ves, u sase que adebuta, si el tiempo no se pone impretinente, la manilla Triple -Tragedia considera como el aborto ms espelusnonte que han gomita las Cabesas, como Menarnente, y cuatro u siete Cabesas ms, de las que sadedican o la cuestin de Menuscritos. Para que el Pblico se paripete y prenostique toa la Ortorid que se desprende del Botijo del Autor, ms pobajo copiemos el juicio que laspolsron algunos peridicos el da del estreno en Madri y Torredonjimeno. Dada la Hoja de Parra pe lo., lo: escribiores do lo iedotian .iPs i.tibi inotatrot lo boato de ode nos de.. ornarop poro crearoores de lo TRIPLE TRAGEDIA u Dramu en cu.ro upday05 y Oro r1161 corto y que llevo por titulo el sr. O. JUAN TENORIO o DOS TUBOS UN REAL.. Provistos de nuesgos pases pino entra de gallinero nos encaminemos ol Treato din cuestes a cumplir nuestro cometido con tojo le dirnidd que nuestro pediorico tiene re conosido y que la entierra en esla porabola del HICO PROLIGO: Las cronicas de Treoto se pagarn por adelanto. eLo e mpresa del Teatro Real est de enhorobusna. Por fi n anoche, Mos varios apla zamientos, se estren la Triple Tragedia titulada 41 ,Seor Don Juan Tenorio o Dos Tubos un Reale. Desde los primeros momentos, se notaba un movimiento alarmante dentroael Teatro, Dos horas antes de alzarse el teln, llegaron 39 Bomberos con las astrales y dems Me. nudensios. Seguidamente lleg el Regimiento dele Cruz Roa con seis carabineros a retaguardia, el Boliquin de urgencia porro Carabinero suelto que Domaba o mondes graos a 6L/ Medre. Alce siete minuMs llegaron fuerzas de toballerlo orreforss con sirvo Sobres con punm, dos Cationes nuevos y un Mortero de hacer Mo. Tambin Ile. genere Mo rneter los hermanos de lo Coridci con dos.hermonos del Erripresorio: Ante rol alarde de fuerzo, preguntemos al toquillas y nos dijo que ere en previsin de cualquier trastorno que pudiera ocurrir, pues la obra aro de las de NO ME TOQUES QUE ME ENCLINO, termin dicindonos. Y coreo, Cuando una obra consigue armar uno revolucin de entusiasmo y rusa,, lo no (he del estreno, el Publica. es copas de orrnar un escndalo, nosido del mismo entusismo, y yo metidos en l enlusiasmo,, pu llegar llapa pedir lcduCobRo del autor. Y e:re ezene ic Obralo creer el Pblico crea que tambin la OMI9 y por eso roo Dios cieno, arrnao. Algo ms tranquilos con esta ex. plicosin nos fi ltremos en la Solo, la cual presentaba un esparto sobrio y provocativo, algo osl como una noche de Monecia en el friroo del molondro. Todos las boiles an siendidas, huelan resaltar las pinturas en los rostros femeninos, contrastando con los lugareas onfundaos en lustrosos trojes de peno quo haban aculo al Coliseo arreo , . inicios por el epac del estreno en Torredonnmeno. Sono ci primer aviso, y cama si nti i aun rece deslumbraba el ersito Son e1 segundo y d . rioisigulo solpolsoron un Rim que toa lo ormsfero o hiso palpable. EL encorgao, del lslreleiral erurm sofogur que era un siniestro y oct devacr un estroipisio y amainar los nimos levant el oln y oprensipio el Dragmo. Al Seor Don Juan se le desprendi la Esp al saltar uno tabla del piso, que levont el Chula de uno pato, y de entre bastidores, acelerados, le largaron uno Hoz en &usa. racin legue aminore basmnte, bastante, el ralto de lo osuno.. El Don Opio perdi una polaina cuando cebarla, muriendo ante Don Juan con una pierna ale intemperie, (bastante sucio por cierto) detalle que ominoro el dolor de su muerte ante el Pblico. Lo Ins di un estropesn en el segundo acto y en el octo fue presiso extraerle la ua del pi odise por el pulgar, ove es me fcil, m fcil, quepa la trajera encanare n, segn goiniM el Aperen unte la Ortoridd de guordia. RESUMEN: Une ndrhe plaidero de las que ni se podr olvidar ni encontrar beton. Dele Orquesto nO ; solo cabe rnensionor un solo de Focal que hoy en el primer Acto, que no pudo ser escuchado, por llegar el Msico que lo habla de Worm., basannte despus de salirse el pblico. Gredas a que lo Orquesto fue reforsoda con cuatro Trombones de ydros de Metal repujodo, Tres Bombardinos de pistones machambrodOl, un Trombino de Argel y dos Mondurrias de a quino cuerdos y sin pa, po que lo toca ron too a fuerza de pulgar. En este estruendo de Apoteosis y sin mirar miramiento, croaron pa encimo del itss norio quinse Forbolisms y quieres loe no quietos, agarraron de los petos al Auto , con lo intensin derepodIrselo, pero orlaron por Mecerlo en Trono arrastroo hasta su cosa. A las insistensCas del Pblico estasionao en Inc baldosas Ave que salir al balcn o dar las grasios, pero sin dudo por uno mengonso ruin, el Guardameta lo rempujo y vino a caer ensimo de un Tranvlo. A lo hora de serror esta .edision rnoro el porodero de don. de hoyad podio paran. El Corroponsal Orden del Aspentculo SinfOnia agresiva en d mema) interpretada por toa le Orquesta y cuatro u siete msicos arrecojioS en las Casas del Sellar. Esta forfla sompesor con mucho trastorno del metal y sarrematar en cuanto gomite el Bombardino. Resitamiento del Prefasio a fosques con dos bullas ansiendidas, que pal cierto se istalarn ms afuera del teln. Tan y mientras sajecuta este Prefacio, sarrecomienda un silensio mu prefundo, no soquivoque el Artista y lo remate antes de tiempo: Se hace saber a los Trtolos de Mos los sonsos, que de no aprovechar este momento pa sus menesteres, se vern negros en el resto del AsperMallo, pues hasta el final se har con . top la luminaria ansendida. 30 irsOtoll 111111SU que rultol Tenorio. Des Tubos 1111 Poema Vejetariano, inspirado en la clebre Poesa de Sorollo, titulada El Crepsculo del chulainv, en prosa yen verso ripiado y Olgn estropesn ms, interpretado por cuasi tos los lementos que ha alquilao la Empresa. 4. Intremedio ejecuta por toda la Banda de Bandios y Creminales de la Orquesta. 5.9 ESTUPENDA SORPRESA FINAL, bastarle sorprendente y algo orsequioda como fi n de fiesta. El cuadro artstiCo que. tomar parte en las feligranas de lo sorpresa, lo han descolgao del Museo que solcuentra en Madri y est intergado por varios Artistas.de todos los sersos. NOTAS IMPORTANTES. A lodo el Aspertader que dureale l lunsio asloroude ms Je seis reses se le enrislir el Controlsoie. - Se prolciLe con lo el rigor que pal raso se precisa. que las Seoras que perleneseae al serso lemenino, deslen en to l o posilde el /coser aguas cuereen. duronte lo eme. del Sok OTI1A ,. Se ruega .1 paLlieo que .1 malear al Treato se despeje de loas las arenas Liando o punsanles que lleve, romo lemales, l adrillos, garroles, Loes .de ms de un kilo y de loas las que puedan leerle el amor propio... u I. EaLess de los arlislas. - La Lerma, RO reparando ce sarrilisio ms u Men. es BOU lsil, que regale los ponermeue y por eso se reserva al Jura rlo que le estile le esromensar el Lancea por el limo arto o por la nel& que pa eso es el ama del (limo. Venta de localidades en EL BEB 225 autor Y esta noche la Obra la arma y el Pblico creo que tambin la arma y por eso to Dios viene armao. Algo ms tranquilos con esta explicasin nos filtremos en la Sala, la cual presentaba un asperto soorial y provocativo, algo as como una noche de Monecia en el frirteo del malandro. Todas las bojias ansiendidas, hacan resaltar las pinturas en los rostros femeninos, con trastando con los lugareos anfundaos en lustrosos trajes de pana que haban acuidio al Culiseo arrempujaos por el rsito del estreno en Torredonjimeno. Son el primer aviso, y como si n; an no se deslumbraba el rsito. Son el segundo y arto seguo salpolsaron un llim que toa la armsfera se hiso palpable. El encargao del teln al oir el erurto safegur que era un siniestro y pa devitar un estroipisio y amainar los nimos levant el teln y aprensipi el Dragma. Al Seor Don Juan se le desprendi la Esp al saltar una tabla del piso, que levant el Chutti de una pat, y de entre bastidores, acelerados, le lar garon una Hoz en sustitucin lo que aminor bastante, bastante, el rsito de la escena. El Don Lega perdi una polaina cuando se bata, muriendo ante Don Juan con una pierna a la intemperie (basatante sucia por cierto), detalle que aminor el dolor de su muerte ante el Pblico. La Ins di un estropesn en el segundo acto y en el acto fue presiso extraerle la ua del pi ndise por el pulgar, que es m fcil, m fcil, que ya la trajera encangren, segn gomit el Aperor ante la Ortorid de guardia. Resumen: Una noche plaidera de las que ni se podr olvidar ni encontrar besona. De la Orquesta n; solo cabe mensionar un solo de Fagot que hay en el primer Acto, que no pudo ser escuchado, por llegar el Msico que lo haba de intrepetar, bastante despus de salirse el pblico. Gracias a que la Orques ta fue reforsada con cuatro Trombones de varas de Metal repujado, Tres Bom bardinos de pistones machambrados, un Trombino de Argel y dos Mandurrias de a quinse cuerdas y sin pa, pa que la tocaran to a fuerza de pulgar En este estruendo de Apoteosis y sin mirar miramiento, arrearon pa ensi ma del assenario quinse Forbolistas y quieras que no quieras, agarraron de las patas al Autor con la intensin de repartrselo, pero ortaron por llevarlo en Trunfo arrastrao hasta su casa. A las insistensias del Pblico estasionao en las baldosas tuvo que salir al balcn a dar las grasias, pero sin duda por una mengansa ruin, el Guardameta lo rempuj y vino a caer ensima de un Tranva. A la hora de serrar esta edisin, se irnora el paradero de donde hay ga podo parar El Corresponsal 226 Orden del Aspentculo: I . Sinfona agresiva en d memol interpretada por toa la Orquesta y cuatro u siete msicos arrecojos en las Casas del Seor. Esta fona sampe sar con mucho trastorno del metal y sarrematar en cuanto gomite el Bombardino. 2. 0 Resitamiento del Prefasio a fosques con dos bujas ansiendas, que pal eferto se istalarn ms afuera del teln. Tan y mientras sajecuta este Prefasio, sarrecomienda un silensio mu prefundo, no saquivoque el Artista y lo remate antes de tiempo. Se hase saber a los Trtolos de tos los sersos, que de no aprovechar este momento pa sus menesteres, se vern negros en el resto del Aspert culo, pues hasta el fi nal se har con toa la luminaria ansendida. 3. rsito! Ms que rsito! El Seor Don Juan Tenorio o Dos Tubos un Real. Poema Vejetariano, inspirado en la clebre poesa de Sorolla, titulada El Crepsculo del Chulan, en prosa y en verso ripiado y algn estropesn ms, interpretado por cuasi tos los lementos que ha alquilao la Empresa. 4. Intremedio ajecutao por toda la Banda de Bandos y Creminales de la Orquesta. 5. 0 Estupenda sorpresa fi nal, bastante sorprendente u algo orsequiada como fi n de fi esta. El cuadro artstico que tomar parte en las feligranas de la sorpresa, lo han descolgao del Museo que salcuentra en Madri y est intergado por varios Artistas de todos los sersos. Notas importantes.- A todo el Aspectador que durante la funsin astornu de ms de seis veses se le envistir el Contrabajo. Otra.- Se prohibe con to el rigor que pal caso se presisa, que las Seo ras que pertenescan al serso femenino, deviten en to lo posible el haser aguas menores durante la ersena del sof. Otra.- Se ruega al pblico que al entrar al Treato se despoje de toas las armas blandas o punsantes que lleve, como tomates, ladrillos, garrotes, limos de ms de un kilo y de toas las que puedan herir el amor propio... u la Cabe sa de los artistas. Otra.- La Empresa, no reparando en sacrifisio ms u menos, es mu fsil que regale los pongramas y por eso se reserva el derecho que le asiste de escomensar el Dragma por el ltimo acto o por la met, que pa eso es el amo del Culiseo. Venta de localidades en El Beb. 227 DCADA DE 1950 Nos encontramos aqu con un cartel de dimensiones ms reducidas, pero como de costumbre generoso en cuanto a texto se refiere, con el lenguaje siempre cagaldero, tan afn al Tenorio eldense de Emilio Rico. No fi gura publicidad que nos delate la poca, pero bastan los nombres y apellidos de dos personas que se nombran en l, don Jos Mara Prez Gras y don Manuel Gonzlez Gonzlez, para determinar la dcada a que corresponde. En esta ocasin el cartel o programa fue impreso en Industrias Grficas Ortn, y ste es su contenido: Grandioso acontecimiento artstico patrocinado por Educacin y Des canso, que sajecutar pall pa los Inosentes, u sase pal 28. La Metro Gol Mager Lidon de Nuyor, presenta a Loretta Yunguina y Lorewo Porqueiro en los papeles centrales de la Pelcula Viva del drama anfibio (u sase que es en dos idiomas), folklrico, musical, bailable y algo azarzuelado que sapellida El Seor Don Juan Tenorio o Dos Tubos un Real. Pelcula galardoneada con premio extraordinario en la Vienal de Viena y otro de menos xito en la Quinquenal de Caudete. Director de orquesta: Director del cotarro: Ayudante del director: Otro que ayuda menos: Supervisor de sonidos: Retratista de pelcula: Aperaor: Maquinista: Fogonero: Maquillaor: Montaje: Exteriores: Interiores: Perino Siga la Calistro Cao te Su cua Leduvico el Lenteja No hay Otto Titto Felippo Verruga Locadio Pelleja Mico que Peppino el Arcasil Muley el Mulo Federich Agualeja Franklin Camiseta (Por orden alfabtico): El Don Diego. El Mejas. El Comendador. Seis Estatuas. El Don Gonsalo. La Brgida. Tres borregos. Una mquina del tren. El Sentellas. Nueve Damas de Honor Sinco Damas de las otras. El Chutti. El Avellaneda. Sinco Sipales con sable. La Ins. Quinse bombe ros. El Don Juan. Un pan de higo. El Butarelli. Gente del pueblo. Un verdugo. Cuatro malditos. Una vaca. Un mohino. Un gramfono. Dos barberos. Un esquilaor y Coro general. 22g 1. irdfroado 111;11:1111 11111111111 que sejecutar pelle pa los Inwientes, u sase pal 28 LA MIZT110 GOL MAGILIFIlln LIJIMON1 DE HUY PRESENTA . a LORETTA YUNGUINA y LORENOO PORQULIRO en los papeles centrales de la PELIOLLIA VIVA del drama anfibio (u seas( que es en dos idionl i) follilrico, musical, bailable y algo azarzuelado que apellide ener .1.)I4to 111 - T.1., S IAD 111 9 1 ,t, fel{ I I d cada otopremio exhordinario en la VIENit. de VIENA y olro m nos xilO en la QUINQUENAL de Candela. CU ga ar on IiIRECTOR DE ORQUESTA . t IRECTOR DEL COTARRO . VUDANTE DEL DIRECTOR . 09R0 Qtil! AYUDA MENOS . . sllERVISC!R DE SONIDOS . . RETRATISTA DE PELCULA. APER 0115 NI AQUI NRYFA EOGON ER( IAQI.il AOR MONEAN, . . EXTERIORES INTERIURES . MERINO SIGAI A CALISTRO CANYFE SU CUAO LEDUVICO .EL LEN1 NO HAY ()Tm rrpro FILIPPO VERRUG.A LOCADIO PELLEJA MICOQUE PEPPINO EL ARC.ASR . MULEY EL MULO FEDERICH AGUA LE] A FRANK LIN CAMISET gior oran alfabtico) - El Don Diego. .El Mejias.El ComendadonScis Estautas.ElDie Gonsalo. --La Erigida Tres borregos Una mquina del tren.EI Sean tellas.Nueve Damas de Honer.Sineo Damas de las otranEI Omit. El Avellaneda.Sinco Sipalcs con sable. La Ins.Quinse bombo ros. --El Don Juan, --Un pan de higo. El Prattarelli.Gente del pueblo. Un verdugo. Cuatro malditos Una vaca. Un mohino.--Un gramo fono. --Dos barberos. --Un esquilaor y Coro genenal. Si a cualesquiera de los artistas de esta pelcula se te notara algn paresio con algn endevduo de este pueblo, ser por pura casualidad u por que el maquillaje sea endeble, pues se prosaica que Vos son de in, portasin y del Senegal. ORDEN DEL ESTROIPISIO I. Sintona u lo que salga por Cuatro u siete msicos escogos y en sayaos a consencia por el ya mensionado Director PlER1NO AJOAJ A, que tantos trunfos li conseguos roes que juega al arrastrara. Duran, solo de trombn sern orseuut.g , a.. cnfaltu que ocup. 8,113 o 0i un cacebuct, regalo se la Casa V1-011.1,Ila, 2..Pryeemn del primer acto de la Pelcula que se liar en tren oor. cansos con tres sinfonas y al arrematar la ltima ser soad de que va terminao el dengosa. 3. Un complemento que sanunsiar a viva vos oportunmente pny el animador de !a Comparta, en caso de que la Empresa se deslea a proyectarlo. Por la fuma del dramatismo de esta superproduccin la Empresa se cree obligada a dat las siguientes , NOTAS Y ALVERTENSIAS 1.Sialvierte al pblico que no sampresione por muchas vctiMas que vea caer en escena, porque tci eso es fi ctisio y saleyantan en cuanto sa baja el teln. a. Su previsin de que nos quedemos a tos puede ser) pus, sapreviene Sil blico p , . que (uusu rara, Pe que (el asen e puridr la Empresa) en el l qu i m o quie lleve candil pos mano a la serilla y candil emendo na gil e u l .iga n el uu d t g e gg i U ga 7 u , r ,i o dad mlogre ei Xi10, En el eqtrel lO , al ensendr, iliar ningn eruto u otro ruido que pueda espantar a la Ins, pues como !S milfabeta y adehala como primerenca, podra tirarse al suelo y rematm el acto antes de tiempo. 4. Queda terminantemente prohibido el entrar en la sala despect culos u sea ahonde estn las butacas, con piedras, ladrillos, facas enrovi ns o canutos pa tirar lidones y.cuantas armas puedaraeStropear la caegia de los artistas. - 5. En el doblaje de la pelcula, por un descuido del verdugo, dobla. ron al Comendador ms de la cuenta y qued agarrOtaci; lo titre se di , rnunica pa que lo apedreen si no prenunsia bien su papel. Clautti y la Brgida, desembarcarn en Alicante y vendrn ,per arretera en cendasin ordinaria condusos por Manuel Navarro. Desde que encarecen hasta que sanprenslpie el dragma, podr el publico ver a, los artistas . ..o los asean. La Ins ya ha llega y se le nfa que trae las dulgainas algo estiras; pero ha dicho que eso es debielo a la postura que traa en la jaula. El dio de la funsin se lalapretar...n una soga y nadie lo nouira. DOS NOTAS COMPLEMENTARIAS DE PUBLICASEN 101SOSA PA CUANTAS VISES SE IZA nrnarerainaa nDACaik ni p NOS OCUPA 1. , -Se prohibe a Im nios de pecho que saspolsen ms de una 1,ait sin, lo que saprevienc a las Mams pa que esgen cota la bosina al quit 2. , Salvierie a tas las del sexo ms-culino que tengan el muelle g u i, q ue resistan feo lo que puedan, porque la sala est con mucha pendiente y tao va a parar a la orquesi. Por ser do rigurosa invitacin la asistencia a esto (331 edculo, se hace saber al pblico que podr rcc,oger. las invitaciones en casa do D. Jos Marn Prez Gnus y de D. Manuel Gonzlez Gonzlez. La tunsin empernar los tr,;,S cuarlos en punto cp.0 to aet Ea empresa i NEWITIW WATle,45.0k111;TELITA 229 Si a cualesquiera de los artristas de esta pelcua se le notara algn pare so con algn endeviduo de este pueblo, ser por pura casualidad u porque el maquillaje sea endeble, pues se garantisa que tos son de importasin y del Senegal. Orden del Estroipisio: 1.- Sinfona u lo que salga por cuatro u siete msicos escogos y ensayaos a consencia por el menseionado Director Pierino Sigala, que tantos triunfos ti conseguidos ca ves que juega al arrastrao. Durante el solo de trombn ser orsequiadas toas las seoras que ocupen la sala con un cacahuet, rega lo de la Casa Floran ja. 2.- Proyecsin del primer acto de la Pelcula que se har en tres descan sos con tres sinfonas y al arrematar la ltima ser seal que sa terminao el dragma. 3.- Un complemento que sanunsiar a viva vos oportunamente por el ani mador de la Compaa, en caso de que la Empresa se desida a proyectarlo. Por la fuersa del dramatismo de esta superproducsin, la Empresa se cree obligada a dar las siguientes Notas y Alvertensias: 1.- Salvierte al pblico que sampresione por muchas vctimas que vea caer en escena, porque to es fictisio y salevantan en cuanto sabaja el teln. 2.- En previsin de que nos quedemos a fosques (cosa rara, pero que to puede ser) pos, sapreviene al pblico p a que ca qus que lleve un candil (el aseite opondr la Empresa) y en el momento se note la escuridad, pos mano a la serilla y candil ensendo p que siga el dragma y no se malogre el xito. En el entretanto de la escuridad al ensendo ...[se prohibe] soltar ningn eruto u otro rudo que pueda espantar a la Ins, pues como es nafabeta y adebuta como primerenca, podra tirarse al suelo y rematar el acto antes de tiempo. 4.- Queda terminantemente prohibido el entrar en la sala despectculos, u sea ahonde estn las butacas, con piedras, ladrillos, facas enrovins o canutos p a tirar lidones y cuantas armas puedan estropear la caesa de los artistas. 5.- En el doblaje de la pelcula, por un descuido del verdugo, doblaron al Comendador ms de la cuenta y qued agarrotao; lo que se comunica p a que no le apedreen si no prenunsia bien su papel. 6.- El Chutti y la Brgida desembarcarn en Alicante y vendrn por carre tera en condusin ordinaria condusos por Manuel Navarro. 7a.- Desde que escuresca hasta que saprensipie el dragma, podr el pblico ver a los artistas cmo los asean. La Ins ya ha llegao y se le nota que trae las dulsainas algo estirs; pero ha dicho que eso es debido a la pos 230 tura que traa en la jaula. El da de la funsin se las apretar con una soga y nadie lo notar. Dos notas complementarias de publicasin forsosa p a cuantas veses se ha represen tao el Dragma que nos ocupa: la.- Se prohibe a los nios de pecho que s aspolsen ms de una cansin, lo que s apreviene a las mams p a que estn con la bosina al quite. 2.- Salvierte a tas las de sexo ms-culino que tengan el muelle flojo, que resistan to lo que puedan, porque la sala est con mucha pendiente y to va a parar a la orquesta. Por ser de rigurosa invitacin la asistencia a este espectculo, se hace saber al pblico que podr recoger las invitaciones en casa de D. Jos Mara Prez Gras y de D. Manuel Gonzlez Gonzlez. La funsin empesar a los tres cuartos en punto. Esta que lo es, La Empresa. 231 DCADA DE 1960 La tradicional representacin del Tenorio, el da de Inocentes, sufrira una interrupcin a partir de 1962 que durara 10 arios por los motivos referi dos en pginas anteriores. El siguiente cartel pertenece a 1959 pero, por diver sas circunstancias tambin antes comentadas, la representacin se tuvo que posponer hasta mediados del mes de enero de 1960. El cartel, de color azul con impresin de letra negra, y de un tamao 31 x 42 cm, contiene tambin publicidad en el reverso, un total de 11 firmas del comercio eldense, entre las que por su originalidad destacan: Seguros La Equitativa (Fundacin Rosillo) Madrid. Se siente Vd. endeble Le tiemblan las patas Nota los endisios del finiquiteo Acuda al Delegado para la pro vincia de Alicante: Toms Guarinos, Emperador del seguro. Y ste otro anuncio en verso: No es verdad ngel de amor / que con pocas pesetillas, / puedes comprar ms cosillas / si las compras en Valor S, seor! S, seor!. El texto, que sigue la lnea de los anteriores, con las mismas normas com plementarias, orden del estroipisio y alvertensias, refleja en determina dos prrafos un cierto alejamiento del estilo de Emilio Rico, por lo que el autor podra ser otra persona. Es un cartel ciertamente curioso porque anun cia varios eventos atpicos en las representaciones del Tenorio. Teatro Castelar. Elda. Grandioso Festival Artstico patrocinado por el Excmo. Ayuntamiento y Educacin y Descanso, y organizado por los Alumnos de Sexto Curso de Bachillerato de la Academia Santsimo Cristo del Buen Suceso, pro Becas Estudiantes Pobres pal 23 de los corrientes que sern los Inocentes (Tarde y Noche). 1.- El juguete cmico en un acto, de Muoz Seca, representado por los alumnos de la citada Academia, titulado: Las Cosas de Gmez. 2.- Un grandioso Intermedio, a cargo insignes Artistas de la localidad. Lo que queda del Sr D. Juan Tenorio o dos tubos un real, drama cmi co folklrico a varias voces, apretujao en un acto o algo menos, con ms de siete escenas diferentes. Declarado de Utilidad Pblica. Este Drama goza del previlegio segn una real orden endilgada por su graciosa Majestad, el Rey de Bastos, Claudio X-1-2, para poderse represen tar en todos los Teatros del contorno ibrico, a cualquier hora y en cualquier da, con las prerrogativas ad-herentes al da de los Santos Inocentes, o sease que, hgase como se haga, cntese como se cante, rectese como se pueda y 232 Teatro Castelar - Elda GRUMOSO FU ARTISTICO patrocinado por el Excmo. Ayuntamiento y Educacin y Descanso, y organizado por los Alumnos de Sexto Curso de B.whillerato de la Academia Santsimo Cristo del Buen Suceso, pro BECAS ESTUDIANTES POBRES nal 23 de los corrientes que sern los Inocentes (Tarde y Noche) I. El juguete cmico en un acto, de Muoz Seca, representado por los alumnos de la citada Academia, titulado: LAS COSAS DE GOMEZ 2-I grandioso INTERMEDIO a cargo de insignes Artistas de la localidad. 3. [0 111/1d 11 Ir. 0. 111111 19110rill o dos tubos 1111 rell. Drama comico folklorico a varias voces, apretujao en un acto o algo menos, con ms de siete escenas diferentes. , DECLARADO QE UTILIDAD PUBLICA Este Drama goza del previlegio segn una .rea orden endilgadq por su graciosa Molestad, el Rey de Bastos, Cloudio X -I -2, para poderse representar en todos los Teatros del contorno lbei loo, a cualcuier hora yen cualquier dio, cc, las prerrogativas adherentes al da de los Santos Inocentes, o seose que, bagase como se haga, cantese corno ce conte, reviese conoce pueda y vstase .s.orno, se vistiere, el pblico no gozar de su prerrogativa de los 364 cims_p y onceddo5gp J Ikey, pcxxspeder lb yoferEir Y Reicher reis u , f nr 1elencoy el-opuntodor de esle yo dicho,,,dtamo,y ponlo tonto solor ;pian ocirar orieglo /a, rehicione- -Je lo p mera ore , ogativa. Uno vez h000n adquirido su invitocion, entran de l leno en lo de Claudio X -I-2 i L REPARTO , . Personales: El D. Juan; El LkliS, El Comendador; El Ch Seria Mes, La Brgido; El Apuntodor, Un Traspunte y Coro General. Los restos aire hayan de intetpretcr dichos norsonaies, descontando o In Serra Ins y lo Erigido que son extranieras de otro Notin, pero hijos de un espoffol y de su cuna y que yo han sido riaspass en fi rme del Teatro Caldern F C de Buenos Aires y admitidas, por la Federacin, los dems artistas los designar el dornIdor momentos antes de soltar o los labias Si a cualesquiera dolo, artistas se e notara rigor paresJa con algn endevkluo de este pueblo, ser por puro casualidad u por que el moquillo sea endeble, pues se garantiso que ras son de importasiol y del Senegl Nota de ltima hora: Para tranquil ido del publico se hoce saber que en esta funcin no hahrd arbitro, ni jueces de lnea, en evitacin de trastornos y estropictos de vellos y de que nos cierren el meollo ORDEN DEL ESTROIPISIO 1 Sinfonfa u lo que salga por cuatro u siete msicos escogios y enscyaos o Proyecsion del primer acto que se har en tres descansos con tres sinformas consencia por el Dtrector, que tantos trunfos ti conseguos caves que [uega al y al arrematar la ltima sera seiiol de que s termina el &gamo arrostro Durante el solo de trombon se n orsequiodos toas las esporos que 3. Perla fuerza del dramotismo de esto suprproducsin, lo Empresa se oree ocupen la sala con un cacohuet, regalo dele Cosa FLORANIA, obligada o dar las siguientes NOTAS Y ALVERTENSIAS SPIvierte el pblico que no samc resane p or muchos victirnas que vea debuto como prtmerenca, podrfa tirarse al suelo y rematar el acto antes de tiempo. ,aeror eosno, porque too eso es Fictisia y solevantan en vont s baja el teln. d. Queda tertninaMmente prohibido el entrar en lo sola despechmilos u seo 2. En previsin de que nos quedemos o fosgOes. (cosa raro, pero que too adonde estn los butacos, con piedros, I d Il tacos enrobins o canutos pa tirar puede ser) pos, sepreviene al pallco p o pm co c que %ve un condifIll osej,/e, fidones y cuentes ornms pveddrestropedr la cabes de los artistas. lo pondr la Empresa) y en el momentos. note la eseur,dod, pos mona o lo serillo l Chuth y lo Brgido, desernba,carn en Alicante y vendrn por carretera y candil ensencho p a que siga el drogma y no se malogre el xito En el entretanto enoondusin ordinaria condustos por Manuel Noverro. de la esturidad al ensendio del primer candil, s Libas a tos los novios y los 6 Desde que escuresca hasta que sanprensime el draw, podr el pblico noulas na que jogen al secoya u sentretengon con otros juegos inosentes ver a4os ortistas como los asean, 11 Ins ya ha lineo y se le noto que trae los 3 Durante la escena del sof se ruego al pblico que sastenga de soltar dulsainas algo estilas; pero he dicho que eso es debido o la postura que trola en riegue eruto otro ruido que puedo almea,- a la Mes, pues corno es nallabeto y la jaula El dio de lo funsIn se las apretar con una soga y nadie lo notar. Tres notas complementarias de publicacin forsosa pa- cuantas veces es ha representa el Dragma que nos ocupa I. Se prohibe a los ritos de pecl.o que s ospolsen ms de una caneln, lo que sapreviene o las mams po que estn con la bocina el quite a. 5 almerte tos los del sexo rndculing gro tengan el muelle flojo, que resisron reo lo gire puedan, porque la sala esto con mucho pendiente y trio so o peor o Ic hmiresig 3 Lsm chore no clplo parc ,Jc , , ete en lo Taquifla. La funsin empezar a los tres cuartos en punto esta que te es ka empresa 233 vstase como se vistiere, el pblico no gozar de su prerrogativa de los 364 das concedidos por otro Rey, para poder silbar, patear y apedrear a los artis tas que formen el elenco y el apuntador de este ya dicho drama, y por lo tan to slo podrn actuar con arreglo a las condiciones de la primera prerroga tiva. Una vez hayan adquirido su invitacin, entran de lleno en lo de Claudio X -I-2. Reparto. Personajes: El D. Juan; el D. Luis; el Comendador; el Chutti; la Se Ins; la Brgida; el apuntador; un traspunte y Coro General. Los artistas que hayan de interpretar dichos personajes, descontando a la Se Ins y la Brgida que son extranjeras de otra Nacin, pero hijas de un espaol y de su cu y que ya han sido traspass en fi rme del Teatro Calde rn E C. de Buenos Aires y admitidas por la Federacin, los dems artistas los designar el domador momentos antes de saltar a las tablas. Si a cualesquiera de los artistas se le notara algn pareso con algn endeviduo de este pueblo, ser por pura casualidad u porque el maquillaje sea endeble, pues se garantisa que tos son de importasin y del Senegal. Nota de ltima hora: Para tranquilidad del pblico se hace saber que en esta funcin no habr rbitro, ni jueces de lnea, en evitacin de trestornos y estropicios de vallas y de que nos cierren el teatro. El resto del texto del cartel relativo al Orden del Estroipisio, Notas y Alvertensias y las Notas complementarias de publicasin forsosa pa cuan tas veces se ha representao el dragma que nos ocupa, es el mismo que el anterior correspondiente a la dcada de 1950. Como novedad se aade un ter cer punto a las Notas complementarias: 3 0 .- Este drama no es apto para el que no se retrate en la Taquilla. 234 DCADA DE 1970 Tras diez arios de ausencia en la cita de Inocentes, en abril de 1972, vuelve el Tenorio al Teatro Castelar con motivo de la Semana del Humor que organiza la Junta Central de Comparsas. La historia ya ha sido referida en captulos anteriores. Mientras que Francisco Candelas Carratal ensea a los nuevos actores a decir el papel y a moverse por escena, Jenaro Vera Navarro toma las riendas del grupo, ocupndose de la dificil tarea de escribir cantables y actualizar algunos fragmentos de la obra de Emilio Rico. Los carteles de esta dcada continan con la misma filosofa de siempre, como parte impor tante y complementaria de la obra. En cada uno de ellos figura, por fin, la fecha correspondiente. En 1976, surge una novedad. Adems del cartel anun ciador, se confecciona un trptico con la fotografa de los actores y director en la portada. El contenido, escrito por Jenaro Vera, recoge la explicacin del argumento del dragma. En lugar de denominar con la palabra actos a las distintas partes de la obra, se dice puntata. Y es que por aquel tiempo esta ba de moda en televisin una serie italiana en la que los episodios eran pun tatas, ponindose de moda dicha palabra. Teatro Castelar. Elda. Martes, 28 de Diciembre de 1976, Da de los Santos Inocentes. Funciones: 645 tarde y 11 noche. Reposicin del Drama -Festivo -Lrico -Musical y Arrevistado que se deno mina El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, original de Don Emilio Rico Albert, adapatado para su mejor realizacin por la Compaa de los pobres Mendiagantes, a beneficio del Hospital Municipal. Primera Puntata: La accin del primer acto transcurre en la taberna que tiene en Sevilla, en un callejn cercano a la calle de las Sierpes, una mezcla de yahur, corre -ve y -dile y enredador y obsequioso, italo-mach ego y algo valenciano, que res ponde al nombre de Giacomo Butarelly. En dicho lugar, tienen concertada una cita dos conquistadores de los de capa y espada o garrote segn la temperatura que haga. Estos dos calaveras, Don Juan Tenorio y Don Luis Lejas, hace un ao se desafiaron para comprobar cul de los dos haca ms trastornos entre el gnero femenino, y como testigos para dar fe de los mismos citaron a dos capitanes, Centellas y Avellaneda, amigos ambos de los dos, y por lo tanto dispuestos a hablar mal de ambos. El Don Juan cuando era un chaval, y la Ins cuando todava era un gua yabo, acordaron los padres de ambos, Don Diego y Don Gonzalo Ulloa, ms 235 conocido con el mote del Comendador, que cuando estuvieran en la edad de hacer manitas, los casaran para evitar males mayores, ya que el Don Juan desde su ms tierna infancia, demostr grandes aptitudes para hacer estra gos entre las damas. La Ins est internada en el Convento y bajo la vigilan te mirada de su ama La Brgida, una arpa de mucho cuidado que adems luce un hermoso bigote. En el momento de la accin, el Lejas est compro metido con Doa Ana la Patoja, con la cual est dispuesto a casarse no por el inters sino ms bien por el capital. El Chutty fiel escudero de Don Juan, est siempre dispuesto a servir a su amo aunque para ello haya de enamorarse del carabinero, con perdn, de la Brgida. Cada uno relata sus conquistas y los padres acuden a la cita, pero vanlo Vds. Segunda Puntata: Lugar de accin.- La Quinta que tiene Don Juan, en las afueras de Sevi lla, al pie de la cual discurre el famoso ro Guadalquivir; cerca del Palmar de Troya, que como Vds. saben es hoy una fbrica de Obispos. El Don Juan, en complicidad con el Chutty y la Brgida, ha conseguido sacar; en un descuido, a la Ins de su convento y a lomos de un mohino se la ha llevado a su Quinta con los sanos propsitos que Vds. se pueden suponer. Antes de esto, el Don Juan ha conseguido pasarse por la piedra a la novia del Lejas que en estos momentos est pastando, por una de las dehesas, que tanto abundan por los alrededores de la Capital Hispalense. Acuden el Lejas y el Comendador a la Quinta del Tenorio, para que le d explicaciones de su conducta, y en el transcurso de las mismas caen fulmi nados uno detrs de otro, menos cuando llega el Chutty y rie con el Lejas, que mueren los dos al mismo tiempo. La Ins, que ya se haba hecho el nimo de cambiar de apellido y de esta do, como se ha enamorado del Don Juan, muere de amor flatoso, que es una nueva manera de morir que hemos inventado. Menos mal que la Brgida, que adems de alcahueta es una bruja de mucho cuidado, consigue por medio de unas invocaciones volver a la vida a todos los personajes y lo que pareca un Drama lo transforma en un jolgorio final, despus del cual es de suponer que habr boda y bautizo. Esta Puntata que resulta la ms musical es recomendable que se escu che sin parpadear y con el muelle apretado al mximo ya que cualquier movi miento puede causar el espanto de los artistas. Los cantantes han sido seleccionados de lo mejor del Mercado Comn y disfrutan de un esperanzador futuro tan pronto haya elecciones para Serenos o Sacristanes. 236 II DON i AN 4 01k :, 111 I Y II (,/ /11/ . .ks 1,1 ,,1y././/..m./).5 EL DoN covim() 1)ON l)1EG() El DO.* I lES TEATRO CASTELAR - ELDA SllAl Martes. 28 de Diciembre de 1976. Da de los Santos Inocentes Funciones: 645 tarde y 11 noche Reposicin del Drama-Festivotrico-Musical y Arrevistado que se denomina Original de Don EMILIO RICO ALBERT adaptado para su mejor realizacin por la Compaa de los pobres Men diagantes , , a beneficio del Hospital Municipal 1.; 1 1 BRUM 1 INTS FI n1RFrr rr 237 Fin de Fiesta: Colofn y remate del Espectculo ideado para espectadores y espectado ras que no tengan el muelle fl ojo. Vamos a escenificar de la manera ms artstica posible, elementos para ello no nos faltan, el pasodoble de la famosa Revista La de los ojos en blanco. Sin reparar en gastos, hemos conseguido reunir un elenco artstico colosal. Tanto el tristemente famoso programa mal llamado Palmars, como cualquier otro bodrio musical con el que nos deleita nuestra Televisin pai sana, se quedan plidos al lado, si es que se pudieran comparar de lo que les tenemos reservado para este fin de Fiesta. Una vez terminada la funcin y despus de la breve actuacin del Grupo Infantil del Centro Excursionista que colabora de esta manera al mayor xi to del Espectculo, bajaremos el teln, pero Vds. permanezcan atentos al escenario porque, una vez aseados convenientemente los artistas, se proce der a la escenificacin del pasodoble que ms arriba les anunciamos. Se mantienen en vigor todas las advertencias de rigor en esta clase de Espectculos que ya se hicieron en anteriores ocasiones en evitacin de males mayores y esperamos se cumplan a lo largo y ancho de la representa cin del Drama y del Fin de Fiesta. Gracias de antemano por vuestra asistencia y buen comportamiento y en nombre del Patronato de Reconstruccin de nuestro Hospital Municipal y en el nuestro propio os quedamos muy reconocidos. Buenas noches y Feliz Ao 1977. La Empresa. Nota.- En el descanso se sortearn 1/2 docena de botellas de Champagne y los agraciados podrn recoger al vuelo el obsequio si el nmero de su pro grama coincide con el nmero del premio. Reparto por orden, y sin amontonarse, de entrada en el escenario: El Don Juan: El Butarelly: El Chutty: El Centellas: El Avellaneda: El Don Gonzalo: El Don Diego: El Don Luis: El Gastn: El Sipal: La Brgida: La Ins: Jorgito El Caditano Pepito Muoz El Costuras Juanito El Corresponsal Juan El Castelar Cremades El Desganao Salvador El Minutn Beltrn El Calsones Migueln El Mollet del Vall Antoito El Chupao Cndido El Enterao Antonio La Cantaora Juanito El Joyitas 238 Malditos, gente del Pueblo, personajes de bultos (M.G.D.P.P.D.B.) todo de lo ms selecto y escogido de las Universidades a distancia y Centros de Estu dios. Orquesta Los Delmons, bajo la apabullante estaca de Gaetasi Poc cacossa. Luminotecnia, Escenografa, Efectos Especiales y Pasarela del Teatro. Atrezzo de la obra a base de alquiler. En el nmero final de Fiesta, tanto la Vedette como las damas que le acompaarn lucirn preciosos atavos, sin concesiones al destape, de la afa mada Casa de las Novias Nuskka bajo la acertada direccin de Vidal Francisco. Elda. No se reparten esquelas. Finalmente figuraba el nmero para el sorteo de la media docena de las botellas de champagne anunciadas en el programa que los afortunados reco geran al vuelo. 239 DCADA DE 1980 Preciso es hablar de este dcada como la de la incorporacin definitiva de la edicin de programas de mano simultaneados con carteles de escaparate. Los de mano se transforman en dpticos de lujosa presentacin y buena cali dad de papel. A lo largo de los diez aos, las Alvertensias y orden del Estroipisio que escribiera Emilio Rico continan salpicando los textos, conservndose el humor y desenfado que requiere la tradicin de los pros pectos del Tenorio. Transcribo seguidamente el programa correspondiente a la representacin de 1989, que fue la ltima que se llev a cabo antes del cie rre del Teatro Castelar, sin que los integrantes de la obra sospechramos que estaramos nueve arios de ausencia. Se da la circunstancia de que en este pro grama, a modo de editorial, se agradeci al Ayuntamiento la concesin del nombre de una calle para Emilio Rico, insertndose una fotografa del propio Emilio en plena actuacin en sus arios de Tenorio. Teatro Castelar Elda. Jueves 28 de diciembre de 1989- A las 630 tarde y 1045 noche. Acontecimiento artstico -teatral que sajecutar pall pa los Inosentes, u sease pal 28. La Metro Gol Mager Lidon de Nuyor, presenta a Loretta Yun quina y Lorenco Porqueiro en los papeles centrales de la Pelcula Viva del drama anfibio (u sease en dos idiomas) . folklor musical, bailable y algo azar zuelado que sapellida: El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, ori ginal de Emilio Rico Albert, que ser puesto en escena con alguna que otra novedad musical por el Grupo Teatral de la Junta Central de Comparsas de Moros y Cristianos. De nuevo, un ao ms, el tinglado de la farsa, se pone en marcha y nos trae al escenario de nuestro primer coliseo, u sease, al Teatro Castelar la esperada puesta en escena de esta inigualable obra, casi teatral del insigne y nunca bien ponderado autor, que en vida se llam Emilio Rico Albert. No es, sin embargo, esta representacin una ms que aadir a la lista de los xitos conseguidos. En la de este ao, todo el elenco artstico de nuestro Don Juan, incluidos los colaboradores que facilitan apuesta en escena, que remos rendir homenaje de agradecimiento a nuestra corporacin municipal por el indudable acierto que llev a feliz trmino este ao de dedicar una calle al autor de este magnfico drama que, cada vez que se ha representado, ha tenido la virtud de poder remediar, con parte de los beneficios que ha pro ducido, alguna necesidad ajena. Gloria! a Emilio Rico, all donde se encuentre, que seguros estamos que ser entre los mejores, y extraordinaria la decisin de nuestra corporacin 240 /LV r - TEATRO CASTELAR - ELDA Jueves, 28 de diciembre de 1989 * A las 6.30 tarde y 10.45 noche Acontecimiento artstico -teatral que sajecutar pall pa los Inosentes, u sease pal 28. LA METRO GOL MAGER LIDON DE NUYOR, presenta a Loretta Yunquina y Lorenco Porqueiro en los papeles centrales de la Pelcula Viva del drama anfibio (u sease en dos idiomas) folklor musical, bailable y algo azarzuelado que sapellida: EL SEOR DON JUAN TENORIO O DOS TUBOS UN REAL original de EMILIO RICO ALBERT Que ser puesto en escena con alguna que otra novedad musical por el Grupo Teatral de la Junta Central de Comparsas de Moros y Cristianos lw 9 241 municipal, que ha sabido demostrar una gran sensibilidad hacia este hombre, que hizo en vida todo el bien que pudo, y desde el otro mundo sigue hacien do, y aportando su inestimable cooperacin a remediar males ajenos. Tiene, pues, mritos sobrados Emilio Rico Albert para poderle considerar inmortal. Marcar el ao 1989 un hito histrico en la representacin del Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real. Reparto (usase Casting): Doa Ins: Aure el uperizado Doa Brgido: Juanito el monturas Don Juan: Migueln el emisoras Don Luis: Juanito el goles Don Gonzalo: Salvador el modelador Don Diego: Carlos el agensia Chutti: Juan Manuel el radiador Butarelly: Jos Antonio el seta Centellas: Isidro el mercedoso Avellaneda: Antonio el vallejero Cacarruca: Paquito el bolicas El Sipal: Cndido el belloso Gastn: Juan II el seor Libonatti: Carlitos amo Ficha tcnica: Apuntadores: Sres. Guallart Cremades y Guil Lpez del colegio local, auxiliados por las bandas por los traspuntes Sres. Manolo Lpez y Lucas Daz, igualmente nativos. Apoderado: Pedro Maestre Representante: Juan Martnez Decorados: Vda. de Pastor (Valencia) Vestuario: La loca del Turia Sonido y efectos especiales: Savall Iluminacin: Hidroelctrica Espaola Orquesta: Sociedad Musical Virgen del Remedio Con la colaboracin al piano: Elia Snchez Dols Director y adaptador de msica: Fco. E. Albert Ricote Auxiliar de direccin: Antoito el angustias Direccin y letra: Jenaro Vera Navarro Al fi nal del dragma habr sorteo y regalos a gog... mientras que el elen co que forman el coro de nenas Las espants se preparan para el nmero estelar fin de fiesta denominado Las Fernandinas con la popular vedette Estrellita Miraflores la Costuras. La Empresa. 242 AO 1999 Aquella frase del programa de 1989 en la que deca Marcar el ario 1989 un hito glorioso en la representacin del Seor Don Juan Tenorio... fue pre monitoria, y nadie poda imaginar hasta qu punto, pues fue la ltima puesta en escena, antes del cierre del teatro decretado por el Ayuntamiento, con el largo proceso de negociacin con la empresa y la rehabilitacin del mismo, siendo reinaugurado casi diez arios ms tarde. Fue, como ha quedado reseado, meses antes del mes de abril, cuando el alcalde Juan Pascual Azorn llam al grupo del Tenorio, invitndonos a formar parte de los eventos conmemorativos con motivo de la reinaguracin del teatro. Jenaro Vera estaba muy delicado de salud, y tuve que ocuparme de escri bir los textos del programa y del cartel. Un dptico con el siguiente texto: Teatro Castelar Elda. Viernes 9 de Abril de 1999. A las 630 de la tarde y 1045 de la noche. Con motivo de la reinauguracin del teatro y con fi nes benficos. Gran acontecimiento teatral cmico -rtmico -sideral con tintes zarzueleros y algo arrevistados. La afamada compaa de la Junta Central de Comparsas de Moros y Cris tianos de Elda, heredera de la Metro Gol Magiier Lidon de Nuyor, fundada en 1921, presenta a bombo y platillo, tracas y castillicos, a las rutilantes estrellas siempre -vivas Loreta Yunquera y Lorenso Porqueiro, en los pape les centrales del dragma anfibio en dos idiomas, y tres o cuatro chascarrillos, que se apellida El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real, original de Emilio Rico Albert. Gran premio Cabesn de Oro del Festival de LAlmorch. Linsn de Plata en la bienal de la Torreta, y otros muchos galardones que no se citan por no querer agobiar Inmortal obra que ser puesta en escena, con arreglos musicales del Maestro Mastrocatto y de la Virtuosa pianola Pierninna Griffit. Colabora: Excmo. Ayuntamiento de Elda. Organiza: Junta Central de Comparsas. Han transcurrido casi diez aos, se nos ha hecho muy largo, pero curio samente, cuando nos pusimos a ensayar el Tenorio, siempre que hablbamos del pasado, cuando comentbamos algo sobre el Tenorio anterior nos daba la sensacin de que nos referamos al Tenorio del ao pasado. Lo cierto es que ha sido un largo parntesis en el que quedaron en lista de espera dos factores tan importantes en la vida local, como son, sobre todo, la 243 puesta en marcha del Teatro Castelar y tambin la continuidad de seguir con la tradicin de representar El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real. Ambos corrieron la misma suerte cuando despus de la ltima representacin de 1989, a los pocos meses, el teatro cerr sus puertas, bajando y cerrando el teln e interrumpiendo en consecuencia la cita anual del Tenorio. Duran te el tiempo de espera, la fi delidad ha sido mutua, despus de tantos aos de risas y de llenos en las noches de representacin de la obra de Emilio Rico desde su estreno en el ao 1923, con las interrupciones en los aos de gue rra civil y tambin a principios de la dcada de los sesenta, cuando los acto res de entonces, tal vez por la veterana edad de la mayora de ellos, decidie ron descansar y tuvimos la suerte de recoger el testigo en el ao 1972. Curio samente se da la circunstancia de que fue tambin en el mes de abril, con motivo de la Semana del Humor que organizaba la Junta Central de Com parsas, por iniciativa de su presidente Jenaro Vera Navarro, cuando casi des pus de diez aos volva el Tenorio al escenario del Castelar La fecha tradicional del Tenorio eldense, como es sabido, es en diciembre, el da de los Inocentes, pero por circunstancias oportunas, tras aquel parn tesis, arranc de nuevo en abril de 1972, y ahora por otras causas tan impor tantes como han significado la restauracin del teatro, en abril de 1999 vuel ve tras casi diez aos de ausencia la puesta en escena y continuidad de la astracanada. Seguro que el viejo teln remozado se alegrar cuando vuelva a aupar se para dejar ver la escena del viejo cafetn regentado por el entraable Butarelly y los chascarrillos y dichos de la apuesta y los crticos y alegres cantables; la escena del convento, donde la Ins leer la amorosa carta, y el tercer acto donde, en la quinta de Don Juan, se consumar la trast. Para culminar con el fi n de fi esta, que este ao llega con aires estudiantiles y tuneros. Reparto: La Ins: Aureliano Lpez Colino (El Alimentos) La Brgida: Juan Sanchiz Rubio (El Antiparrero) El Don Juan: Miguel Barcala Vizcano (EL Matinalero) El Don Luis: Juan Deltel Jover (El Deportero) El Don Gonsalo: Salvador Lzaro Gran (El Minuttinni) El Don Diego: Carlos Amo Sirvent (El Agensias) Chutty: Juanma. Avils Berbegal (El Musiquicas) El Butarelly: Jos A. Sirvent Mullor (El Sngaro) El Centellas: Isidro Gallardo Candel (El Balonmanero) El Avellaneda: Antonio Cremades Romero (El Peletero) 244 TEATRO CASTELAR ELDA Viernes 9 de Abril de 1999. A las 630 de la tarde y 1045 de la noche. Con motivo de la reinauguracin del teatro y con fines benficos. Gran acontecimiento teatral cmico -rtmico -sideral con tintes zarzueleros y algo arrevistados. La afamada compaa de la Junta Central de Comparsas de Moros y Cristianos de Elda, heredera de la Metro Gol Mager Lidon de Nuyor, fundada en 1921, presenta a bombo y platillo, tracas y castillicos, a las rutilantes estrellas siempre -vivas Loreta Yunquera y Lorenso Porquiero, en los papeles centrales del drgma anfibio en dos idiomas, y tres o cuatro chascarrillos, que se apellida. EL SEOR DON JUAN TENORIO O DOS TUBOS UN REAL Original de Emilio Rico Albert Gran premio Cabesn de Oro del Festival de LAlmorch. Linsn de Plata en la bienal de la Torreta, y otros muchos galardones que no se citan por no querer agobiar. Inmortal obra que ser puesta en escena, con arreglos musicales del Maestro Mastrocatto y de la Virtuosa pianola Pierninna Griffit Colabora: EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ELDA Organiza: JUNTA CENTRAL DE COMPARSAS 245 El Cacarruca: El Sipal: Gastn: Orquesta: Ficha tcnica: Apuntadores: Traspuntes: Efectos especiales: Decorados: Vestuario: Maquillaje: Luminotecnia: Sonido: Puesta a punto de la obra: Entre todos un poco Coreo grafia y supervisin general: Jos Basiliso Muoz Adaptador de msica y letra: Jenaro Vera Navarro El Capataz Direccin: Mancomunada Francisco Juan Martnez (El Bolicas) Juan Sanchiz Esteve (El Lentillas.) Juan R. Barcala Maestre (EL Seor) Grupo Musical Virgen del Remedio (Petrel), bajo la direccin de Octavio J. Peidr. Colabo racin especial al piano de Elia Snchez Dols. Enrique Guil y Antonio Miguel Lucas Pedro Maestre y Juan Martnez Manuel Lpez Concepcin Pastor (Valencia) Rin Mar de Valencia (La Loca del Turia) Lola Tornero Miguel Quiles y Vicente Amat Pedro J. Muoz Gran Fin de Fiesta, con la intervencin del famoso ballet internacional Bateigs Girls, recin llegadas del Jonolul, que deleitarn al personal con su famoso nmero Studiants underground o Aquellas bellas, tentadoras, y atrevidas damiselas con guitarricas. Y fi nalmente el cartel de pared o de escaparate de aquel mismo ario 1999, sufragado por la Concejala de Cultura, confeccionado con un papel satinado, con fondo de impresiones de fachadas del Teatro Castelar de otro tiempos: una que fue proyectada inicialmente, y la actual, as como otros detalles como escenario y lmpara central de antao. Sobre ese fondo y bajo el anagrama del Teatro Castelar (una T y una C entrelazadas) el siguiente texto: Teatro Castelar Elda. Da 9 de abril de 1999, con motivo reinauguracin del Teatro, en funcio nes de 6,30 tarde y 10,45 noche, si el tiempo, la obra y papeleos no lo impi den, y contando con que suelten a tiempo a los actores y sus parientas les den permiso pa salir, se pondr en escena, con fi nes benficos, la ya inmortal y 246 tradicional pieza nica de la lrica cagaldera, puro dragma sideral, anfi bio-cmico-operstico-arrevistado, que se apellida El Seor Don Juan Teno rio o dos tubos un real, original de Emilio Rico Albert, a cargo del Grupo de Teatro de la Junta Central de Comparsas de Moros y Cristianos. Gran Fin de Fiesta, con la participacin especial del afamado Ballet pro cedente de Las Caas Bateigs Girls, con su escultural vedette, de tobillo pa bajo, Josefina Pocacossa. Con la colaboracin extraordinaria al piano de Elienetta Sanchorinna y la consagrada Orquesta Di La Scala Salinetta Remei Group, bajo la direc cin del maestro Octavinni. Que el seor reparta suertes y que lo pasen bien, los que puedan. Organiza: Junta Central de Comparsas. Elda. Colabora: Concejala de Cultura. Excmo. Ayuntamiento de Elda. 247 A modo de curiosidad se recogen seguidamente palabras que aparecen a lo largo del Tenorio de Emilio Rico que corresponden al lenguaje popular cas tizo de los eldenses de antao. - A - ABABOLES: ADEBUTAR: AGUAOR: AJUNTAR: AJUSTEMOS: AL TUNTN: ALCONTRAR: ALCUSA: ALDN: ALFICS: ARGRUNSAR: ALIENDA: ALIS: ALVERTENSIAS: ANDE SEA: ANDORGA: ANSENDO: APAG: ARTOR: ARREAR: ARREMPUJAR: ARROSCAO: Amapolas. Estrenar (presentacin de un artista o compaa). Aguador. Querer (como amigo). Ajustar (un trato). A la buena de Dios. Encontrar. Alcuza, vasija de hojalata de forma cnica en que se guar daba el aceite para diversos usos. Faldn (de la camisa). Alpicoz. Mecer, columpiar Respira (Si no alienda, sin aliento). Aliadas. Advertencias. Donde sea. Barriga, vientre. Encendido. Apagada. Actor. Pegar (Arrear una gofet). Ir hacia algn sitio, en alguna direccin (Arrear palante). Empujar. Enroscado. 249 ASISINO: Asesino. ASPETAOR: Espectador. ASPOLSAR: (Tambin Espolsar). Hacer algo sonado ( Vaya palabra que tas aspolsao!). Pegar (Le ha aspolsao una pat). Comer (Te has aspolsao toos los capellanes...). Se ha enterado de todo (Se ha espolsao toa la ensaim). ASTROP1SIAR: Tropezar. ASTROSA: Destrozo (Menuda astrosa te has aspolsao). ATOSIGAR: Apremiar, dar prisa (No me atosigues, mujer). AUPAR: Levantar, subir (Apate en una banqueta...). - B - BOCAOS: Mordisco, bocados. BODEGN: Taberna. BaJA: Vela de cera o parafina en un candelero. BOLA ROOSA: oras, pimientos redondos secos. BOLTISO: Bautizo. BRAMABA: Ruido estrepitoso de viento (El mar bramaba iracundo). - C - CADARSO: Cadalso. CAFETN: Pequeo caf. CALENTET: Algo caliente (caf, infusin, etc). CANDELERO: Utensilio para mantener derecha la vela. CANTAGESO: Cantueso. CAPASICO: Capacho. CAPUSN: Adversidad (Fue tan grande el capuzn). CARTETA: Jugar a las cartas (Tallar la carteta). CARRICO: Puesto de pipas, caramelos y tebeos. CASPORRASO: Golpe. CONSEGUILAS: Conseguirlas. COSTAL: Caerse al suelo (Pegarse una costal). COSTERICA: Cuesta, terreno en pendiente. COVIQU: Equivoqu. CREMINAL: Criminal. CREAUTURA: Criatura. 250 - CH CHAFALAs: Chafarlas. CHARRAR: Conversar. CHARRASCO: Sable. CHULAINES: Pajaritos. - D - DECAPITEO: Decapitacin (T mismo te has buscao el decapiteo). DEFUNTO: Difunto. DESLOMAR: Pegar. DICTORIO: Contradictorio (Contra el dictorio). DRAGMA: Drama. (El dragma de Don Juan). - E - ENDORGA: Barriga. ENFRASC: Desaguisado (Arm una enfrasc). Suciedad. EQUIVOQU: Equivocaste (Yo creo que requivoqui). ENGUISCAR: Convencer. ENVISCAR: Cazar pjaros con una materia pegajosa impregnada en ramas o varillas. Redada, engao (Esto parese una envisc). ESBARAR: Resbalar. ESCARDAR: Cardar (peinar y limpiar las materias textiles antes de hi larlas). EscLATA: Rompe, estalla. ESCUPI: Salivazo. ESGUITR: Salpicar. ESPABILALAS: Espabilarlas. ESPANT: Asustada. Salir huyendo (Fue una espant). ESPISCS: Salpicadas. ESPOLSAR: Pegar (Espols un estacaso). Tomar (Se ha espolsao unas olivicas). ESTACASO: Estacazo. ESTERNN: Extemn. ESTRALASO: I-1 achazo. ESTROPISIO: (Tambin ESTROIPISIO). Destrozo, catstrofe. ESTROSA: Destrozo. 251 - F - FALORIA: Chulera. FARDACHO: Lagarto. FESTEAR: Pelar la pava entre novios. FILTREOS: Flirteo. - G - GAEARRN: Pajarillo. Pillastre (Eres un gafarrn!). GAMBUSINO: Aventurero. GALS: Caballo. GAOTE: Garganta o ganzate. GARGAMEL: Garganta. GARROTA: Garrote. Guix: Tiza, (Puse un cartel con un guix). GOBANILLA: Mueca de la mano. GOFET: Bofetada. GOLICA: Envidia. Gos: Perro. GRAMA: Brama (Grama un toro). GRAMO: Grito, en voz muy alta (Con gramo retumbante). GUASIL: Alguacil. GENO: Bueno. - H - HISIENDO: Haciendo. HORNILLA: Hornillo de la cocina (una hornilla de guisar, hornilla de serrn). - I - INFRASQUITO: Infrascrito. Abajo fi rmante. (En el Tenorio, modo de insul to: infrasquito, run, canalla). - J - JALAR: Comer. JALEAR: Animar. 252 JALEO: JOLGORIO: Lo, enredo, altercado. Juerga. KILOSMETROS: Kilmetros. - K - - L - LABARDERO: Alabardero. LIDN: Fruto del lidonero. Limo: Piedra. LLIMA: LLIMO: - LL - Pedo (Quina llim tas espolsat). Pedo en graso superlativo. - M - MANDAO: Recado, golpe (segn la intencin). MANDURRIA: Bandurria. MARDN: Muchacho grande. MANsANA: Manzana. MANTECATO: Mentecato. MELOSICA: Tierna. MENGANsA: Venganza. MENUTO: Minuto. MERMURAR: Murmurar. MESCLACO: Ve,rmt y Picn. MEsmo: Mismo. MORAPIO: Vino. MORRAL: Rufin (Por culpa de ese morral...). MORRALON: Picarn. MOSIPAL: Municipal. Mu: Muy. 253 - N - NUES: NURSIAL: Nuez de la garganta. Nupcial. - - OLIVICAS: Olivas (Olivicas chafacas y alias). OLORICA: Olor. ORTORID: Autoridad. SCULO: Beso (Te quiero dar un sculo en el pescueso). - P - PALITO: Garrota (no tiene historia el palito). PANDORGA: Flatulencia (El rumor de una pandorga...) PANSO: Arrugado, marchito. PARIPETAS: Preparas (La paripetas bien...). PARPAGUEAR: Parpadear (No parpagus...). PASENSIA: Paciencia. PATOCH: Tontera, burrada, disparate. PEINETAS: Puetas (Vmonos a hacer peinetas). PELUDO: Burro (Muntar en el peludo). Estera. PESCUESO: Pescuezo. PIDERMIS: Piel. POLSAGUERA: Polvareda. - R - REDIEZ: Pardiez, cspita. REooLANDo: Rodando (Regolando me ca). REMOLN: Indeciso. REPISCO: Pellizco. RESS: Lugar resguardado donde da el sol. RETUL: Letrero, rtulo. ROCN: Caballo pequeo (A lomos de un mal rocn). ROOSO: Tacao. 254 SALCUENTRA: SALIV: Se encuentra. Salivazo. SALTO A LA MACOCA: Voltereta. SANFURESCAN: SARNACHO: SASCOMIENSA: SEG: SEMOS: SENTARSUS: SIMENTERIO: SIGO: SIPIAR: SISQUIERA: SORROTA: SUQUICO: TLAMO: TALLERICO: TRAMS: TRAST: TREATO: TRISTORNOS: TRONERA: USASE: VERMUTICO: VIGA: Se enfurezcan. Truhn. Comienza. Patada. Somos. Sentaos. Cementerio Voz para parar las caballeras. Robar, quitar (Se la sipio). Siquiera. Z,orrita (Sorrota ma). Salsa. - T - Lecho conyugal (Tlamo nursial). Taller de calzado. Altramuz. Travesura. Teatro. Trastornos. Libertino, vicioso. O sea, es decir. - U - - V - Vermut. Garrota (Redeu, quina viga porta!). 255 No es posible poner punto fi nal a la historia del Tenorio de Emilio Rico porque sta contina prendida en el recin estrenado siglo XXI, por lo que el fi nal de este trabajo es tan slo un punto y seguido, eligiendo la reinaugura cin del Teatro Castelar en abril de 1999 como punto de referencia y signo de cierre a una historia que sigue, y contina conectando, generacin tras gene racin. En algn punto tena que ser. He intentado bucear un poco por la historia del Tenorio eldense, tratando de encontrar y as poder contar los orgenes y avatares de los primeros arios de su historia hasta nuestros das, tarea que ha sido posible merced a testimo nios y ancdotas recogidas por gentes que vivieron de cerca aquellos prime ros arios, de los que por desgracia y por ley de vida quedan muy pocas. Pasan do por los momentos en que personalmente descubr el dragma de Emilio como espectador y que me cautiv plenamente convirtindome en un incon dicional, hasta el periodo en el que me vi involucrado e integrado plenamen te en la obra como hasta ahora, en la puesta en escena de la misma. Pero sobre todo mi intencin ha girado en torno a destacar la fi gura del autor, como hom bre excepcional. Que bueno haber tenido la suerte de conocer a Emilio Rico, y a travs de la investigacin haber sabido ms de l, de su bondadosa personalidad, de su talento artstico, de haber sido capaz de crear la fi gura de un Don Juan elden se que entretiene y divierte, que se identifica con las cosas del pueblo que interesan y que son objeto de crtica sana, y que de paso cumple con fi nes benficos. Con el aclerto de un texto que sobrevive generacin tras genera cin, como hemos contemplado a lo largo de su historia, incluso pese a las sentidas e irreparables ausencias. El Seor Don Juan Tenorio o dos tubos un real sigue plantado en la noche de Inocentes del recin estrenado siglo XXI, y sin descartarse nuevos parn tesis que pudieran producirse, siempre surgir quien recoja el testigo de una de las pocas tradiciones eldenses que deben perdurar. 257 BAZN LPEZ, JOS LUIS: Maximiliano Garca Soriano - Poeta del Pueblo. CANDELAS ORGILS, RAMN: Emilio Rico, amores y desvaros. Revista Fiestas Mayores 1992. NAVARRO PASTOR, ALBERTO: Las bandas de msica en Elda (1852 - 1995). Eldenses notables. RODRGUEZ CAMPILLO, JUAN: Elda: Urbanismo, toponimia y misce lnea. SERRANO GONZLEZ, MANUEL y NAVARRO PASTOR, ALBERTO: El Teatro Castelar (1904 - 1999). Sntesis histrica. FUENTES DOCUMENTALES Diarios: Informacin, Las Provincias y La Verdad. Reseas y entrevistas diversas; artculos de Jover Gonzlez de la Horteta y Vicente Valero Bellod, Valle de Elda, Hemeroteca Municipal. ARCHIVO FOTOGRFICO Avils, Juan Manuel Junta Central de Comparsas Maas (familia) Muoz, Jos B. Rico, Loln Sanchiz, Juan 259 Prlogo 15 Introduccin 17 El Autor 21 La Obra 51 El Texto 109 La Msica 123 Los Cantables 125 El Fin de Fiesta 167 Las Canciones 185 Carteles y Programas 215 Palabras tpicas eldenses 249 Eplogo 257 Bibliografa 259 261 Este libro se termin de imprimir en los talleres de Grficas Arenal el da 23 de abril de 2002 Da del Libro. 263

El “Don Juan” Eldense de Emilio Rico Albert el de “los dos tubos un real”

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